tag:blogger.com,1999:blog-72193439273647772762024-03-12T23:28:28.846-03:00FüllgrafianasGlosas à cultura do espantoFrederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.comBlogger264125tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-4567302125946441992023-12-30T23:58:00.000-03:002023-12-30T23:58:39.775-03:00Frederico Füllgraf - A história perversa do biquini<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div align="center" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-b1uLkaiYGNs/Ty6y1MgwduI/AAAAAAAADOo/B70_wABNlU4/s1600/Casale_Bikini-2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="305" src="http://1.bp.blogspot.com/-b1uLkaiYGNs/Ty6y1MgwduI/AAAAAAAADOo/B70_wABNlU4/s400/Casale_Bikini-2.jpg" width="400" /></a></div>
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<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;">Mosaico Dieci Ragazze, Villa Romana del Casale, Sicília - séc. III DC</span></b></div>
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<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><br /></span></b></div>
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<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></div>
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<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: large;">Ensaio</span></div>
<div align="center" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Courier New, Courier, monospace;"><b>Um ano depois do silêncio das armas da II</b></span><b style="font-family: "Courier New", Courier, monospace;"> Guerra Mundial, Louis Reard, estilista francês, teve o que a infiltração anglicizante do nosso vernáculo chama de <em>insight</em>: lançaria uma peça de vestuário de encher os olhos com as prendas do corpo feminino: curvas, saliências, altiplanos e vales, preservando, s´il vous plais!, as fagueiras e vaporosas vergonhas venusinas. </b><br />
<span style="font-family: Courier New, Courier, monospace;"><b><br /></b></span>
<span style="font-family: Courier New, Courier, monospace;"><b>Discreto, passou madrugadas em vigília, desenhando maquetes de seu invento revolucionário, mas sentiu que lhe faltava um nome forte com apelo exótico. Eis que, em julho de 1946, faltando quatro dias para o lançamento da nova criação, explodem as bombas atômicas “Baker” e “Abel” no Atol de Bikini, centro do Pacífico Sul, e de bandeja os EUA oferecem a Reard o nome que rasgaria a boca do balão, do jeito que as bombas tinham rasgado ao meio o atol –<em> la mode du terreur</em>!</b></span></div>
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<br />
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<div style="text-align: center;">
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">A aventura nuclear de Antony Guarisco</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></b></div>
</div>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Deparei-me com esta estória intrigante anos atrás, durante a pesquisa para o roteiro do telefilme <em>Burning Sand</em>, para o qual tinha entrevistado em Nova York, Antony Guarisco, marine norte-americano durante os testesa nucleares no Pacífico, que em 1987 liderava o movimento nacional dos Atomic Veterans. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Desde a década dos anos 70, estes soldados reclamavam reparações dos sucessivos governos em Washington - reparações pela morte de aprox. 200 mil veteranos que participaram dos testes nucleares entre as décadas de 1940 e 1960, porque tinham sido enganados pelas autoridades, forçados a assinar “salvo-condutos”, cheques em branco, isentando o Pentágono de “todas e quaisquer responsabilidades por eventuais danos à saúde”. A malícia infernal já estava subentendida na própria declaração, mas os rapazes assinaram; alguns por patriotismo, outros por ingenuidade, outros ainda por esdruxularias equivalentes.</span><br />
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-QZkR_Twvnjk/Ty7KeLBazII/AAAAAAAADPg/QHhktPnAaDo/s1600/atomic.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><img border="0" height="321" src="http://4.bp.blogspot.com/-QZkR_Twvnjk/Ty7KeLBazII/AAAAAAAADPg/QHhktPnAaDo/s400/atomic.jpg" width="400" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>42 mil marines norte-americanos usados e irradiados como ratos de laboratório</b></span></div>
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<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>durante os testes no Pacífico</b></span></div>
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<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-_FaKnpau-u0/Ty7TC2Wj7JI/AAAAAAAADQA/LyUPJGhjSNw/s1600/globe.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://4.bp.blogspot.com/-_FaKnpau-u0/Ty7TC2Wj7JI/AAAAAAAADQA/LyUPJGhjSNw/s1600/globe.jpg" /></a></span></div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-8Gv7URKpb3E/Ty7RnLxJPbI/AAAAAAAADP4/BStKnibIYnc/s1600/bikini-atoll.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><img border="0" height="239" src="http://2.bp.blogspot.com/-8Gv7URKpb3E/Ty7RnLxJPbI/AAAAAAAADP4/BStKnibIYnc/s320/bikini-atoll.jpg" width="320" /></span></a></div>
</div>
<div class="separator" style="border-bottom: medium none; border-color: initial; border-left: medium none; border-right: medium none; border-style: none; border-top: medium none; border-width: medium; clear: both; text-align: center;">
</div>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/-HMlTdkZojH0/TzFYqk0bH_I/AAAAAAAADSg/ZxTBPtW4LNE/s1600/baker_explosion.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><img border="0" height="313" src="http://4.bp.blogspot.com/-HMlTdkZojH0/TzFYqk0bH_I/AAAAAAAADSg/ZxTBPtW4LNE/s400/baker_explosion.jpg" width="400" /></span></a></div>
<div class="separator" style="border-bottom: medium none; border-color: initial; border-left: medium none; border-right: medium none; border-style: none; border-top: medium none; border-width: medium; clear: both; text-align: center;">
</div>
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<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><span style="font-size: xx-small;"><span style="text-align: left;">“</span><i style="text-align: left;">A sound of frying eggs was in the air and for minutes </i></span><span style="font-size: xx-small;"><i style="text-align: left;">I could see </i></span><span style="font-size: xx-small;"><i style="text-align: left;">my </i></span><span style="font-size: xx-small;"><i style="text-align: left;">own </i></span></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><span style="font-size: xx-small;"><i style="text-align: left;">bones trough the flesh of my hands</i><span style="text-align: left;">.. </span></span><span style="font-size: xx-small; text-align: left;">– um som de ovos fritos </span><span style="font-size: xx-small; text-align: left;">crispava </span><span style="font-size: xx-small; text-align: left;">o ar </span></b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b><span style="font-size: xx-small; text-align: left;">e por minutos </span><span style="font-size: xx-small; text-align: left;">pude ver meus próprios ossos através da carne da minha mão …” </span></b></span></div>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://2.bp.blogspot.com/-ZoCNMsb1nNU/TzFcavEY8bI/AAAAAAAADSo/9_GNt5RDNIA/s1600/Anthony+Guarisco,.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-ZoCNMsb1nNU/TzFcavEY8bI/AAAAAAAADSo/9_GNt5RDNIA/s1600/Anthony+Guarisco,.png" /></a> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>Campanha por reparações: </b><b>Antony Guarisco diante </b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>da Corte Internacional de Justiça, Haia.</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b><br /></b></span></div>
<div align="center">
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</div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Quando conheci Guarisco, ele já se arrastava pelos corredores do hotel apoiado numa bengala, os ossos triturados pela doença terminal que matara a maioria de seus camaradas. Impossível esquecer sua frase dirigida para a câmera, com seu testemunho sobre a explosão da bomba Baker, no atol de Bikini: “<i>A sound of frying eggs was in the air and for minutes I could see my own bones trough the flesh of my hands</i>.. – um som de ovos fritos crispava o ar e por minutos pude ver meus próprios ossos através da carne da minha mão …”. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Um dos navios que se vê ao largo, literalmente foi aos ares, por segundos suspenso no céu, devido à onda de pressão da explosão da bomba, detonada 30 m abaixo da superfície da água.</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">A cena de terror fora vivida por Guarisco e seus companheiros numa praia do Atol de Bikini, sem proteção física alguma contra o “grande raio-X”, o eclipse da luz e das trevas. O objetivo da missão era “testar as condições de combate da tropa após um ataque nuclear soviético" (sic!)</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Ficção? História, e das escalafriantes! </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Nunca mais vi Guarisco. Há poucos anos liguei para sua esposa e soube que ele tinha morrido de leucemia.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
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<div style="text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>Revisionismo atômico</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></div>
</div>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">O filme, com financiamento inicial do Film Office Hamburg e roteiro premiado pela finada Embrafilme, baseado em meu livro <i>A bomba pacífica </i>(Brasiliense, 1988), há anos aguarda conclusão, porque a Fundação do Cinema Brasileiro pagou apenas a primeira parcela do contrato e literalmente <i>afundou </i>em 1989. Depois, a Guerra Fria deixava de ser <i>fashion</i>, as usinas nucleares e seus gêmeos siameses, as bombas, também atômicas, caíram em desuso em escala global, e a estória do filme mofa no limbo. Mas talvez o projeto seja salvo pelo gongo da História. </span><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Mas, o que interessa aqui, é a "sacada" de Louis Reard.</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Relação macabra</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></div>
</div>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Nos anos 1950, a relação macabra entre a fonte inspiradora e o trapinho homônimo – a bomba e o biquíni – repercutiu desfavoravelmente para Reard. Mas argumentando pela tangente, ele afirmou que havia emprestado o nome do sumário traje de banho ao atol, e não à bomba. A verdade é que ele tirou enorme vantagem dos testes com a arma terminal, cuja devastação parecia pescar no inconsciente coletivo fantasias associadas ao imperativo histórico de uma urgente devastação da moral vitoriana. Com a reprodução em algodão, de fac-símiles da cobertura de imprensa sobre os testes nucleares, Reard promoveu um marketing literalmente bombástico.</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
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<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> <img border="0" height="200" src="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9J_NVDfm7I/AAAAAAAAAfU/ckyX5L6NmYs/s200/reard.jpg" tt="true" width="175" /><a href="http://3.bp.blogspot.com/-q11MWiETNac/Ty6_x7dyyrI/AAAAAAAADPA/t9pmWk3nuhk/s1600/brigitte_bardot_bikini.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://3.bp.blogspot.com/-q11MWiETNac/Ty6_x7dyyrI/AAAAAAAADPA/t9pmWk3nuhk/s200/brigitte_bardot_bikini.jpg" width="138" /></a></span></div>
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</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><a href="http://1.bp.blogspot.com/-T0nMui1mtPY/Ty63ntruPkI/AAAAAAAADOw/06DfG4qUZsk/s1600/fio-dental-ainanas-11.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="128" src="http://1.bp.blogspot.com/-T0nMui1mtPY/Ty63ntruPkI/AAAAAAAADOw/06DfG4qUZsk/s200/fio-dental-ainanas-11.jpg" width="200" /></a> </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>Acima, à direita, Louis Reard; à esquerda, Brigittte Bardot;</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>embaixo, </b><b>fio dental: a <i>des</i>erotização pelo escancaramento</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></div>
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</div>
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</div>
<div style="text-align: left;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Mas o inventor do biquíni necessitava de um trunfo adicional, pois outro francês, Jacques Heim, havia chegado às passarelas com uma criação semelhante – a do maiô partido em dois, assumidamente batizado de “L’atome”. Reard contra-atacou, promovendo seu biquíni como “o traje menor que o mundialmente menor dos trajes”, e ganhou a guerra dos nomes e das torcidas. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Se Reard conhecia o mosaico Villa Romana del Casale, apropriou-se da fonte de inspiração sem jamais revelá-la, porque o biquíni de fato não foi sua invenção: o traje já era usado pelas moças sicilianas no séc. III DC.</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-3ul3uDdNu3c/Ty7DjpqFNxI/AAAAAAAADPQ/ZIrPXe-l7sA/s1600/Bikini+-+Moisacio+Villa+Romana+del+Casale,+Sic%C3%ADlia.+01.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><img border="0" height="320" src="http://2.bp.blogspot.com/-3ul3uDdNu3c/Ty7DjpqFNxI/AAAAAAAADPQ/ZIrPXe-l7sA/s320/Bikini+-+Moisacio+Villa+Romana+del+Casale,+Sic%C3%ADlia.+01.jpg" width="210" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><b>Economia e libido</b>
</span><br />
<b><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></b></div>
</div>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Contudo, garimpadas nas lixeiras da História as segundas intenções, eis que uma insólita explicação econômica parece varrer todo o encanto, substituindo nossas fantasias por fatos da fria economia. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">O <i>pano de fundo </i>histórico do biquíni, que aqui funciona como perfeito trocadilho, foi a <i>falta de pano</i> para a confecção de fundilhos. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Em 1943, em plena II Guerra Mundial, o governo norte-americano obrigou a indústria têxtil ao racionamento de matérias-primas, provocando a redução de 10 por cento de algodão na confecção de trajes de banho femininos. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">O resultado desta operação militar foi uma espécie de “ventre livre” patriótico para o corpo feminino, e foi Reard quem lhe daria a forma no Velho Continente. Sua inovação mercadológica consistiu em reduzir o traje para 30 polegadas de malha, desmembradas em <i>bustier</i> top e um triângulo invertido, down, conectados por um cordão. O biquíni de Reard era tão sumário para a moral da época, que nenhuma modelo parisiense ousou subir à passarela.</span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Nos EUA, certa “Liga pela Decência” pressionou os produtores de Hollywood para banir o biquíni das telas. Porta-vozes da cruzada vitoriana questionaram a reputação das moças convertidas à moda, afirmando que “o biquíni revela tudo no corpo de uma mulher, menos o nome da mãe dela “. Como eram amáveis as madames </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Impávido, Reard manteve a classe e a ousadia a serviço do marketing, contratando Micheline Bernardini, em cuja cabeça e corpo o biquíni caiu como uma luva, pois atuava como dançarina de nus no Cassino de Paris: após uma sessão de fotos dela em poses reclinantes, a imprensa ajoelhou-se diante dela, embasbacada, e a musa foi soterrada sob uma avalanche de 50 mil cartas de fãs ensandecida/os.</span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Mas <em>la </em>Bernardini não foi capaz de impor a capitulação aos vitorianos EUA. Desesperado, melhor: de olho grande no mercado yankee, Reard incorporou a carta do eremita do tarô, e teve seu segundo <i>insight:</i> uma <em>femme fatale </em>mal conhecida por “BB”- a estreante Brigitte Bardot<b>.</b> </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Deslocou para o campo de batalha sua mal disfarçada inocência de "E Deus fez a mulher", acentuada pelo trapinho, et voilá! </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">O biquíni precisava de curvas para ser valorizado, e BB impôs a queda das últimas barricadas norte-americanas. Entrava em cena em Hollywood o vitorioso trapo que matava a cobra e escondia o… principal. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Das passarelas para a tela e o vinil, foi um passo. </span><span face="arial, helvetica, sans-serif">O biquíni foi cantado em prosa e verso, imortalizado no rock de Brian Hyland, do final dos anos 50, “Itsy-Bitsy-Teenie-Weenie/Yellow-Polka-Dot Bikini”.</span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">A empresa de Reard conseguiu manter-se no mercado até 1988. Uma versão sobre os motivos de seu fechamento insinua que Reard perdera a guerra pela miniaturização para o fio-dental brasileiro; aberração, vingança dos inventivos trópicos e golpe fatal nos planos do estilista.</span><br />
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
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<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span></div>
</div>
</div>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Cinqüenta anos depois é oportuno indagar se a vinculação proposital do maiô partido em dois com a arma de extermínio em massa, não abriga códigos de significados convergentes. </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">O primeiro deles é a “onda Shumpeteriana”: em conjunturas de abertura democrática e crescimento econômico, a moda (e a libido) abre-se, liberando o corpo do “supérfluo” (no inconsciente coletivo pós-guerra, masculino, era enorme a demanda pela “abertura do pano” sobre o corpo feminino). </span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">O segundo, é seu significante profundamente pós-moderno: a visão de Reard é a alegoria do êxtase ilimitado, cujo pêndulo sempre oscila entre Eros e Tanatos, entre o prazer e a morte – o signo marcante de toda a cultura iconográfica e moda militarizadas e ferozmente midiatizadas neste início de Terceiro Milênio.</span><br />
<br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif">Por fim, uma pitada de pimenta tupiniquim: as bombas atômicas norte-americanas lançadas sobre o paradisíaco atol de Polinésia – imortalizado nos quadros de Paul Gauguin – foram construídas, durante e depois da 2ª Guerra Mundial, com <b>matéria-prima brasileira</b>: milhões de toneladas de areia monazítica, contendo urânio e tório, das praias de Guarapari, no Espírito Santo, Mãe Ubá e outros costões do sul nordestino. Quem aguardar o filme, verá.</span><br />
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"><br /></span>
<div align="center" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif"> <a href="http://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9KBWVdp3wI/AAAAAAAAAf8/w__NAHd7LkM/s1600/bikini.gif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="267" src="http://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9KBWVdp3wI/AAAAAAAAAf8/w__NAHd7LkM/s320/bikini.gif" tt="true" width="320" /></a></span></div>
<div align="center">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>(Ilustrações: Bikini Atoll.com; Villa Romana del Casale)</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<strong><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: x-small;"><span style="color: red; font-size: small;">Recomendado:</span> </span></strong></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<strong><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;">BIKINIS AND BOMBS A Senior Project Exhibition, </span></strong></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<strong><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;">The Library Art Gallery at the Florida Gulf Coast University</span></strong></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<strong><span face=""arial" , "helvetica" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><a href="http://www.bikiniatoll.com/GuelcherArtShow.html">www.bikiniatoll.com/GuelcherArtShow.html</a></span></strong></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-24909246404282693202023-09-28T22:24:00.000-03:002023-09-28T22:24:37.626-03:00Frederico Füllgraf - Fitzcarraldo: genocídio e Cinema no coração da Amazônia em trevas <div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TKIweYHYJmI/AAAAAAAABHo/lCfPX8zpjwQ/s1600/fitzcarraldo1.gif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" px="true" src="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TKIweYHYJmI/AAAAAAAABHo/lCfPX8zpjwQ/s400/fitzcarraldo1.gif" width="287" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face="Verdana, sans-serif" style="font-size: xx-small;">Fotos: divulgação</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face="Verdana, sans-serif" style="font-family: arial; font-size: medium;"><strong>Ensaio</strong></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="color: black;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;">No início era o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cinematographo... </i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">Consta que Silvino Santos, o comerciário e fotógrafo amador português, que no início do séc. 20 se aventurou por Belém e Manaus, terá sido o pioneiro do Cinema da Amazônia e do Brasil, crédito que lhe confere também meu ex-vizinho de escritório no Rio Comprido, Márcio Souza, para o documentário rodado por Silvino em 1912 sobre o Rio Putumayo, no Peru. Mas a informação não procede: o primeiro cinematógrafo arrastado pela jungla amazônica foi o do etnólogo e lingüista Theodor Koch-Grünberg e o primeiro filme ali rodado foi <i>Taulipang</i>, em 1911. Logo depois vem Edgard Roquette Pinto, com seus registros etnográficos realizados em 1912 para o Museu Nacional, durante a expedição amazônica da Comissão Rondon. Com uma agravante para Silvino Santos. Por mais que quisesse, ficou devendo à história o ônus da prova: e</span><span style="color: black;">m 1914 eclode a 1ª. Guerra Mundial, o navio que transporta seus negativos, que deverão ser copiados num laboratório dos Estados Unidos, é colocado a pique, e o filme submerge... O segundo filme do português também se perdeu. Em 1918 os comerciantes Manoel Gonçalves e Avelino Cardoso encomendam a Silvino um documentário com o título <i>Amazonas, o Maior Rio do Mundo</i>, para comemorar a inauguração da primeira produtora da hiléia, a Amazônia Cine Film. Com o pretexto de copiar o filme em Londres, Propércio Saraiva, noivo da filha de Cardoso, desaparece com os originais, deixando Silvino a ver navios nas barrancas do Rio Negro. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">E</span><span style="color: black;">ste é da tragédia somente o antelóquio, a história da “cinemateca submergida” apenas começa a ser escrita.</span> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">A conquista do inútil</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">Quando a câmera abandonou seu enquadramento de plano semifechado, abrindo para a bestificante cena de um barco com cerca de trinta metros de comprimento e fora d’água, sendo empurrado por legiões de figurantes indígenas morro cima, o público delirou. Levantou-se das poltronas do Grand Palais de Cannes, para ovacionar a ousadia do alemão <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fou, </i>o doidivano Werner Herzog, que detonara sua pré-produção de três anos e rasgara seu contrato com a 20th Century Fox, porque esta condicionara o financiamento da produção à filmagem da cena da transposição da montanha em estúdio. Insurgindo-se contra “as mentiras [leia-se: os artificialismos] de Hollywood”, o diretor contratou seu próprio irmão </span><span lang="DE" style="color: black;">Lucki Stipetic e rodou esta e outras passagens desaforadas do filme</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black;"> on location, </span></i><span style="color: black;">em plena selva amazônica; a um custo humano limítrofe, diga-se. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">Era o dia 5 de março de 1982 e, sacudido por aquela estreia mundial, o personagem <i>Fitzcarraldo</i> ganhou o mundo como mensageiro de seu alter-ego: a História é (ou “há estórias que são...” ?) uma “conquista do inútil”...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Para uma crítica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">stricto senso,</i> bastaria aquela cena para justificar um resgate de <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><i>Fitzcarraldo</i>, </i>que comemora vinte e cinco anos e é um dos filmes memoráveis da história do Cinema. Sua evocação estará sempre associada ao <i style="mso-bidi-font-style: normal;">modo de produção </i>do fazer cinematográfico de Herzog: ampla liberdade autoral, a escolha de personagens marginais e espetacularistas, enredos complexos, a opção pelo caminho mais difícil e (vide a relação Herzog-Kinski) a aliança com colaboradores idem; um desafio presente em todos os filmes do diretor, que sente prazer no andar de pés descalços sobre o fio da navalha. Como aquela caminhada solitária, por exemplo, flagrada pela TV Alemã no final dos anos 70. Mochila ao ombro, Herzog marcha pelos bosques nevados da Alsácia e quando é questionado sobre motivo e destino de sua peregrinação, responde que prestava tributo à diva-pensadora do Cinema Expressionista, Lotte Eisner, que agonizava na França. E Herzog caminhou uns 850 quilômetros, de Munique a Paris, para homenagear sua musa inspiradora e desconstrutora, apesar de sua obra indisfarçavelmente impressionista e romântica. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Meu primeiro sobressalto pessoal com seu projeto dramático e filosófico foi em 1981, com notícias oriundas da pré-produção nas profundezas da selva amazônica, acusando o diretor de reinar “no coração das trevas” como o sombrio coronel Kurtz, personagem de Joseph Conrad. Era uma metáfora com versão simplificada por lideranças indígenas e potenciada por algumas ONGs, que reverberou mundo afora como “o imperialista que está violando os direitos humanos”, felizmente desmentida por convincente investigação da Anistia Internacional. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
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<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">“O louco e o possesso”</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">O que acirrou ânimos contra o diretor, de suspeita semelhança com as imputações já ocorridas durante a produção de<i> Aguirre </i>(1972), também em locações da Amazônia Ocidental, foi sua obstinação em conduzir com “mão de ferro” e a qualquer custo - como a renúncia ao apoio condicional de Francis F. Coppola - um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">projeto autoral</i> penosamente estruturado. Pesa aqui o conturbado, mas insistente relacionamento com o falecido ator Klaus Kinski,</span><span lang="DE" style="color: black;"> protagonista da maioria de seus filmes (<i>Woyzeck, Nosferatu, Aguirre, Fitzcarraldo e Cobra Verde</i>), que num flash do set de filmagem de Aguirre, reproduzido no documentário "Meu inimigo mais querido “(2000), salta à jugular de Herzog com uma faca em punho; cena tenebrosamente real,<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i><span style="mso-bidi-font-style: normal;">como se fosse</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> making-of. </i><span style="mso-bidi-font-style: normal;">Mas</span> a recíproca foi a verdadeira, pois em seu diário de campo sobre os sets de Aguirre e Fitzcarraldo, Herzog confessa ter ameaçado Kinski de morte em mais de uma vez. Mas o ator não era um problema particular de Herzog. Dia sim, dia não, o talentosíssimo e irascível Kinski conseguia mergulhar o set no completo caos, com ataques de fúria, gritos, desmandos e ameaças. Comovidos com a sorte do sofrido Herzog, dois caciques indígenas lhe cochicharam ao pé-do-ouvido, que estavam dispostos a "dar cabo do excruciante espírito“. - Políiicia, chamem a polícia!!, bradou o paranoico Kinski nas profundezas da desassistida floresta e o set veio abaixo com estrepitosas gargalhadas. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span lang="DE" style="color: black;">Lembrando a neurótica relação Rimbaud-Verlaine, mas sem nenhuma conotação homoafetiva, a sociedade Herzog & Kinski foi congenial, versão<i> trash</i> daquela teia estroinada dos rufiões franceses; com direito a bate-bocas, pancadaria, facadas e tiroteio. Questionado por um repórter, por que, afinal, depois de tantas brigas, os dois continuavam trabalhando juntos, Kinski debochou: “Because he`s crazy. </span><span lang="EN-US" style="color: black;">And so am I... that`s why.” E Herzog endossou: “It`s a perfect combination of the mad people, of the mad men”. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">Herzog incomodou seus sets com audácia, brio, intrepidez e nobreza. Já a especialidade de Kinski era o terrorismo psicológico e sua disposição em reduzir ao pó qualquer interlocutor que ameaçasse sua tirânica aura, como Herzog, a quem injuriou como “s</span><span lang="DE" style="color: black;">ujeito miserável, odioso, mesquinho, coberto dos pés à cabeça pelo fedor da cobiça e a gula por grana, tipo maldoso, sádico, traiçoeiro, achacador, covarde e descaradamente mentiroso“. Mas foi ninguém menos que Kinski quem “comprou“, resoluto, a “passagem“ e vestiu a camisa, do começo ao fim, para as desvairadas “viagens“ de Herzog às profundezas do inferno – e isto, apesar de sua escolha para o personagem do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cauchero </i>peruano, somente após o abandono do papel por Jack Nicholson e o adoecimento no set do seu substituto Jason Robards. Em suma: a inspirada cumplicidade estética entre „o louco (Herzog) e bad boy (Kinski)“ foi a que fez navegar Aguirre e salvou Fitzcarraldo do colapso.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">“Fáustico desbravador de fronteiras” soa algo patética, mas é uma das adjetivações da crítica alemã que cai como uma luva na <i>persona</i> de Herzog. Suas exigências sempre beiraram a fronteiras do suportável e se refletem em toda sua obra, d´O enigma de Kaspar Hauser por Aguirre (subtítulo: “A ira de Deus”) a seus documentários sobre a escalada do pico Torre Catedral, na Patagônia, ou do inferno nos campos de petróleo, durante a 1ª. Guerra do Golfo; todos de uma beleza que vai do estoico, pelo comovente ao apocalíptico. Que Herzog faz sucesso domo encenador de óperas, principalmente do “fáustico” Wagner, não surpreende, apenas ironiza a obsessão do diretor por rasantes no olho do furacão. Quem os pilota são anti-heróis de causas perdidas, no máximo de “conquistas inúteis”. Fitzcarraldo é o Aguirre reembarcado: este é o espanhol delirante à caça do Eldorado e aquele, o seringalista obcecado em construir a Ópera de Manaus, sua releitura e farsa. O que os define e une é sua obsessão.</span><span face="'Trebuchet MS', sans-serif"><br />
</span><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">O agente Wickham</span></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">Mas há um outro, talvez o principal motivo para o resgate de Fitzcarraldo, cujo realismo é escamoteado pela aura do filme <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cult. </i></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">A História por trás da estória - nunca referida, nem pelo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">making of </i></span><span lang="DE" style="color: black;"><i>Burden Of Dreams</i> (Perseguir o sonho) de Les Blank, muito menos por Herzog - </span><span style="color: black;">é a brutalidade da “febre da borracha” na selva amazônica, no final do séc. 19. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">“Descoberta” por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">monsieur </i>Charles Marie de la Condamine durante sua expedição de 1736 ao Equador, mas conhecida há séculos como </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black;">cahuchu </span></i><span style="color: black;">ou<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> caoutchouc </i>por quase todas as tribos originárias da Amazônia, ou como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pau de xiringa </i>pelos conquistadores portugueses, </span><span style="color: black;">a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">hevea brasiliensis</i></span><span style="color: black;"> e o látex dela extraído </span><span style="color: black;">(substância perecível e pegajosa, devido à ação da temperatura) </span><span style="color: black;">são redescobertos como</span><span style="color: black;"> produto de utilidade industrial<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>com a invenção da técnica de vulcanização pelo britânico Charles Goodyear em 1842; época em que a vila de Barra do Rio Negro fundada pelos portugueses, se reinventa como a cintilante Manaus da febre do “ouro branco”. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">O certo é que o ocaso do ciclo da borracha já se escrevia desde 1876, como crônica de um desastre anunciado. Seu autor: Henry Wickham, aventureiro fracassado do British Empire, boçal e imperialista convicto. Este desembarca em Santarém e mediante a arregimentação de indígenas ingênuos, consegue coletar 70 mil sementes de seringueira, que são escondidas em 819 cestos com castanhas do Pará e contrabandeadas pelo capitão Murray a bordo do cargueiro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Amazonas </i>para Liverpool, e de lá para o Jardim Botânico </span><span style="color: black;">de Kew, na Inglaterra. Wickham fez seu primeiro pé-de-meia recebendo 10 libras esterlinas por cada lote de 1.000 sementes viáveis. Essa operação de contrabando e imperialismo biológico mudaria o curso da História Mundial na véspera da 1ª. Guerra mundial, quando as primeiras sementes da seringueira germinavam em solo da Malásia e da Índia, quebrando os barões da Amazônia.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">A História como opereta</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TKIxlAWz7hI/AAAAAAAABHw/dt14P9VNUfE/s1600/fitzcarraldo2.bmp" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><img border="0" height="228" px="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TKIxlAWz7hI/AAAAAAAABHw/dt14P9VNUfE/s320/fitzcarraldo2.bmp" width="320" /></span></a></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black;">E la nave va</span></i><span style="color: black;">..., ao encontro de mais uma imagem inenarrável e mitológica.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">A bordo do Molly-Aída e gramofone em punho, Fitzcarraldo ouve eletrizado a voz de Caruso e contempla possuído(r) a misteriosa floresta que emoldura o rio. Mas este que está embarcado é o diretor de óperas Werner Herzog, que nos conta uma versão glamurizada de Fitz, como é glamour já decadente </span><span style="color: black;">aquela Manaus </span><span style="color: black;">das<i> </i>“Veias abertas...”<i> </i>de Eduardo Galeano: “mansões de arquitetura extravagante e decoração suntuosa, com madeiras preciosas do Oriente, azulejos de Portugal, colunas de mármore de Carrara e móveis de ébano francês" (nota de coluna social, não registrada por Galeano: também francesa era a água mineral Perrier e em alguns casos os senhores barões, tão incultos quanto neo-ricos, mandavam lavar sua roupa suja em Paris). </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">No entanto, aqueles cartazes que anunciam a apresentação do tenor Caruso no Teatro Amazonas, inaugurado em 1896, são uma tremenda cascata de Werner Herzog. Ironia da história ocorrida: com medo do cólera, Caruso ficou em Belém e Manaus ficou a ver navios. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">A História de fato começa a ser escrita em 1888, por um tal de Isaías Fermín Fitzcarrald, da Amazônia profunda do Peru, cenário ao qual convergem unidos por desencontros, acasos e obsessões, personagens tão dessemelhantes como o fotógrafo alemão Georg Hübner, seu amigo e antropólogo, também alemão, Theodor Koch-Grünberg, o cônsul britânico em Santos, Roger Casement, e Silvino Santos. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;">Em 1888, Hübner e seu conterrâneo Charles Kröhle vão tentar a sorte na Amazônia peruana. Sua motivação é comercial, mergulham na floresta com a expectativa de reconhecimento. Seu projeto é a construção de um acervo fotográfico inédito de “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">regiões em parte desconhecidas e de tribos selvagens para além dos Andes</i>” (Hübner), capaz de torná-los fotógrafos imprescindíveis para acompanhar os naturalistas em suas expedições na floresta. Em 1895, Hübner se estabelece em Manaus, dando início ao mercado da fotografia paisagística e etnográfica da Amazônia e à sua sólida amizade de mais de vinte anos com Koch-Grünberg.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">O "paraíso do diabo"</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;">Obsessões movem montanhas. E Isaías Fermín Fitzcarrald tinha a sua: descobrir uma passagem entre dois rios da Amazônia peruana, que viabilizassem o acesso ao Rio Acre-Purus e, através dele, a navegabilidade até Manaus, com o escoamento da vasta produção de borracha para os mercados europeus. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;">Nascido em 1862 como filho primogênito do marinheiro e imigrante irlandês, William Fitzgerald, Carlos Fermín irrompe em cena em 1888 no assim chamado “oriente peruano”, depois de ser condenado à morte como espião chileno durante a Guerra do Pacífico, escapar do fuzilamento por um fio, perder o amado pai e - sentindo-se impotente para desfazer o estigma que o humilhava – desaparecer nas profundezas da floresta amazônica; sem pistas, por isso dado por morto, por familiares e amigos. Então na floresta começou a circular um causo. Dizia de um “índio branco” nas cabeceiras do Ucayali, que se apresentava aos índios Campas como “filho do Sol”: “<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hablaba la lengua de los campas y les dijo que el ´Padre Sol´ lo haba enviado con un mensaje, para que las tribus errantes viviesen como hombres civilizados, formando pueblos con su iglesia respectiva”, </i>conta seu biógrafo Ernesto Reyna. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 12pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;">Durante dez anos o filho de irlandês vive entre os índios, explora seu território, aprende a técnica do sangramento da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">shiringa </i>e a confecção do látex e, como autoproclamada reencarnação do Inca Juan Santos Atahuallpa, ganha-os como súditos, pregando os evangelhos cristãos – incansável gesto de gratidão ao Padre Carlos (“Padre Sol”), que o reconhecera na prisão, salvara-o do fuzilamento e que, agora, abençoava o método Fitzcarraldo de submissão dos Campas mediante a chantagem: “ou obedeciam cegamente, ou secariam os rios e desapareceria a caça”. Em torno de 1890, Fitzcarraldo se instala festivamente em Iquitos como todo-poderoso senhor das matas de Madre de Dios, cujos <span style="color: black;">seringais nativos se estendiam aos rios Manu, Tahuamanu, Las Piedras e Los Amigos, </span>e têm a seus pés mais de 2 mil peões indígenas, fiéis escudeiros de sua obsessão: a saída para Manaus.<span style="color: black;"> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">O <i style="mso-bidi-font-style: normal;">varadero</i> ou istmo de Fitzcarrald</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif">A bordo da recém-comprada e reformada nau-capitânea “Contamana” (fonte de inspiração do barco Molly-Aída do filme), o Fitzgerald </span></span><span style="font-family: arial;">da história real </span><span style="font-family: arial;"> </span><span style="font-family: arial;">- cujo sobrenome com fonética irlandesa ninguém ousava pronunciar, rebatizando-o como Fitzcarraldo - parte de Iquitos em abril de 1894 à frente de 2 mil índios e uma frota de lanchas, na qual navegam um rebocador e embarcações menores carregadas de provisões, mercadorias, ferramentas e armas, rumo ao </span><i style="font-family: arial; mso-bidi-font-style: normal;">varadero </i><span style="font-family: arial;">virtual. O que ocorre ali, nos narra o biógrafo Ernesto Reyna, aqui traduzido ao Português (1):</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;">
<br /><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">"... Índios Piros e Campas e uma centena de brancos, unidos à vontade férrea de Fitzcarrald, empreenderam a façanha de fazer rolar o casco do barco Contamana por uma estrada de dez quilómetros de extensão, escalando altitudes de até 469 metros. A travessia do istmo demorou mais de dois meses, e Fitzcarrald, com as posteriores reparações da estrada, gastou cerca de cinquenta mil soles. (...)</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">No relatório de 400 páginas que o engenheiro Juan M. Torres apresentou à Junta de Vías Fluviales sobre o Istmo de Fitzcarrald, é feito um estudo pormenorizado desta estrada, mostrando as dificuldades que Fitzcarrald teve que enfrentar no seu traçado, e a sua capacidade de engenharia para a construir sem recurso a explosivos.</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">"A doca seca de Fitzcarrald parte da margem direita do rio Serjali, a meia volta antes do afluente do Huaman-Quebrada, e a 332 metros acima do nível do mar, com um curso total N. 70° E, para morrer na margem direita do Caspajali a 352 metros acima do nível do mar, depois de subir ao divortium aquarum das águas dos rios, a 469 metros acima do nível do mar, no quilómetro 7. A sua extensão horizontal é de 11 quilómetros. 615 metros, fora as sinuosidades devidas à configuração do terreno (...) Esta proeza foi considerada por todos como espantosa, e até hoje não foi imitada".</div></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" lang="ES" style="color: black; font-family: arial;">A metáfora da história</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">A imitação da façanha tardou 87 anos, a repetição da história buscava um novo ator. E é possível que </span><span style="color: black;">tudo tenha começado certa noite em Karnac (Bretanha), conta Herzog com ensaiada imprecisão.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">Ele buscava uma cenário para O enigma de Kaspar Hauser e na paisagem deparou-se com menires e dolmens gigantescos. Imaginou, então, um “propósito demencial”: transportar aquelas pedras enormes e pesadíssimas, cada uma com 150 toneladas de peso e uma altura de 12 metros; “uma tarefa possível”, afinal, seus escultores o tinham feito séculos atrás, dispondo de meios parecidos, ou seja, alguns milhares de operários e alguns troncos de madeira. E foi assim que a ideia de um barco atravessando uma montanha no braço, foi se impondo à imaginação, porque subitamente lembrou-se de um episódio que tinha ouvido no Peru, no qual um seringalista tinha conseguido uma façanha semelhante.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">Um barco que escala e um filme que move montanhas: esta é “</span><span lang="DE" style="color: black;">uma metáfora monstruosa, animista, deslocadora das leis da natureza [materializada]... antes que a maquinária da ilusão eletrônica dos Spielbergs e Lucas, mormente conhecida por simulação computadorizada, fizesse dinossauros caminhar, alcançando resultados confundíveis com o real! ... Alcançar o impossível na contramão da lei da gravidade: esta foi a (absurda) utopia do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fazedor de filmes </i>Werner Herzog; ser „titânico“ mesmo no fracasso, sua esperança estética“, pontua o crítico e escritor </span></span><span style="font-family: arial; text-indent: -25px;">Wolfram Schütte </span><span style="font-family: arial;">(2).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span lang="DE">Carlos Fermín Fitzcarrald, o Rey del Caucho e <span style="mso-bidi-font-style: normal;">fazedor de história,</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i></span><span style="color: black;">morreu afogado em 9 de julho de 1897 </span><span style="color: black;">nas corredeiras do rio Alto Urubamba</span><span style="color: black;">.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">O efeito Koch-Grünberg</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;"><br />
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">Trama paralela. Outro barco fora d´água, capotado; canoa comprida, cheia de carga. E outra vez, a peleja com a lei da gravidade: um grupo de homens a carrega no braço, cachoeira acima. Ao fundo, uma caudalosa corredeira. É uma foto, sua legenda explica: “Barco virou, Rio Uaupés, Koch-Grünberg, 1904”. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">Justaposta à imagem da Contamana de Fitzcarrald, contará uma nova estória - “montagem de atrações”, diria Vlasevlod Pudovkin. Também esta foto indica certa obsessão, a do antropólogo Koch-Grünberg, forcejando contra o curso do Rio Negro e a maré da História nas entranhas de suas florestas. É sua primeira expedição à Amazônia. Da realizada entre 1898 e 1900, ao Xingu, em companhia de Hermann Meyer, prefere não se lembrar; quase morreram, de fome e vertigem. Não é o primeiro alemão desvairado a embrenhar-se nestas paragens. Em 1820, os obcecados Carl Friedrich Phillip Von Martius e Johann Baptist Spix xeretaram pelo Negro e o Japurá até as raias da Colômbia. A propósito: no Südfriedhof, o cemitério da zona sul de Munique, há uma lápide com a efígie de Éolo, o deus dos ventos glaciais do norte; os que simbolicamente mataram de frio a Isabela e Yuri, os dois curumins arrancados em 1820 destas matas e levados por Martius para a Baviera. Descabeçada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Völkerkunde</i>, “etnologia” aquela!</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif"><span style="color: black;">Este, no entanto, é um pesquisador que chega sem nariz empinado, que não arma sua barraca na “clareira da academia”, mas que participa criativamente do quotidiano no interior das malocas. Muito presente e participativo, apesar de extenuado, K.-Grünberg se instala nas aldeias do Alto Rio Negro. Seu diário (Dois anos entre os indígenas, 1903-1905) registra intensa comunicação e interação com os visitados. Não está preocupado consigo mesmo, sua atitude da </span><span lang="DE" style="color: black;">„jovialidade participativa“ </span><span style="color: black;">contracena radicalmente e rejeita aquela “observação melancólica”, fatalista, as lamuriantes “auto-reflexões” </span></span></span><span style="font-family: arial;">(narcísicas?)</span><span style="font-family: arial;"> </span><span style="font-family: arial;">de um Lévi-Strauss.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;">Paciente e respeitoso, somente muitos meses após sua aceitação, é que o antropólogo inicia seu projeto sonhado: o ateliê da selva, chamado </span><i style="font-family: arial; mso-bidi-font-style: normal;">Anfänge der Kunst im Urwald</i><span style="font-family: arial;"> – “Inícios da Arte na Floresta”. Distribui enormes quantidades de lápis e papel aos seus anfitriões e incita-os ao desenho. O resultado é espantoso, sublime: argutos observadores e hábeis desenhistas escolados nas filigranas da pintura corporal e do geometrismo de cestaria, centenas de índios recriam seu universo. Koch-Grünberg exulta, mas os tambores do Putumayo e do Caquetá interrompem a alegria do alemão e de seus amigos.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif"><span style="color: black;"><br /></span></span><br />
</span><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-9yzqAEZ4Hdo/T4dwV5Gev4I/AAAAAAAADrI/qK4vb6zMDQ8/s1600/putumayo-indians-in-chains_survival.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: arial;"><img border="0" height="281" src="http://4.bp.blogspot.com/-9yzqAEZ4Hdo/T4dwV5Gev4I/AAAAAAAADrI/qK4vb6zMDQ8/s400/putumayo-indians-in-chains_survival.jpg" width="400" /></span></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" lang="DE" style="font-family: arial;"><b>No coração das trevas</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: arial;"><span style="color: black;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif">A descoberta de Fitzcarrald causa alvoroço no </span><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Departamento_de_Madre_de_Dios" title="Departamento de Madre de Dios"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">departamento de Madre de Dios</span></a><span face="'Trebuchet MS', sans-serif">. </span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">Em 1903, Julio César Araña sente o cheiro de borracha e de dinheiro. Muito dinheiro. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">Depois de amealhar boa fortuna como comerciante no oriente peruano, resolve mudar de ramo e funda a Casa Araña Hermanos, com sede em La Chorrera, já em território colombiano. Num átimo percebe que está com a faca e o queijo na mão: imensos seringais nativos e mão-de-obra a custo virtualmente zero (3). Lembra-se então de certa “tradição” colonial, a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">correria, </i>espécie de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">arrastão, </i>formado por um exército de mercenários, fortemente armados, que cercam malocas indígenas, sequestram os nativos e arrastam-nos como prisioneiros para campos de trabalhos forçados. Senhor sobre milhares de indígenas, principalmente da etnia Huitoto, é assim que Araña estende sua rede de barracões de seringa pelos imensos territórios, que vão do Putumayo (Içá) ao Caquetá (Japurá), alcançando mais de 5 mil km2; em parte localizados em território colombiano invadido. Sem telégrafo, Araña e os demais <i style="mso-bidi-font-style: normal;">caucheros </i>comunicam-se com seus vassalos através de sinais sonoros, por tambores.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"></span></div>
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;">Mais ao sul, em território boliviano, entre o Acre e o Mamoré, começa outro império, o do caudilho Suárez. Beneficiado pela outorga de terras públicas e concessões econômicas, Suárez se estabelece em Cachuela Esperanza. Entre 1880 y 1886, duplica a exportação da borracha e eclodem as inevitáveis rivalidades com seu conterrâneo Antonio Vaca Diez e o peruano Carlos Fermín Fitzcarrald. Estradeiro, ladino, Fitzcarrald negocia acordos e faz sociedades com ambos os bolivianos. Se apossa dos seringais até o rio Manu e empurra seu mitológico barco Contamana para o lambe-pratos Suárez; senhor do rio Acre até o momento das invasões brasileiras e a entrada em cena de um mercenário espanhol chamado Galvés. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;">Apesar da perda do Acre para o Brasil, Suárez continuará ampliando seus negócios. Com a morte de Fitzcarraldo e Vaca Diez, controlará mais de 60 por cento da produção da borracha boliviana e de parte da de Madre de Dios, peruana.<span style="color: black;"> Quando as plantações inglesas das seringueiras roubadas começaram a germinar no Ceilão e na Malásia, sinalizando o ocaso da borracha amazônica, Suárez tinha entesourado uma fortuna de aprox. 2,7 milhões de libras esterlinas e suas propriedades cobriam 4,9 milhões de hectares; algo em torno de 4,4 % do território nacional boliviano. Titular de um cargo de senador, o boliviano sonhara com um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reich </i>amazônico de longa duração: nas sedes de seus barracões instalou campos de concentração para jovens e mulheres indígenas, estupradas sistematicamente por “clientes especiais” para a procriação de uma nova “raça seringueira”, escrava. Virtual inspiração de Himmler e Pol Pot, Suárez encharcou a Amazônia profunda com sangue e obscenidade.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="color: black; font-family: arial;"><br />
<shape alt="http://www.cronopios.com.br/site/images/iex/AGOSTO%202007/sir_rogercasement.jpg" id="Imagem_x0020_4" o:spid="_x0000_i1026" style="height: 150pt; mso-wrap-style: square; visibility: visible; width: 130.5pt;" type="#_x0000_t75"><imagedata o:title="sir_rogercasement" src="file:///C:\DOCUME~1\CLIENTE\CONFIG~1\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image005.jpg"></imagedata></shape><span face="'Trebuchet MS', sans-serif"></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">A Missão Casement</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TKIyMiw9WPI/AAAAAAAABH0/MCkv33_EPr0/s1600/Roger_Casement.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><img border="0" height="180" px="true" src="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TKIyMiw9WPI/AAAAAAAABH0/MCkv33_EPr0/s320/Roger_Casement.jpg" width="320" /></span></a></div>
<span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif"> <strong>Sir Roger Casement</strong> </span><br />
</span><div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Talvez porque a barbárie de Suárez demorasse em reverberar até a distante Iquitos, o jornalista/editor Benjamin Saldaña Roca concentrou-se na denúncia das atrocidades cometidas por J.C. Araña contra “seringueiros colombianos”, leia-se: os índios Huitoto, anfitriões de Koch-Grünberg. Sua fonte de informação era o reverendo norte-americano Walter Hardenburg, visitante indignado com o que testemunhara nos barracões de Aranã e por isso tomado como prisioneiro pelo seringalista. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Alardeado, mas astuto, Araña arquiteta uma manobra: em 1907 viaja a Londres e refunda a Casa Araña com o nome “laranja” de Peruvian Amazon Company, instituindo uma junta diretiva de empresários ingleses. Hardenburg segue-o até a Grã-Bretanha e entrega seu testemunho (Putumayo, the Devil´s Paradise) ao jornal <i>Truth</i>. Este faz circular reportagens sobre um “Congo [belga] com donos britânicos”, causando indigestão e constrangimento às margens do Tamisa.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif">Apesar do choque, a Chancelaria inglesa demora quase três anos para designar seu cônsul em Santos para investigar os fatos em território colombiano. Seu nome: Roger Casement. Acompanhado de mais três súditos, durante um ano Casement mergulha no âmago da caligem e não deixa dúvidas em seu<i> The Blue Book of Putumayo </i>(azuis eram todos os relatórios confidenciais do Foreign Office), denunciando: <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black;">“No início do ano de 1900, a zona de Putumayo foi palco da morte de aproximadamente 40 mil indígenas. As mortes foram atrozes e cruéis: banhando seus cabelos em querosene, foram queimados vivos, torturados até encasularem-se como vermes. Foram, estuprados, sofreram aplicações de cepos, mortes de anciãos, mulheres e crianças. Estas mortes brutais foram lideradas pelo </span></i><span style="color: black;">cauchero<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> de então, Julio C. Araña”</i>. </span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif"><span style="color: black;"><br /></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif"><span style="color: black;">Em seu clássico <i>A acumulação do Capital </i>(1919) a</span><span style="color: #632035;"> </span><span style="color: black;">legendária deputada e militante marxista alemã Rosa Luxemburg já dedica um parágrafo indignado ao caso Putumayo. "Tive a sensação de não ter lido um livro, mas ter estado presente no sítio da ação", desabafou o não menos célebre escritor argentino, Jorge Luis Borges, abismado com a sordidez e a truculência narradas pelo colombiano José Eustacio Rivera em sua novela <i>La vorágine, </i>de 1924, ainda inédita no Brasil. Rivera descreve a sina de mulheres e meninas indígenas mantidas como prostitutas em cativeiro, submetidas ao pelourinho, à chibata, a afogamentos. Fala de velhos, jovens e crianças queimados vivos em fogueiras. 30 mil assassinatos, 10 mil sobreviventes mutilados. (4)</span></span><br />
<span style="color: black;"><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif">O cineasta acidental</span></b></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">No auge das denúncias na Grã-Bretanha, </span><span style="color: black;">uma novidade estrepitosa, capaz de reverter sua sorte, chega aos ouvidos de</span><span style="color: black;"> J.C. Araña </span><span style="color: black;">: o cinematógrafo. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">Atuando como comerciário e fotógrafo ocasional em Belém do Pará, é quando a História escolhe o distraído português Silvino Santos para conduzir a trama de J.C. Araña. Enviado a Paris, sua missão consiste em aprender a operação do cinematógrafo nas oficinas dos irmãos Pathé e o desenvolvimento de uma película resistente ao calor tropical, nos laboratórios Lumière. Retornando ao Brasil, é enviado ao rio Putumayo, próximo à atual fronteira com o Acre, e em 1912 começa a rodar um filme, cuja versão “paraíso" desmentiria a versão “Demônio” sobre os seringais de Araña. Tal foi a afeição de Araña por Silvino, que lhe entregou a mão de Anna Maria Schermuly, descendente de alemães, sua tutelada. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Destituído de seu filme publicitário, cujos negativos jaziam em algum lugar no fundo do Atlântico, J.C. Araña enfrenta a Corte britânica em 1913 com um álibi “cinematográfico” para seu genocídio: ”medidas necessárias para enfrentar a agressividade de índios antropófagos”. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">A propósito: enquanto Joseph Conrad escrevia <i>No coração das trevas</i>, o cônsul inglês no Congo tinha sido Roger Casement. Seu relatório sobre as atrocidades belgas, corroborado pelos relatos do amigo Conrad, custou-lhe a transferência para o Brasil, ainda por cima difamado como homossexual e “degenerado”. Mas essa é outra, uma longa estória: Casement era irlandês de cepa rebelde, um dos fundadores do futuro IRA. Agindo na clandestinidade, conseguiu apoio e armas na Alemanha. Foi enforcado naqueles dias, quando seu arqui-inimigo, o canalha J.C. Araña, baixava chasqueando as escadarias da Supreme Court; solto, porque cidadão não pertencente à jurisdição britânica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Morte em Vista Alegre - Silvino e Koch-Grünberg</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TKI0DYsBA1I/AAAAAAAABH8/y05JdE_HkPA/s1600/koch.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><img border="0" height="188" px="true" src="http://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TKI0DYsBA1I/AAAAAAAABH8/y05JdE_HkPA/s320/koch.jpg" width="320" /></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<strong><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;">Koch-Grünberg, 1912</span></strong></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Retronarrativa. Amargurado, em 1910 um europeu desabafa em seu diário de campo sobre seu reencontro com o Rio Negro e a Amazônia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">“Minha primeira visita foi há menos de cinco anos... </span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Quem pisar esta região, agora, não mais encontrará o lugar aprazível </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">que eu conheci. Uma pseudo-civilização pestilenta abateu-se sobre o povo moreno que não tem direitos. Feita nuvem de gafanhotos vorazes, a quadrilha desumana de barões da borracha continua avançando. Os colombianos já se instalaram na cabeceira do Kuduyari e carregam consigo meus amigos para os seringais assassinos. Na ordem do dia </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">estão maus-tratos cruéis, brutalidade e assassinato. Os brasileiros </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">do baixo Cairary não são melhores. As aldeias indígenas estão devastadas, suas casas foram reduzidas a cinzas e seus jardins, despojados das mãos </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">que deles cuidam, foram tomados pela selva.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Assim, uma raça vigorosa, um povo dotado de um magnífico dom, </span></i><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">de brilhante intelecto e gentil disposição, serão reduzidos ao nada.</span></i></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: black;">Recursos humanos capazes de desenvolvimento serão aniquilados pela brutalidade desses modernos bárbaros da civilização”</span></i><span style="color: black;">. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif"><span style="color: black; font-family: arial;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">O europeu chamava-se Theodor Koch-Grünberg e iniciava sua terceira expedição brasileira, <span style="mso-bidi-font-style: normal;"><i>Do Roraima ao Orinoco </i></span>(1911-1913). É nesta expedição que K.-Grünberg realiza em Roraima o primeiro filme (documentário) da Amazônia, em parceria com H.Schmidt. Filmado na aldeia de Koimélemong, <i>Aus dem Leben der Taulipang</i>”(Da vida dos Taurepang, 1911) é o primeiro registro etnográfico gravado em suporte fílmico, com imagens sobre o preparo do milho e da mandioca, a tecelagem do algodão, das recreações e danças do ritual Parisherá. São dos registros desta expedição que o turista acidental Mário de Andrade se apropriará para a criação de seu personagem <i>Macunaíma</i>.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Em 1924, K.-Grünberg retorna ao Brasil para sua última expedição à Amazônia, organizada pelo geógrafo norte-americano Hamilton Rice. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">É quando, inusitadamente, se cruzam os caminhos do antropólogo e de Silvino Santos, escalado como cinegrafista da missão. Seu objetivo era o levantamento cartográfico e etnográfico das cabeceiras do Rio Branco, entre o Brasil e a Venezuela, com a busca de canais de ligação com a Bacia do Rio Orenoco – missão à qual Alexander Von Humboldt já se aferrara 120 anos antes, descobrindo o Canal de Cassiquiare. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">Mas uma feroz epidemia de malária engolfa a Amazônia. Pressionado pela esposa em Manaus, Rice decide atrasar sua partida para Roraima, onde é esperado durante muitos dias por K. Grünberg, que morre subitamente na localidade de Vista Alegre, vitimado pela malária da qual Rice se esconde. O bravo antropólogo é sepultado nas próprias margens do Branco. </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;"><br /></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;">E aqui arrebenta o filme e dá um branco na tela da História: onde estava Silvino naquele momento? E Georg Hübner, o improvisado diretor de produção de K.-Grünberg, quê fazia? Por que não foi feito nenhum registro do antropólogo em Vista Alegre? O fotógrafo e o cinegrafista estavam com Rice em Manaus? </span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black; font-family: arial;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: arial;"><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">As coleções etnográficas de K.-Grünberg foram destruídas nos bombardeios de Berlim pelos norte-americanos e britânicos durante a 2a. guerra mundial. Não foi outra a sorte das fotos de Hübner (incluída aí a primeira coleção de fotografia botânica da Amazônia), em grande parte destruídas pelas bombas incendiárias, as famosas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">blockbusters </i>testadas em Dresden. </span><br />
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: arial;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="color: black;">Notas</span></u></b><span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><br />
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: list 36.75pt; text-indent: -18.75pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span lang="ES" style="color: black;">(</span><span lang="ES" style="color: black;">1)</span><span lang="ES" style="color: black;"> </span><span lang="ES" style="color: black;">Ernesto Reyna –</span><span lang="ES" style="color: black;"> </span><span lang="ES" style="color: black;">El rey Del caucho –</span><span lang="ES" style="color: black;"> </span><span lang="ES" style="color: black;">Lima, 1942;</span><span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: list 36.75pt; text-indent: -18.75pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span lang="DE">(2)</span><span lang="DE"> </span><span>Wolfram Schütte, sobre o livro de Herzog,</span><span> </span><span>Die Eroberung des Nutzlosen</span><span> </span><span lang="DE">- A</span><span lang="DE"> </span><span lang="DE">conquista do inútil, 2004, inédito no</span><span lang="DE"> </span><span lang="DE">Brasil;</span><span lang="DE"> </span><span>in<span style="color: darkred;"> </span></span><span><a href="http://www.titel-forum.de/"><span lang="DE" style="color: darkred;">http</span><span lang="DE" style="color: darkred;">:</span><span lang="DE" style="color: darkred;">//www.titel-forum.de/</span></a></span><span lang="DE">, 2</span><span lang="DE">3</span><span lang="DE">.</span><span lang="DE">09.2004;</span><span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: list 36.75pt; text-indent: -18.75pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">(3)</span><span style="color: black;"> </span><span style="color: black;">Grande contingente dos peões de Araña foi contratado durante visitas pessoais do seringalista no Nordeste do Brasil. Peões de Araña ou futuros “soldados da borracha”, sua aventura não lhes deu direito à passagem da volta. Somente uns 6 mil homens conseguiram salvar-se e regressar por iniciativa própria. A maioria, cerca de 30 mil seringueiros brasileiros, morreu abandonada na Amazônia, esgotando suas forças na extração do</span><span style="color: black;"> </span><i><span style="color: black;">ouro branco</span></i><span style="color: black;">. Morreram de </span><span lang="ES" style="color: black;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Malaria" title="Malaria"><span lang="PT-BR" style="color: black;">malária</span></a></span><span style="color: black;">, </span><span lang="ES" style="color: black;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fiebre_amarilla" title="Fiebre amarilla"><span lang="PT-BR" style="color: black;">febre amarela</span></a></span><span style="color: black;">, </span><span style="color: black;">hepatite</span><span style="color: black;"> e atacados por onças, cobras e </span><span lang="ES" style="color: black;"><a href="http://es.wikipedia.org/wiki/Escorpi%C3%B3n" title="Escorpión"><span lang="PT-BR" style="color: black;">escorpiões</span></a></span><span style="color: black;">.</span><span style="color: black;"> O</span><span style="color: black;"> governo brasileiro não cumpriu sua promessa de resgatá-los e trazê-los de volta a seus lugares de origem no final da “guerra”. Entre os trabalhadores de Aranã constava ainda um</span><span style="color: black;"> </span><span style="color: black;">contingente de negros trazidos das Ilhas Barbados pelos sócios britânicos;</span><span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: list 36.75pt; text-indent: -18.75pt;">
<span face="'Trebuchet MS', sans-serif" style="font-family: arial;"><span style="color: black;">(4)</span><span style="color: black;"> </span><span style="color: black;">Não menos assombrosa, porém, é a hipocrisia do mesmo Império, que em 1911, no auge das denúncias, decide premiar o agente Wickham com uma medalha de prata, um cheque de 1 mil libras esterlinas e uma espécie de pensão anual de outras 1 mil libras, por seus méritos de contrabandista. Por seus “Serviços em conexão com a indústria de cultivo da borracha no Oriente” em 1920, o sinistro Wickham ascendeu à nobreza com o título de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sir. </i>Em 1926, ano de seu 80º. Aniversário, o petromagnata norte-americano Edgar B.Davis presenteou-lhe um cheque de 6 mil libras, às quais se somaram outras 8 mil, patrocinadas pelo governo britânico da Malásia, em 1926. Dois anos mais tarde Wickham morreu. Como herói do imperialismo da borracha.</span></span></div>
</div><div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-42901656607309006722021-05-27T20:22:00.001-03:002021-05-27T20:22:49.122-03:00Frederico Füllgraf - O dia em que a V-2 de Hitler caiu em Ciudad Juárez<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-YYc-X5-O_O0/WULS16xxegI/AAAAAAAAIlU/nxh_6wg66783aN7t85iTvoRT6O1E4l3OQCLcBGAs/s1600/mex2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="440" data-original-width="560" height="313" src="https://2.bp.blogspot.com/-YYc-X5-O_O0/WULS16xxegI/AAAAAAAAIlU/nxh_6wg66783aN7t85iTvoRT6O1E4l3OQCLcBGAs/s400/mex2.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">Excerto de "O caminho de Tula"</span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">romance em construção</span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span style="background-color: #cccccc; font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;"><b><span style="font-size: x-large;"><br /></span></b></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;"><b><span>N</span></b>aqueles
dias de deambulações de Albert George pelas ruínas de Nassau,
ocorria um episódio insólito no deserto do Novo México, do outro
lado do mundo.</span></span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="background-color: #cccccc; font-family: verdana;"><span style="color: black;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Porfírio
Contreras, capataz de uma herdade localizada junto à fronteira com o
Texas, tem a prova de que foi o dia 29 de maio de 1947, porque se
percebendo a distância segura, apeara de seu cavalo, e com a ponta
de seu punhal, que levava embainhado às costas, entre o cinturão e
as ceroulas, no lado esquerdo inferior da cela de couro gravara a
data daquela aparição, para que no futuro nem seus netos duvidassem
do que vira! </span></span>
</span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span style="background-color: #cccccc; font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;">Contou-me
Contreras que, enquanto cavalgava de volta à estância, vaquejando
mil e quinhentas cabeças de boi com seus peões, foram surpreendidos
pelo bramido ensurdecedor de um objeto voador com forma imprecisa,
mas apetrechado com aletas, e que a baixa altura, estimada em
quatrocentos pés, descrevera uma elipse sobre suas cabeças,
desaparecendo por trás de uma quebrada, de onde logo os alcançara o
estrépito e a restolhada de ferros retorcidos. </span><br />
<span><span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;">Ajuntou o <i>mayoral</i> que
a primeira reação de seus homens foi perguntarem-lhe se depois de
roubarem o Texas, o Novo México e o Arizona, desta vez os americanos
invadiriam a capital do país - tal seu pavor e indignação! </span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;">A
notícia fizera eco em toda a região fronteiriça, mas instruído
por um despacho recebido pelo telégrafo, com a advertência,
“ultra-secreto!”, o cônsul americano em Juárez reunira os
diretores do único jornal e da única estação de rádio da cidade (obviamente estranhando que fossem da mesma família), ordenando-lhes <i>you guys shut up!, </i>o que traduzido queria dizer "em boca fechada não entra mosquito!" - enfim<i>,</i> </span><span face=""verdana" , sans-serif" style="line-height: 100%;">que seus repórteres calassem </span><span face=""verdana" , sans-serif" style="line-height: 100%;">suas matracas sobre o sucedimento
impronunciável.</span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="line-height: 100%;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-zk1hfEizXdI/Uy5EP17yZoI/AAAAAAAAGlM/G3kNCdotq54/s1600/V2+White+Sands+03.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="307" src="https://1.bp.blogspot.com/-zk1hfEizXdI/Uy5EP17yZoI/AAAAAAAAGlM/G3kNCdotq54/s1600/V2+White+Sands+03.jpg" width="400" /></a></div>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="line-height: 100%;"><br /></span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;">Este
era “o mais infame lançamento”, nas palavras de Wayne Mattson,
antigo pesquisador dos esfíngicos movimentos ocorridos no deserto de
White Sands desde a rendição da Alemanha, referindo-se ao incidente
internacional causado pela estranha "arma voadora" que
despencara sobre os jazigos de um cemitério de Ciudad Juárez. </span>
</span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black; font-family: verdana;">Ainda
bem que no México não sabiam do que ocorrera do outro lado da
fronteira, uma semana antes – sairiam correndo de suas casas para
não mais retornar!</span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;"><span style="font-size: large;"><b>T</b></span>rama
paralela. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;">Em sua edição
de 22 de maio de 1947, o "Alamogordo News" alardeara o susto da
população da localidade de mesmo nome, “tocada por incipiente
pavor”, quando uma sorte de objeto voador irrompeu em voo errático
nos céus sobre a pequena cidade encravada no deserto, explodindo
estrepitosamente ao chocar-se contra as montanhas de Sacramento.</span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;"><br /></span></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-KnkVs0QwWKs/Uy4yX9Sos1I/AAAAAAAAGko/8uuuZjb8vL0/s1600/V2+White+Sands.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face=""verdana" , sans-serif"></span></a></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-kHkfbVxhfHw/Uy5EPXrF1eI/AAAAAAAAGlI/4b3uQ4r5y3w/s1600/V2+White+Sands+03+-+C%25C3%25B3pia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="191" src="https://1.bp.blogspot.com/-kHkfbVxhfHw/Uy5EPXrF1eI/AAAAAAAAGlI/4b3uQ4r5y3w/s1600/V2+White+Sands+03+-+C%25C3%25B3pia.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black;"><br /></span></div>
</div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;"><span lang="zxx">Seu
lançamento ocorrera às 4h08 da tarde, no
Complexo 33 de White Sands. O propelente líquido fora programado
para queimar durante 63,6 segundos, acelerando o foguete, com 9.827
libras</span></span><span style="color: black;"><span lang="zxx"><b>
</b></span></span><span style="color: black;"><span lang="zxx">de
peso, à velocidade de 4.696 pés por segundo, ou 3.202 milhas por
hora, elevando-o até uma altitude de 76 milhas nos céus do Novo
México. Subitamente, porém, o engenho começara a cambalear, a
pressão partindo ao meio o míssil, cujos destroços despencaram nas
proximidades da 13ª. Rua com a Cuba Avenue, e também sobre os
trilhos das Ferrovias da South Pacific.</span></span></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span style="color: black;"><span face=""verdana" , sans-serif" lang="zxx" style="font-family: verdana;">Mas
do que, diabos, estavam falando?</span></span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="color: black;">Alguns
malucos saltaram em seus carros, relatava o jornal, apressando-se em
alcançar o local do choque, localizado a mais de trinta milhas da
base do disparo. </span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="color: black;"><br /></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="color: black;">Bob Calloway, que jogava bola com alguns garotos
entre a Avenida Michigan e a 15ª. Rua, conta que os fios elétricos
estendidos entre os postes naquelas ruas começaram a vibrar
violentamente. </span>
</span></span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;">Montados
num caminhão, ele e seus amigos acudiram ao local da queda, onde
apanharam alguns destroços como troféus. Eram fiações e tanques
metálicos que usaram para montar aeromodelos, merendeiras e caixas
de ferramentas portáteis. </span>
</span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;">Eis
o fim do misterioso "lançamento" ocorrido no dia 15 de
maio, estranhamente noticiado apenas no dia 22, uma semana depois. </span>
</span></div>
<div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0.18cm; margin-right: 0.26cm; margin-top: 0.18cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="color: black; font-family: verdana;">Os
tais "lançamentos" eram<i> top secret.</i></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;"><span lang="zxx">Por
isso, poucas horas após o bombardeio do cemitério em Ciudad Juárez,
um destacamento do ministério do ar americano cruzara a fronteira
para inspecionar o local do sinistro, encontrando-se com uma turba de mexicanos já empenhada em saquear e vender a sucata que caíra do céu.
</span></span>
</span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;"><span lang="zxx">Só
então o cônsul gringo e os nativos ficaram sabendo que a invasão
do espaço aéreo do México fora um acidente, pois, como tratara de
elucidar Monte Marlin, oficial de relações públicas do campo de
provas balísticas de White Sands, "ao invés de obedecer à
trajetória programada, navegando para norte, a engenhoca se
desgovernara, e sobrevoando El Paso, do outro lado da fronteira,
rumara ao sul..." </span></span>
</span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;"><span lang="zxx">-
</span></span><span style="color: black;"><span lang="zxx"><i>Luckily,
no one was injured!</i></span></span><span style="color: black;"><span lang="zxx">
– tratou de contemporizar o porta-voz diante das carrancas varadas
dos hispânicos.</span></span></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span face=""verdana" , sans-serif" lang="zxx" style="font-family: verdana;">Ao
próprio cônsul, pasmado, confidenciou que em meados de 1945, nada
menos que trezentos vagões de trem haviam descarregado em Las Cruces
o mais fantástico butim de guerra de todos os tempos!</span></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;"><span lang="zxx">Eram
motores das bombas voadoras alemãs V-2, como essa que acabara de
espatifar-se nos ermos. Era mais: ali abundavam fuselagens, tanques
de propelentes, giroscópios e outros equipamentos com funções a
adivinhar. </span></span>
</span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: verdana;"><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="color: black;"><span lang="zxx">De
Las Cruces, fim da malha ferroviária, as super-armas alemãs
seguiram em caminhões - centenas de caminhões! - para a base de White
Sands. </span></span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="color: black;"><span lang="zxx"><br /></span></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="color: black;"><span lang="zxx">Lá estava funcionando um programa, explicou Marlin, para
treinar americanos em operações de lançamento com armas
teleguiadas, artifício até ali sobejamente desconhecido na América.
</span></span>
</span></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;"><span lang="zxx">Infelizmente,
ajuntara o oficial, apesar de operadas pelos cento e setenta e sete
cientistas e técnicos que as tinham desenvolvido na Alemanha, nem
todos os disparos com essas armas eram exitosos, embora estimasse que
sua margem de acerto fosse de sessenta e oito por cento. Portanto,
somente aqueles trinta e dois por cento errantes – ehhmm...
</span></span><span style="color: black;"><span lang="zxx"><i>restantes!,</i></span></span><span style="color: black;"><span lang="zxx">
corrigiu-se rapidamente - explicavam o desvio imprevisto daquela V-2
para Ciudad Juárez. </span></span>
</span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-family: verdana;"><span style="color: black;"><span lang="zxx">E
arrumando num caminhão militar, fortemente guarnecido, os destroços
que restavam da arma futurista, que não deixaram fotografar pelos
mexicanos, os americanos retornaram à fronteira e desapareceram. </span></span>
</span></div>
<span style="font-family: verdana;"><br />
</span><div lang="zxx" style="line-height: 100%; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-WkgBbTR0QUA/Uy4ymNo4UnI/AAAAAAAAGkw/1RGpGXQRYcY/s1600/hermes-ii-incident.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://2.bp.blogspot.com/-WkgBbTR0QUA/Uy4ymNo4UnI/AAAAAAAAGkw/1RGpGXQRYcY/s1600/hermes-ii-incident.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-size: xx-small;">Fotos: divulgação</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-75587908450921103342021-05-20T21:38:00.001-03:002021-05-20T21:38:36.589-03:00Frederico Füllgraf - Peregrinações pelas ruínas de W.G. Sebald<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TNLoFp3gzHI/AAAAAAAABJ0/o7ynmHIf2Bc/s1600/sebald+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" px="true" src="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TNLoFp3gzHI/AAAAAAAABJ0/o7ynmHIf2Bc/s320/sebald+1.jpg" width="289" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face="Verdana, sans-serif" style="font-family: arial;"><b>Ensaio</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face="Verdana, sans-serif"><b><br /></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Ao invés de sair caminhando, como de costume, para um de seus passeios (muitas vezes tornados demoradas peregrinações) pelas paisagens ermas e entroviscadas da Anglia Oriental, junto ao golfo de Norfolk, neste 14 de dezembro, Max subiu ao seu carro para buscar sua filha em Norwich e não mais retornou: disseram tê-lo visto mergulhar no trânsito em sentido contrário... Sofrera um ataque cardíaco ao volante, bateu de frente, desapareceu entre as ferragens, morte instantânea. Hospitalizada em estado grave, sua filha sobreviveu. Max morreu justamente quando tinha alcançado o topo. Ia receber o importante prêmio literário National Book Critics Circle por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Austerlitz</i>, seu último livro.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">A morte de Max, apelido para os mais íntimos, do escritor alemão W.G. (de Winfried Georg Maximilian) Sebald, naquele dezembro de 2001, enredou no luto os entes mais queridos mas também os leitores, do mundo todo. Dos apenas iniciados em sua densa e impenetrável obra, até a crítica, todos entenderam-se órfãos. Ao ler a notícia do acidente de Sebald, Rui Tavares, crítico português, sentiu "que o mundo físico se comprimira e afunilara momentaneamente, talvez como sinal da aridez que sempre se acrescenta quando desaparece alguém que, como Sebald, consegue pensar e enriquecer o mundo". </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">"Será possível, ainda, a grandeza literária? Ante a decadência implacável da ambição literária, a convergente ascensão de desengano, a verborreia e a crueldade insensível como assuntos normativos da ficção, o que seria na atualidade um projeto literário centrado na nobreza? A obra de W. G. Sebald é uma das poucas respostas disponíveis aos leitores do idioma inglês", desabafou </span><a href="http://www.speculum.art.br/module.php?a_id=1237"><span style="color: black; text-decoration: none;"><span face="Verdana, sans-serif">Susan Sontag</span></span></a><span face="Verdana, sans-serif">, antes de despedir-se, ela também, e fazer-lhe companhia no silente além. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Nascido em 18 de maio de 1944 em Wertach, distrito do Allgäu, região alpina alemã, Sebald levou a vida viandante e perscrutativa do personagem central, o alter-ego que conduz a narrativa em todos os seus livros. Filho de um ex-combatente alemão nas fileiras da Wehrmacht de Hitler, deixa a terra natal para estudar Literatura em Freiburg/Breisgau, curso que abandona após o segundo ano, transferindo-se para a Suíça francesa, onde se habilita com uma licenciatura em 1966. Da Suíça migra para Manchester, onde atua como docente até 1969, quando retorna à Suíça. Depois de um ano como professor em escola secundária <personname productid="em St. Gallen" w:st="on">em St. Gallen</personname>, volta à Inglaterra, para tornar-se professor-assistente de literatura comparada na Universidade de East Anglia, em Norwich; desde 1984 como professor - titular. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Autor de refinada prosa ensaística que dialoga virtuosamente com a literatura universal (<i>O mito da destruição na obra de Döblin</i>, 1980; <i>Descrição do acidente – sobre a literatura austríaca de Stifter a Handke</i>, 1985; <i>Pátria Mal-Assombrada</i>, 1991; <i>Hóspedes em uma casa de campo</i> – perfis autorais de Gottfried Keller, Johann Peter Hebel, Robert Walser ee.oo, 1998; <i>Guerra aérea e Literatura</i>, 1999 – todos inéditos em Português), é no Romance, contudo, onde irrompe seu inerrante e melancólico olhar sobre a História e o desgarramento humano na geografia dos sonhos e dos acidentes de percurso individuais.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Sebald começa a escrever tarde, aos 47 anos. Em menos de dez anos, porém, consegue construir uma obra tão consistente e de esmeradas traduções para o Inglês (inspecionadas pelo autor), que seus livros repercutem primeiramente no universo cultural anglófono antes de seu reconhecimento na própria Alemanha. A revista <i>The New Yorker</i> o aclama como o mais importante escritor europeu da virada do milênio e a crítica norte-americana arrisca propô-lo ao Nobel de Literatura. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Durante a leitura de seus textos, duas inevitáveis associações impõem-se: o parentesco espiritual, fatalista, de seu olhar sobre a História, com a fatalidade histórica codificada na metáfora do Angelus Novus de Walter Benjamin – História como tragédia, amontoado de ruínas, que insiste em ser decifrado pelo contemplador, e uma Humanidade incorrigível que insiste em ser devorada. À obsessão pelo esquecimento, Sebald opõe o imperativo da memória; lembrança como didática da tomada de consciência. História como corpo enterrado vivo, sedimentado em camadas de esquecimento, não-resolvido. E História como tempo derretido, simbolizado pelos relógios moles de Dali, lava que abre feridas na paisagem, que não cicatriza; a dor que persevera.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Primeiro livro de Sebald,<i> Nach der Natur</i> (Do natural, 1988) é um tríptico sobre o amor e o temor à Natureza, na forma de "poema elementar", como o legendou o autor. Pérola de linguagem, nela Sebald discorre sobre a vida de três homens que experimentaram dolorosamente o conflito com a Natureza.</span></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TNLovLVy3cI/AAAAAAAABJ8/MBkflbJ3K4E/s1600/sebald-bookshelf_2_2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" px="true" src="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TNLovLVy3cI/AAAAAAAABJ8/MBkflbJ3K4E/s320/sebald-bookshelf_2_2.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">No primeiro painel desfila Matthias Grünewald, pintor de santos, crucificações, eclipses e catástrofes, que viveu os horrores de um tempo em que já se perseguia aos judeus e nas guerras se arrancava os olhos aos vencidos. O segundo traça o perfil do botânico W. Steller, que se une à malfadada expedição russa de Vitus Behring em busca do Alaska. No último, Sebald empreende uma viagem à Pinacoteca de Munique, com o único objetivo da contemplação do quadro "A batalha de Alexandre", de Altdorfer. A intenção de Sebald é induzir uma reflexão sobre a condição humana e a História – fábula que nos encara através do olhar desconcertante de alquimistas convertidos ao cartesianismo e de suas criaturas quiméricas em corpos de peixes-coelhos, unicórnios e ornitorrincos.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Mas é comovido que o alter-ego narrador se aproxima de seus anti-heróis, desgarrados, todos, e desmemoriados como Austerlitz; a maioria constitui-se de judeus que não se sabem... <personname productid="Em Schwindel Gefhle" w:st="on">Em <i>Schwindel Gefühle</i></personname> (Vertigem, 1990, inédito em Português), o narrador na primeira pessoa deambula pela Áustria, Itália e pelo Sul da Alemanha "na tentativa de preencher o vazio que de mim se apodera, toda vez que chego ao final de uma grande jornada de trabalho". Perde e recupera o juízo, reflete sobre o amor, garimpa vestígios da passagem de </span><a href="http://www.speculum.art.br/module.php?a_id=327"><b><span style="color: black; text-decoration: none;"><span face="Verdana, sans-serif">Kafka</span></span></b></a><span face="Verdana, sans-serif"> pela Itália e tenta resgatar e dar sentido à sua própria infância no seio de uma família pós-nazi, quando o manto do silêncio dos anos 50 cobriu a memória da negra noite da guerra e do holocausto – matéria-prima do ensaio <i>Die Unfähigkeit zum Trauern</i> (A inaptidão para o luto) do psicanalista Alexander Mitscherlich; obra epistolar da Escola de Frankfurt sobre a sublimação coletiva do 3º. Reich.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">No intrigante <i>Os Anéis de Saturno</i> (Record, 2004), o narrador caminha pelo litoral inglês, entre Norfolk e Suffolk, numa pausada meditação intercalada por breves ensaios tão dessemelhantes quanto impagáveis sobre Rembrandt, o caráter das guerras, o ciclo de vida dos arenques, a melancolia e a destruição das grandes florestas do mundo – numa tradução rasa de Lya Luft, desprovida de enlevo e uso criativo da palavra, que o autor muitas vezes vai buscar em densos e melodiosos arcaísmos germânicos, e que têm sua correspondência no riquíssimo léxico luso-brasileiro de Camões por Machado a Guimarães Rosa; incompreensivelmente desprezado pela autora e tradutora gaúcha. </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span face="Verdana, sans-serif"><personname productid="Em Os Emigrantes" w:st="on"><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;">Em <i>Os Emigrantes</i></span></personname><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"> (Record, 2002), Sebald sai no encalço de parentes emigrados no pós-guerra dos Alpes para os EUA, de um professor primário para a Suíça e de um artista plástico para Manchester. É com desmedida compaixão, que o narrador tenta reanudar a saga negativa de sua família, alfinetando com sarcasmo, que a toda genealogia adere a fantasia e o mito dos seus contadores. Sebald garimpa na subjetividade de seus personagens e nas razões da História, o ímpeto irrefreável da imigração, da partida para territórios desconhecidos – cujo pano de fundo é aquela "pátria mal-assombrada" descrita em seu ensaio, e mãe de todo os medos, que fez do próprio autor um viandante, saltador de cancelas. </span></span><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;">São exílios do corpo, pois a alma, mortificada, carrega seu sofrimento para além-fronteiras, em evocações magistrais e copiosas que transportam e arrebatam. E sobre os exilados soe pairar o espectro da perda irreparável; das posses materiais, do juízo e da vida. Para alguns a colônia psiquiátrica é estação terminal, para outros, o suicídio.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Ao mesmo tempo <i>noir </i>e luminoso é o conto que encerra o volume d´Os Emigrantes - a estória do artista plástico Max Aurach, que desembarca em Londres em 1908, para estudar arte, passando a morar na mesma casa antes ocupada pelo filósofo austríaco Wittgenstein, e que mais tarde se refugia, anônimo, <personname productid="em Manchester. Magistral" w:st="on">em Manchester. Magistral</personname> é o imbricamento de dois grandes temas, construído pela imaginação de Sebald: para falar da "solução final" de Hitler, ficciona um diário escrito pela mãe do já famoso pintor e, simultaneamente, infiltra a história de Manchester que, de grande centro do comércio mundial, agora jaz em escombros; História como escavadeira e moto-niveladora, galera ciclópica afundada pelo tsunami das tecnologias e do desperdício.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Enquanto nossas narinas inspiram o odor fétido e aziago das águas do decadente porto, que penetra pelas frestas das docas onde o pintor instalou seu ateliê (toda boa literatura é olfativa!), Sebald, cauteloso, vai ao encontro de Aurach como uma<i> zoom</i> de aproximação, até trazê-lo ao primeiro plano e apresentar-se. Enquanto conversam, Aurach trava dilacerante luta com sua obra, aplicando formas e cores, logo raspadas rudemente com a espátula, ao ponto de ferir a tela que lhe serve de sustentação. O olhar do narrador recai sobre o monte de tinta raspada que vai se acumulando, da manhã até o entardecer, ao pé do cavalete – metáfora de Sísifo, o herói trágico do mito sobre a eterna repetição do esforço vão, e alegoria da busca obsessiva de Aurach pela "imagem ideal", descartada, de sua própria identidade ainda não aceita; a de um judeu, mas sobretudo alemão, cuja memória continua grudada à terra natal.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;"><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">O mundo sem Max ficou mais pobre e desolado, mas W.G. Sebald, o alter-ego, "<i>ou ainda um homem sem nome, um molde de gesso vazio, mas pensante, um fantasma solitário e sensitivo, que caminha quase sem rumo e que é o eixo que une o leitor ao mundo</i>" (R. Tavares), sobrevive nas nossas próprias peregrinações às praias dos nossos próprios naufrágios, às ruínas das nossas genealogias, aos territórios da ancestralidade onírica, onde mora a melancolia.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 12pt; mso-margin-top-alt: auto;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 12pt; mso-margin-top-alt: auto;">
<b><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">A obra </span></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 12pt; mso-margin-top-alt: auto;">
<b><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"></span></b><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><br />
<span face="Verdana, sans-serif">1) Nach der Natur. Ein Elementargedicht (Sobre a Natureza, um poema elementar, 1988, inédito em Português);<br />
2) Schwindel.Gefühle (Vertigens,1990, inédito);<br />
3) Die Ausgewanderten (Os Emigrantes, 1993, Record, 2003)<br />
4) Die Ringe des Saturn (Os Anéis de Saturno, 1995, Record, 2004)<br />
5) Austerlitz, 2001 (inédito)<br />
6) Unerzählt 33 Texte, 2003, inédito)<br />
7) Campo Santo, Prosa, Essays, 2003, inédito).</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"></span><b><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">Premiações</span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;"><span style="font-family: Verdana; font-size: 10pt;"><span face="Verdana, sans-serif">- Prêmio de Literatura de Berlim, 1994, <br />
- Medalha Johannes Bobrowski, 1997, <br />
- Prêmio Möricke da cidade de Feldbach, 1997, <br />
- Prêmio Joseph Breitbach, 2000,<br />
- Prêmio Heinrich Heine, 2000 (Gov. Federal), <br />
- National Book Critics Circle Award, 2002 <br />
- e Prêmio de Literatur da Prefeitura de Bremen, 2002.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TNLqxga-HDI/AAAAAAAABKE/D38ibbBk51E/s1600/Places-to-Visit-in-East-Anglia.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" px="true" src="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TNLqxga-HDI/AAAAAAAABKE/D38ibbBk51E/s320/Places-to-Visit-in-East-Anglia.jpg" width="320" /></a></div>
</div><div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-63543541152180612912021-02-03T15:33:00.001-03:002021-02-03T15:33:28.701-03:00Frederico Füllgraf - Matou a família e foi p´ro motel, ou: Suzanne e as duas mortes do Barão Vermelho<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TI-uJ7WNFoI/AAAAAAAABFU/UhKTLKn9P3g/s1600/richthofen_manfred14.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TI-uJ7WNFoI/AAAAAAAABFU/UhKTLKn9P3g/s400/richthofen_manfred14.jpg" height="400" qx="true" width="304" /></a></div>
<div align="center">
</div>
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</div>
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S66HTQ63JoI/AAAAAAAAANM/dMd3cZcis3Y/s1600/richthofen_manfred11.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S66HTQ63JoI/AAAAAAAAANM/dMd3cZcis3Y/s320/richthofen_manfred11.jpg" height="224" nt="true" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-JcO68B9xK8o/T0R83vxB-cI/AAAAAAAADWU/agWxAYJcLYc/s1600/suzane9.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-JcO68B9xK8o/T0R83vxB-cI/AAAAAAAADWU/agWxAYJcLYc/s320/suzane9.jpg" height="147" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-79H9DOEqYcY/T0R7ce2VRHI/AAAAAAAADWM/Ix-HLZRzRaM/s1600/Suzane.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://2.bp.blogspot.com/-79H9DOEqYcY/T0R7ce2VRHI/AAAAAAAADWM/Ix-HLZRzRaM/s320/Suzane.jpg" height="231" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;"><b>(Fotos - Bundesarchiv, divulgação)</b></span></div>
<div align="center">
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><b>Ensaio</b></span></div>
</div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Quando a barra de ferro, pétrea e fria, golpeou a cabeça de Manfred von Richthofen, matando-o, naquela madrugada de novembro de 2002, um outro Manfred, também Von Richthofen, sentiu uma fisgada em sua própria cabeça, percebeu sangue brotando da cicatriz do tiro de raspão que o atingira em 1918, e revirou-se no caixão, em sua terceira cova; a de Wiesbaden. Afinal, heróis não morrem, apenas descansam, ensina a mitologia... Assim imaginei, quando li, pela primeira vez, a notícia do duplo assassinato do engenheiro alemão e sua esposa Marísia, pelas mãos de sua própria filha, Suzane von Richthofen.</span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Ao matar seus próprios pais, Suzane teria também assassinado a tradição cavalheiresca que adere à linhagem paterna ? Talvez Suzane estivesse farta da prosápia, contada e recontada pelo pai, que exibia suas azuladas origens na reprodução do galhario de uma frondosa árvore genealógica pendurada em uma das paredes da sala da casa do Brooklyn. Talvez Susane jamais se interessara pela estranha saga do pai, talvez lhe tenha sido <i>ganz egal</i> – “completamente indiferente”, como se diz em Alemão. </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Talvez...</span><br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">E, se o alegado parentesco com o lendário Barão Vermelho tivesse sido apenas um delírio do pai homônimo ? Uma farsa, uma “cripta” ? Logo após o crime, a imprensa alemã – incluindo o investigativo e cáustico Der Spiegel – apressou-se em tomar por palavra final o desmentido oficial na Alemanha: “Um estudioso da saga dos Richthofen declarou que toda essa história seria uma trama urdida pela imprensa ´sensacionalista´do Brasil", escreveu, perplexo, o jornalista Cláudio Julio Tognolli, do Jornal da Tarde. Perplexo, porque, entre 1996 e 1997, árvore genealógica em punho (noblesse oblige !), o engenheiro convencera Tognolli de que, apesar de habitante da paulicéia empedrada, era sobrinho-neto do lendário e homônimo ás da aviação e pertencia de berço e de jure ao clã dos Von Richthofen, surgidos no séc. 16 nas planícies do Báltico. </span><br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Concluiu, então, Tognolli: “Do exposto, podem racionalmente pairar no ar as seguintes indagações: 1) este repórter inventou a história; 2) Manfed, num acesso delirante, daqueles que os psicanalistas chamam de delusão, inventou a história; 3) a imprensa alemã errou em dizer que a história é mentira e o especialista alemão em Barão Vermelho está mal-informado (ou: propositalmente, semeou contra-informação da família Von Richthofen, envergonhada)”.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Regredindo aos primórdios da Literatura, o psicanalista Sérgio Telles, do Instituto Sedes Sapientiae de São Paulo, foi buscar na matriz trágica do Édipo de Sófocles (e sua metáfora freudiana para o parricídio) elementos para a constituição do sujeito em uma “família disfuncional”. Seria “impossível conceber que a garota Von Richtofen tenha uma patologia mental tão grave, a ponto de quebrar todos os limites e expressar-se num assassinato, sem levantar a hipótese de que sua família também apresentasse grandes e graves disfunções”, argumentou Telles. </span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Apoiando-se no desmentido do clã, o doutor de almas precipitou-se em defender a teoria da “cripta”, para explicar o provável desvio patológico da parricida Suzane. Isto é: padecendo sob a realidade insuportável da outorga de uma falsa identidade aristocrática do pai (um segredo familiar tornado “falha”, “buraco negro”), a moça teria sido um sujeito/médium da Übertragung - a transferência da patologia paterna, segundo Freud. Telles: “No caso do engenheiro Von Richthofen, poderíamos pensar que não tolerava as próprias origens - talvez humildes, constituída de emigrantes pobres alemães, talvez colonos agrícolas - e delirava com a nobreza teutônica?” ... “Esse pai, com possíveis delírios de nobreza, receberia o fato de ter a filha um namorado pobre e humilde?”.</span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Da teoria da “cripta” à “apetitosa brecha defensória” para Suzane, o lapso especulativo se ampliaria: supôs Tognolli que, se os estudiosos e imprensa alemães estivessem certos ao afirmar que não havia a mínima possibilidade de parentesco entre “o nosso Manfred” e o Manfred "Barão Vermelho", os advogados da filha do engenheiro e mentora dos crimes, teriam (tido) uma carta na manga para a defesa derrubar o in dubio pro societate da promotoria. Porque, nesse caso, o engenheiro Manfred seria um psicopata, delirante a ponto de inventar uma história de vida que nunca foi sua; trauma, vilanias mentais suficientes para alterar o comportamento da filha...</span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">“Pai com amante, mãe lésbica” ... Mais que vilãs, foram sórdidas as imputações da defesa de Suzane, para justificar o injustificável: as alterações comportamentais da parricida e matricida confessa. Contudo, os dúbios advogados evitaram puxar da carta na manga, porque não a tinham. Condenada a ré, caladas as vozes da indignação, a imprensa recolheu-se à filtragem do varejo e o “caso Richthofen” foi, literalmente, para o arquivo morto. Nele repousam, agora, dois cadáveres, duplamente assassinados, real e virtualmente: o Barão Vermelho, como paradigma da arte cavalheiresca do aviador zen, e seu parente abrasileirado, o engenheiro homônimo, colocado sob suspeita, ofendido post mortem.</span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">No entanto, Tognolli pensou na direção correta: a imprensa alemã errou, ao dizer que a história é mentira. Mas, e o puro-sangue Karl-Friedrich Freiherr von Richthofen, “especialista alemão em Barão Vermelho”, citado por Der Spiegel: estava apenas “mal informado” ou propositalmente semeou contra-informação da família Von Richthofen (envergonhada) ? Contudo, nas praias rasas da Internet, onde apenas é requerido talento medíocre para combinar informações, pousava a esfinge que devorou o jornalismo investigativo: o site com o brasão da dinastia Richthofen (<a href="http://www.richthofen.de/allgemein/startseite.html">www.richthofen.de/allgemein/startseite.html</a>) </span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Três anos e meio após o veemente distanciamento do Barão Karl-Friedrich, escrevi uma carta para o livro de visitas do site, perguntando, se Manfred von Richthofen, “o nosso” , era, de fato, parente legítimo da linhagem do brasão. A resposta fez-se esperar, veio de viés. Um dos von Richthofen argüiu-me por e-mail, sobre o motivo do meu interesse; “se para um romance, peça de teatro ou filme ... Menos de duas semanas depois, porém, obtive do administrador do site a confirmação da pertença do engenheiro assassinado à linhagem lendária. </span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Diz o e-mail de 24 de abril de 2006: <em>Sehr geehrter Hr. Füllgraf, Bezug nehmend auf Ihre Anfrage möchte ich Ihnen mitteilen, dass Manfred Freiherr v. Richthofen Mitglied unserer Familie ist und somit auch mit dem gleichnamigen Kampfflieger des Ersten Weltkrieges verwandt ist. Den Verwandtschaftsgrad können Sie auf unserer Homepage dem Stammbaum entnehmen. Diese Stellungnahme ist vertraulich zu behandeln. Mit freundlichen Grüßen (...) </em></span><br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Para os incrédulos, a tradução: </span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span><br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">“Prezado Sr. Füllgraf, com referência à sua pergunta, tenho a lhe informar que Manfred Barão von Richthofen é membro de nossa família e, com isso, também parente do homônimo aviador combatente da Primeira Guerra Mundial, ...”. E, agora a pérola: “O grau de parentesco o senhor pode deduzir da árvore genealógica que consta em nossa Homepage. A presente informação requer sigilo. Saudações cordiais (...)”. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Decidi manter em sigilo o nome do gentil informante, graduada figura do clã, reproduzir, no entanto, sua própria indicação da árvore genealógica, onde repousa a memória do engenheiro assassinado e que dispensa qualquer dúvida – genealogia por vezes glamurosa, onde figura Frieda von Richthofen, que casou com o autor de O Amante de Lady Chatterley, D.H. Lawrence, e por outras, desconcertante, na companhia do Marechal de infantaria Wolfram von Richthofen, comandante da Legião Condor, a que foi socorrer Franco durante a Guerra Civil espanhola, açougueiro de Guernica, imortalizada pelo horror das imagens de Picasso. </span></div>
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Campeão de equitação artística, Manfred von Richthofen, nascido em Breslau em 1892, viu na aviação do início do século passado, um sucedâneo à altura para seus anseios de glória. Trocou o cavalo pelo triplano Albatroz da Fokker. Em tempos de transição acelerada para a sociedade industrial, nada heróica, a aeronáutica logo tornou-se a arma predileta da juventude aristocrática européia. Repugnava-lhe a imagem da infantaria, do convívio, ombro a ombro, com a soldadesca nas trincheiras, em meio à lama, ao sangue, aos excrementos. Horror dos horrores, era a fantasia da morte anônima, reles número em meio à multidão de cadáveres produzidos em escala industrial. </span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Se Nietzsche pensou no céu como limite para seu “super-homem” (alegoria da auto-superação, nada nazista, diga-se), então os aviadores da 1ª. Guerra Mundial eram nietzscheanos do “bom combate”; aquela, herdada através das sagas medievais. Descreve um aficionado: “Os Fokker, os Sopwith Camel, os Havilland, os Nieuport que pilotavam, substituíam em definitivo as cavalgaduras. O ronco dos motores faziam com que esquecessem os relinchos. Versões modernas de Lancelote, de Orlando Furioso ou de Götz von Berlichingen, sentiam-se cavalgar Pégaso, o ginete alado”. </span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Em menos de três anos de guerra, a Luftwaffe do Kaiser derrubaria mais de 400 aviões ingleses. Destes, Lothar, o irmão de Manfred, piloto de um Albatroz amarelo, destruiu 40 aeronaves em apenas 70 dias de combate, por isso condecorado com a cobiçada Ordem Blauer Max (o Max em Azul). A bordo de seu Albatroz pintado de vermelho – fonte de inspiração para o personagem Snoopy e, por tabela, da banda de rock brasileira, Barão Vermelho - Manfred von Richthofen abateu 80 aviões ingleses apenas no primeiro trimestre de 1918. Comandante da esquadrilha Jasta 11 – apelidada de “O Circo Voador” , outra reverência carioca ! - von Richthofen foi idolatrado pela imprensa e o povo alemães, fazendo jus à Grande Cruz Pour le Mérite, a ordem que Frederico o Grande criara para honrar Voltaire.</span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Tanta idolatria por Tanatos ? Frios, quase tranquilos, Suzane e o namorado acalentaram o assassinato do casal Manfred e Marísia com um mês de antecedência, optando pelos golpes com barra de ferro depois de um teste, barulhento demais, com arma de fogo. Já o Barão Vermelho ancestral, gozou de popularidade por sua ética, traduzindo para a guerra aérea a matriz respeitosa dos cavalheiros. Jamais atirava num rival abatido que saltasse de pára-quedas, em aparelho em chamas ou embicado para o solo, dilacerado; não perseguia o piloto. “Ferido o cavalo”, deixava que o destino cuidasse do cavaleiro. Fez fama de ser leal e generoso adversário. </span><br />
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">A “suavidade” do Barão Vermelho estimulou a fantasia no campo do inimigo, a boataria chegou a imaginar uma mulher no comando do manche do Albatroz vermelho... A propósito, um trecho do Der Rote Kampfflieger / The red air fighter, de Manfred von Richthofen, que ilustra a liça como jogo, perigoso jogo com a morte, mas respeitoso, guerra “humanizada” , longe da artilharia pesada, da metralhadora, do lança-chamas e do gás mostarda, praticada sem traição ou perfídia:</span></div>
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">“Depois de termos baixado mais de dois mil metros em nossa altitude, o que não mudou nada nossa situação, meu adversário finalmente teve que admitir que já passava da hora escafede-ser, pois o vento favorável me transportava cada vez mais perto das nossas posições, fazendo-me planar quase sobre Bapaume, distante um quilômetro do nosso front. Quando nos encontrávamos já a apenas mil metros acima do chão, meu adversário ainda teve tempo de me acenar, muito divertido, como se quisesse dizer: „Well, well, how do you do?" (Tudo beleza, como vai você ?).</span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Como questiona Geoffrey Miller, em "Sabretache", the Journal and Proceedings of the Military History Society of Australia, Vol. XXXIX, No. 2, junho de 1998, quase noventa anos após a morte do Barão Vermelho, em 21 de abril de 1818, nos céus da França, os descendentes de soldados ingleses, canadenses e australianos ainda discutem, quem foi o autor do disparo, que derrubou o lendário Fokker Albatroz.</span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Manfred von Richthofen foi sepultado por seus inimigos. Reservaram uma grande barraca de campanha, em cujo centro ergueram um pedestal e, sobre este, repousaram o caixão do barão, vestindo o mesmo uniforme do regimento l -Ulanen, que trajava quando caiu no buraco negro que o arrancou da vida. Seis oficiais da aeronáutica inglesa, todos capitães de esquadrilha, dinstinguidos por sua bravura diante do inimigo, penetraram na barraca, alçaram o caixão ao ombro e o carregaram até sua primeira sepultura, no cemitério de Fricourt. Seguindo o caixão, marchavam doze homens da guarda de luto, olhos derramados sobre o chão, segurando seus mosquetões com o cano virado para baixo. </span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Depois desta formação, marchavam oficiais e suboficiais, entre eles cinqüenta aviadores. E todos caminharam atrás do féretro, em silêncio, olhos para o chão. Fechando a coluna, um dos oficiais carregava uma grande coroa com a saudação do quartel-general da aeronáutica inglesa para o barão: „ Ao Cavalheiro von Richthofen, o valente e digno inimigo“. Sobre o caixão, martelaram uma placa metálica, com dístico em Inglês e Alemão: "Aqui, sobre o campo da Honra, descansa o Cavaleiro Manfred, Barão von Richthofen, na idade dos 25 anos, caído em batalha aérea em 21 de abril de 1918“. Enquanto o caixão descia à terra, aviões ingleses fizeram formação de honra, com rasantes sobre o cemitério. Em 1925 os restos mortais do Barão Vermelho foram transferidos por sua família para o aristocrático cemitério dos Inválidos, no coração de Berlim, onde Manfred jazia exatamente debaixo do Muro, erguido em 1961, motivo pelo qual em 1976 seus descendentes o transladaram mais uma vez de morada; desta última, para Wiesbaden, às margens do Reno.</span><br />
<br /><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Já a louraça bandida (Alberto Dines) confessou que estava “emaconhada” na noite em que matou a mãe e o pai. Não era cocaína, era uma droga "leve", dessas disponíveis em qualquer festa, não fora a primeira vez. </span><br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Matou a família e foi ao motel...</span></div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-63652785894434928882020-11-05T18:29:00.000-03:002020-11-05T18:29:13.074-03:00Frederico Füllgraf - A visitadeira<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<br /></div>
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<a href="http://3.bp.blogspot.com/-mKXFMabHRtc/VXPKvVNzNWI/AAAAAAAAHsE/q5g44dZL9R4/s1600/bibliotecva.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><img border="0" height="286" src="https://3.bp.blogspot.com/-mKXFMabHRtc/VXPKvVNzNWI/AAAAAAAAHsE/q5g44dZL9R4/s400/bibliotecva.jpg" width="400" /></span></a></div>
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<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></div>
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<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><b>Conto</b></span> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"></span> </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif">Hoje ela não veio. </span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Distraí-me com o mundo durante o dia, mas à noite senti sua falta. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Não, não é em A. que estou pensando, dela não sinto falta. Libertei-me de seus arroubos frívolos de falsa transparência, suas conspirações e fingimentos. Deve pensar que a forma mais insidiosa de vingança seja meu silêncio, que a oclusão do amor é viver a mortal indiferença do outro. Mal sabe ela, que os que abrem mão do lar, são melhores adivinhos dos pensamentos alheios; os de Deus inclusive. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Mas onde andará a"outra"? </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Ainda vagará pelas ruas nestas horas do recolhimento? </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Seu desaparecimento me humilha: e se estiver dividindo sua intimidade com outra pessoa? </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Na verdade preocupa-me seu bem-estar: poderia ter sido atropelada, ferida – e se estiver morta? Estou aflito: não há como procurá-la, não sei o seu nome, que deriva de sua compleição e hábitos. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Vou esperá-la.</span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
Convivemos por várias semanas, e apesar de seus modos discretos, só infra-minimamente perceptíveis, sinto máxima ausência.</span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span>
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif">Introduziu-se sem aviso, mas com delicadeza. De repente estava.</span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span>
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif">Não que fosse invasora. Ao contrário, alegrou-me muito sua presença.</span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span>
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif">Inopinadamente, graciosamente, brindou-me sua companhia, neste refúgio onde não se falava a não ser em pensamento. Obsessiva no início, ela corria desnorteada de um lado para outro, como se estivesse seguindo o traçado confuso do mapa esfarrapado de um tesouro escondido em local secreto. Depois foi se aquietando.</span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><br /></span></div>
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"> Quase nos tornamos íntimos, afirmação</span><span face="Verdana, sans-serif">, reconheço, </span><span face="Verdana, sans-serif">algo leviana, ligeira projeção do meu afeto: era eu quem a saudava, com ela conversava enquanto passava um café. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Egoísta, não prestei atenção aos seus sinais, dei a tagarelar, confortado pela companhia. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">E então aconteceu aquele terrível acidente, por minha culpa. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Permito-me reproduzi-lo, com a perspectiva dela: de repente ela perdeu o chão, tenebroso marulho de placas tectônicas. Aflita, agarrou-se à ponta de uma rocha esférica e esbranquiçada, já transbordada por gigantescas ondas de espuma peçonhenta. Sentiu o fim dos tempos, manipulado por garras hiperbólicas, que baixavam dos altos. Só então a descobri suspensa entre a vida e o precipício: a seus pés, o buraco negro aguardando sua queda e a deglutição pelas entranhas da cidade. Aliviado, consegui salvá-la, agarrada a borda de uma xícara, no centro da pia de lavar pratos</span></span>. Toquei-a com suavidade e ela desempenou-se com aquela cerimônia da mulher que oferece a face, para atrasar o primeiro beijo na boca, amuando-se em outro canto, mas sem pavor nem histeria. </div><div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif"> Comoveu-me seu respeito por minha solidão eletiva, à qual talvez estivesse associando a sua própria, dando, finalmente, algum sentido àquela genuína oferta do coração, soletrada para apenas duas (sabendo que ela jamais seria a terceira destas) mulheres em minha vida: sinta-se em casa, quero aconchegar a tua solidão. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Senti genuína compaixão por ela. </span><span face="Verdana, sans-serif"><br />
</span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif"> Não que este lugar fosse um ermo ou o desterro. Digamos que seja um intermúndio orbital, cuja flamância lembraria aqueles excessos de luz no umbral da criação, embotando-lhe a vista frágil. Evitou a imensa tela rutilante, aberta sobre infinito livro de areia, com incontáveis palavras e línguas dessemelhantes, agrupadas em milhões de páginas, número sem fim de manuscritos conservados em arquivos virtuais. Aleatório, mas íntimo terminal da babélica biblioteca de J.L.Borges, que lhe devolveu a insignificância de sua minúscula estatura. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Contudo, imenso jardim suspenso entre o passado e o espanto, seus ancestrais já se deslocavam em missões exploratórias de suas raízes, troncos e folhas. Mas elas não têm percepção do tempo, nem consciência da História - simplesmente são. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Poupada, ela ignora meu horror à metáfora do <i>Angelus Novus </i>de Benjamin: História, como amontoado de ruínas; corpo enterrado vivo, sedimentado em camadas de esquecimento; Vida como tempo esvaído, irrecuperável. Relógios derretidos de Dalí.</span><span face="Verdana, sans-serif"><br />
</span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif"> Tempo. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Surpreendo-me contando os dias de sua ausência. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Abobado, converso comigo mesmo. Suportar a solidão é preparar-se para a partilha da intimidade (como é verdade também, que a solidão sói ser mais intensa em companhia de certos outros: o narcisista egóico oculta, sequestra, foge da angústia alheia). </span><span face="Verdana, sans-serif"><br />
</span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif"> Às vezes sou Winfried Georg Sebald, que caminha pelo litoral do sudeste inglês, numa pausada meditação sobre fenômenos tão dissimiles como Rembrandt; o acima e o abaixo das guerras aéreas; tempestades de fogo em Hiroshima, Dresden; o ciclo de vida dos arenques; a devastação das grandes florestas do mundo; a imaginação paranoica dos cartógrafos renascentistas e seu cosmo sirênico: peixes-elefante, peixes-coelho, polvos-giganta engolfando galeras nos Mares do Sul. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Infâmia na Amazônia profunda: é JC Aranã quem pratica o holocausto de Putumayo, mas é Sir Roger Casement, o investigador, que morre na forca em Londres. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">No entanto, a melancolia é a prima criativa da depressão, e com as matérias-primas do luto histórico WG Sebald escreve a literatura da compaixão. Não concluiu suas andaduras: no verão de 2001 tem um mal-estar ao volante, o carro mergulha frontalmente num caminhão e WG emerge atônito no mundo do outro lado do mundo. O mundo do lado de cá chora a partida prematura do mais forte candidato ao Nobel, mas eu lhe invejo somente as caminhadas, nas quais trocaria Norfolk e Suffolk, pelo Namib e o deserto patagônico em Sarmiento. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Mas agora tenho que aligeirar este peso, esta enorme responsabilidade. </span><span face="Verdana, sans-serif"><br />
</span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif"> E feita salva-vidas da minha borrasca, eis que ela reaparece, dissimulando a reaproximação. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Quantas avenidas terá percorrido, evitando elefânticos pisantes, escapando da teia de quasímodos aracnídeos, do bico voraz de monstros alados, galgando muros, escalando paredes, não escolhendo outro, senão a mim? </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Ela se aproxima e se detém, alonga as patinhas traseiras, como fosse sinal de saudação e retro-agradecimento por sua salvatagem naquela tormenta: distraído, quase a mandei para o ralo com a sujeira dos pratos - o tsunami na pia!</span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Caminhando e despencando entre as letras, baixa e perscruta o porão alfa-numérico do teclado, brincando de esconder, bisbilhotando a combinação das minhas palavras, impedindo-me a escritura, sob pena de esmagá-la debaixo de um <b><i>p</i></b> de pressão ou um <b style="font-style: italic;">q. </b>Que para sua carnadura grácil é mais que um quilograma: é <b><i>t </i></b>de tonelada. </span><span face="Verdana, sans-serif"><br />
</span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
</span><br />
<div style="text-align: left;">
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"> Paciência esgotada, acendo um cigarro e desato o jogo de guerra dos carniceiros, no qual vale tudo: feito lança-chamas em Gaza, sopro a fumaça acre para desalojá-la dos espaços do alfabeto – e nada! </span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Ela mimetizou-se, já é parte do teclado. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Impotente, declaro o cessar-fogo unilateral e abro com delicadeza o arquivo das revelações, tentando adivinhar sua genealogia: há as açucareiras, as caçadoras, as doceiras. Divertem-me as astecas, as cabeçudas e mineiras (quando criança esmagava com o pé as odiadas cortadeiras e as proletárias carregadeiras!). </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Sentem-se irresistíveis a argentina, a cuiabana e a paraguaia. Já a formiga fatal é a saca-saia! A formiga-correição, a guaju-guaju, a morupeteca e a taioca são as guerreiras. O piolho-de-onça é sarna que não pára de coçar, e a feiticeira e a cigana leem a sorte, portanto são alvissareiras. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">E tentando imaginar o som da chiadeira, ei-la, triunfante - Margarida, minha formiga visitadeira - emergindo no canto superior esquerdo do teclado, debaixo da letra q.</span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif"><span face="Verdana, sans-serif"><br /></span>
<span face="Verdana, sans-serif">Não fosse piegas e eu diria que é de querença. </span></span><br />
<span face="Arial, Helvetica, sans-serif">Importa que me devolveu a leveza.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-EOzyNjrGs9k/VXPGX0EoQTI/AAAAAAAAHr8/cuY6oUlIJBA/s1600/formiga.gif" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://2.bp.blogspot.com/-EOzyNjrGs9k/VXPGX0EoQTI/AAAAAAAAHr8/cuY6oUlIJBA/s320/formiga.gif" width="225" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-27664349903802942632020-04-28T23:01:00.000-03:002020-04-28T23:01:48.312-03:00Frederico Füllgraf - A Nebulosa de Magalhães - Mini-conto etílico-galáxico<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-YrV8ydznv7U/VO6wOtuVuKI/AAAAAAAAHfA/8tM-gStLIvc/s1600/ALMA%2BATACAMA.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://2.bp.blogspot.com/-YrV8ydznv7U/VO6wOtuVuKI/AAAAAAAAHfA/8tM-gStLIvc/s1600/ALMA%2BATACAMA.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-C5jXHxLrjaw/TztwIwc0UHI/AAAAAAAADUQ/9pPls3Uikhc/s1600/Fern%C3%A3o+de+Magalh%C3%A3es+-+Tomasz+Kostecki.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="316" src="https://4.bp.blogspot.com/-C5jXHxLrjaw/TztwIwc0UHI/AAAAAAAADUQ/9pPls3Uikhc/s400/Fern%C3%A3o+de+Magalh%C3%A3es+-+Tomasz+Kostecki.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-W3ENSpcWfLY/W_7-lHaOzdI/AAAAAAAAJDw/45P7HZXgd2AL-CuA5Z4UnmgkLr0jtqw2QCLcBGAs/s1600/DSCF3895.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1200" data-original-width="1600" height="300" src="https://4.bp.blogspot.com/-W3ENSpcWfLY/W_7-lHaOzdI/AAAAAAAAJDw/45P7HZXgd2AL-CuA5Z4UnmgkLr0jtqw2QCLcBGAs/s400/DSCF3895.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;">Imagem inferior: Estátua à F. de Magalhães, Punta Arenas, Chile.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;">Frederico Füllgraf</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Miniconto</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Depois que o fidalgo Fernão, a quem em terras castelhanas chamavam de Hernán, </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">descobriu o Estreito</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">no calcanhar do Novo Mundo, </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">que leva seu nome, aprumou sua nau e tomou o rumo das Ilhas Molucas, das quais, sempre teimosamente, quis tomar posse em nome de El Rey. Mas os nativos não o deixaram – trituram-lhe o crânio com uma borduna. Magalhães não resistiu e nunca mais o viram em Portugal.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Após desencarnar, sua nau tomou direção desconhecida. Assim conjeturou o escrevinhador após seu segundo Vat69, mirando o céu noturno, tentando entender </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">as piscadelas da miríade sideral.</span><br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E sentenciou - quatrocentos e oitenta anos mais tarde, Fernão encontrava-se no umbral do Mundo das Luzes. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Na passagem por Alfa Centauri, seu escrivão genovês, Pigafetta, despencara de estibordo em plena infinitude do Criador. Cheio de dor, a Fernão não restou outra que velejar sozinho. E então registrou em seu diário uma avistagem de tirar o fôlego. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Distraído não se sabe por quê fenômeno celestial, repousou seu diário sobre o peitoril do convés, e ali o esqueceu. O diário também despencou no Cosmo, serpejando em direção a um grande Buraco Negro.</span></div>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Captada por um possante radiotelescópio fincado nas escarpas do Valle del Elqui, nos Andes, a mensagem na página aberta dizia: “Este sol brilha mil, multiplicado por mil vezes mais do que nossa velha lamparina da Via Láctea. Sua luz cegou-me. Tudo são brumas”.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">“Imagine-se a seguinte imagem”, escreveu ele: “Em Calicuta das Índias alguém suspende uma torrada com geleia diante de uma vela. No mesmo instante, mas em Portugal, mediríamos os restos das chamas da vela, sendo com isso capazes de determinar o tipo de marmelada que em Calicuta fora aplicada à fatia do pão!” </span></div>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Fernão não sabia que sua velha nau, com rachaduras no madeirame e velas estropiadas, tinha navegado 150 mil anos-luz.</span></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Sempre distraído, como naquela manhã, à entrada do labirinto da Terra do Fogo, agora acabara de descobrir a Nebulosa de Magalhães.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Por fugazes instantes, foi divagação que capturou meu atrevido imaginário, enquanto flanava ao longo da <i>costanera</i> do Estreito, o rosto varrido por ventos errantes no literal fim do mundo.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<h3 style="background-color: white; background-image: none; border-bottom-style: none; font-family: sans-serif; font-size: 16.666669845581055px; line-height: 19.197919845581055px; margin: 0px 0px 0.3em; overflow: hidden; padding-bottom: 0.17em; padding-top: 0.5em;">
</h3>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-8813274109569894942019-12-14T20:22:00.002-03:002023-07-17T19:47:34.751-03:00Frederico Füllgraf - Patagônia, viagem ao começo e fim de mundo - Parte 2<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9oB1NUo10I/AAAAAAAAAxc/nybYGXGxeIM/s1600/mapa+antigo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="170" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9oB1NUo10I/AAAAAAAAAxc/nybYGXGxeIM/s200/mapa+antigo.jpg" tt="true" width="200" /></a></div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n9opygVMI/AAAAAAAAAw0/91BtbWEvnrY/s1600/onas2.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="130" src="https://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n9opygVMI/AAAAAAAAAw0/91BtbWEvnrY/s200/onas2.gif" tt="true" width="200" /></a></div>
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</div>
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSEyBhSyscI/AAAAAAAABOM/CPqcqPGSPN0/s1600/La+Patagonia+Rebelde.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" n4="true" src="https://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSEyBhSyscI/AAAAAAAABOM/CPqcqPGSPN0/s320/La+Patagonia+Rebelde.jpg" width="221" /></a></div>
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<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9oFToKFUTI/AAAAAAAAAx0/WKektLiIFW0/s1600/ushuaia_fin_del_mundo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9oFToKFUTI/AAAAAAAAAx0/WKektLiIFW0/s200/ushuaia_fin_del_mundo.jpg" tt="true" width="176" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>Crônica de viagem </b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>Finnis Terrae!</strong></span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">D</span>ebaixo das asas do avião, o continente sul-americano vai adelgaçando até o encontro do Atlântico e da Cordilheira, na Terra do Fogo; encontro que provoca o grande choque dos elementos. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Em Ushuaia o tempo pode mudar oito vezes ao dia. Terra de extremos, a Patagônia fueguina só conseguiu atrair e fixar a colonização europeia no final do séc. 19. Até lá, o fim do mundo estava na lista negra da Igreja e da antropologia etnocêntricas. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Conta-se que após a divulgação da descoberta, por Fernão de Magalhãe, do estreito que leva o seu nome, a Igreja em Roma proscreveu os índios fueguinos, pois homens que viviam numa terra onde as árvores cresciam "para baixo" e a chuva e a neve caíam "para cima", não poderiam, em hipótese alguma, ser admitidos como descendentes dos primeiros pecadores, Adão e Eva – provavelmente sequer tinham alma... Era este o</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> “mapa mundi” invertido na cabeça dos clérigos, tão criativamente ironizado 500 anos mais tarde, no mapa "de pernas para o ar", do artista uruguaio, José Torres-Garcia.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O reforço desta maldição veio pela boca de s<i>ir</i> Charles Darwin, autor da frase sem nenhum rigor científico, e por isso tristemente famosa: "A maldição e a esterilidade pesam sobre este país, e a água que desliza sobre seu leito de pedras, é parte da mesma maldição". </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ushuaia é cenário de experiências que vão da surpresa ao grotesco, passando pelo desconcertante. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Por acaso existe experiência mais hilariante que chegar ao próprio “fim do mundo”? Que acena em todas as esquinas: Café do Fim do Mundo, World's End - a boutique do fim do mundo, o Museu do Fim do Mundo, o amor feito no fim do Mundo... Desconcertante não é apenas esta permanente simultaneidade da gênese e do apocalipse do espaço continental, planetário, mas também da concomitância dos tempos, onde convivem a paisagem mesozóica com o Cyber-Café.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Uma atração risível são as casas de Ushuaia: imensas casinhas-de-boneca de latão colorido, desafiando o céu, quase sempre encoberto. Exibem influências de estilo britânico e italiano, que o viajante já conhece da Boca, em Buenos Aires. As mais antigas, são construídas em madeira, com isolamento externo de latão, liso. Suas paredes internas são de madeira, isolada com papel de jornal, e coberta com papel de parede. Revelação insólita: a explosão demográfica ocorre até no fim do mundo. O "Plano de Promoção" do governo argentino, que na década de 70 atraiu dezenas de indústrias (desativadas após a extinção dos incentivos fiscais dos anos 90), fez Ushuaia inchar de 5.600 para 29.500 habitantes. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>A (suposta) cela de Gardel</strong></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9nvyK2gx2I/AAAAAAAAAu0/AaE9l0jHIQ4/s1600/prision+fin+del+mundo2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="212" src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9nvyK2gx2I/AAAAAAAAAu0/AaE9l0jHIQ4/s320/prision+fin+del+mundo2.jpg" tt="true" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">N</span>a Prisão do Fim do Mundo, espécie de "Alcatraz finnis terrae", construída pelos próprios prisioneiros no início do século 20, desativada na década dos anos 40, e reciclada como museu vivo, testemunhei a morte cruel dos meus dois maiores heróis argentinos: Eva Perón e Carlos Gardel. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Primeiro, porque Alan Parker e Madonna assassinaram "Evita" no "Cine del Fin del Mundo", uma gigantesca tenda metálica intra-muros da ex-penitenciária, parecida com as cabanas das bases científicas da Antártida. Quando Evita-Madonna, apelou, moribunda, "Não chores por mim, Argentina", o público respondeu com desdém, e subitamente a maldição de Darwin parecia virar-se contra o próprio "império do mal"; o britânico. Depois, uma placa espúria, mas genuinamente argentina, fulminaria Gardel à entrada de um cubículo úmido e escuro, com a seguinte insinuação: "¿Uruguayo o francés ? ¿ Estuvo o no, preso en esta cárcel ?" </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Era tarde demais para sussurrar "No habrá pena ni olvido": minha imagem de Carlitos jazia no chão de paralelepípedos puídos pela História. Aproximei-me do infame sumário e li boquiaberto: entre as versões sobre os motivos da prisão de Gardel em Ushuaia, constam "envolvimento com mulheres, política e alcagüetagem", confusões que culminaram em tiroteio. Daí, sua prisão no fim do mundo. E lá, sua redenção. Na prisão, Gardel reinventou-se como payador (milongueiro gauchesco) antes de decolar sua carreira de tanguero e ter as Américas a seus pés. Autos, sentenças e prontuários enviados de Ushuaia a Buenos Aires, "perderam-se" nos porões da antiga Penitenciária, na esquina das avenidas Coronel Díaz e Las Heras, em tempo para evitar embaraços à carreira de Gardel. Aliás, Charles Romuald Gardés: ídolo nacional argentino, nascido no Uruguai, de pai supostamente francês, e morto em acidente aéreo na Colômbia. Assim é Ushuaia: o fim do mundo é um demolidor de mitos - ou será que ele é seu arquiteto, dando-lhes corpo e sabor? </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Na "Estação do Fim do Mundo", em Ushuaia, sobe-se a bordo do trenzinho com a bitola mais estreita ainda que a do "Viejo Expreso Patagónico", de Esquel, e durante uma hora passeia-se por um cenário hilariante: um século atrás, a floresta austral foi derrubada pelos prisioneiros para a construção da penitenciária e das primeiras casas de Ushuaia. "O que não foi derrubado, foi queimado pelas fagulhas do próprio trem", explica, resignado, o guia turístico. Depois, o último trecho do parque é feito por ônibus, que faz uma parada como se fosse para alardear um "SOS Mata Fueguina!". Ansiosa em re-povoar suas florestas do fim do mundo com fauna de clima frio, no princípio do séc. 20 a Argentina precipitou-se, comprando gato por lebre: importou castores norte-americanos, que não encontrando seu predador natural - o puma ou jaguar pardo, virtualmente extinto - estão devastando o bosque austral com sua fúria de construtores de diques, para isso juntando toras e galhada, onde alojam suas tocas. Desinteressados, até mesmo os zorros, os cachorros do mato patagônicos, pelos simpáticos e aplicados roedores, não restará outra alternativa à autoridade finismundi que declarar aberta a temporada de caça ao castor, transformando-a em insólita mas incontestável atração eco-turística internacional: "Mate um castor, salve a floresta e ganhe o Troféu Finisterre!" – é o fim do mundo!</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Última parada antes do transbordo para um barco na Bahia de Lapataia, um lago provoca um choque estético. Recortado de sonhos, emergindo dos labirintos do inconsciente, lá está o perfeito cartão postal hiperreal, imobilizando a imaginação: o Lago Roca.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>O farol de Jules Verne</strong></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong><br /></strong></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">A </span>esta altura, chegamos ao Canal de Beagle, e nevegá-lo significa experimentar outra emoção desconhecida. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Escoltado à direita e à esquerda pelas últimas formações montanhosas do continente, o Beagle acompanha a Cordilheira dos Andes até sua morte no mar. Morte é uma palavra que ganha muito sentido neste lugar, pois muito sangue juntou-se às águas de cor esmeralda do Canal desde que o homem branco aportou por aqui, 120 anos atrás. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A cultura dos índios-canoeiros, Ona, extinguiu-se em menos de duas gerações, porque a Europa depredou sua principal dieta alimentar; os leões marinhos. Destroços e fotos de navios baleeiros, no Museu do Fim do Mundo, também documentam um dos capítulos mais sinistros do saque biológico das Américas pela Europa: a caça inclemente e economicamente burra à Baleia Franca Austral. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-zPKUdLQubS4/T20VIoM0E5I/AAAAAAAADn0/T8YRLcEoXv4/s1600/verne.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-zPKUdLQubS4/T20VIoM0E5I/AAAAAAAADn0/T8YRLcEoXv4/s320/verne.jpg" width="196" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Na saída do Canal de Beagle para o nada, está Les Eclaireurs, o "farol da luz no fim do mundo". </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Como Jules Verne nunca freqüentou estas derradeiras paragens, sua novela "O Farol do fim do Mundo" certamente se inspirou no relato de algum marinheiro viajado.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Les Eclaireurs é o ícone da solidão. E silêncio e solidão são os grandes aprendizados da alma do viajante neste fim de mundo. O silêncio e aquele desconcertante sentimento de pertença ancestral, são os temas do romance <i>Mundo del Fin del Mundo</i>, do chileno Luis Sepúlveda, cujo personagem-narrador traduz a universalidade destes sentimentos, nada boçais, apenas demasiadamente humanos, quando escreve:</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><em>"Agora eu sentia que eu também era de algum lugar. Finalmente sentia o chamado mais poderoso que o convite da tribo; este, que a gente ouve ou crê escutar, ou o inventa, como paliativo da solidão (...) Sob a abóbada de milhares de estrelas, que testemunhavam a frágil e efêmera existência humana, eu soube, finalmente, que era dali, e que ... levaria sempre comigo os elementos daquela paz, terrível e violenta, precursora de todos os milagres e de todas as catástrofes. Naquela noite, sentado no convés do Finisterre, chorei sem dar-me conta. Não era pelas baleias. Chorei, porque estava de novo em casa (...)."</em></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>Gauchito Gil, Defunta Correa e as árvores petrificadas</strong></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<img border="0" height="228" src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n1XdhbESI/AAAAAAAAAvc/1DFbF4_NGqE/s320/gauchito_gil_santuario2.jpg" tt="true" width="320" /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n1aM3QZ8I/AAAAAAAAAvk/q1LyKX1Poxg/s1600/tronco-bosque-petrificado-sarmiento.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="196" src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n1aM3QZ8I/AAAAAAAAAvk/q1LyKX1Poxg/s320/tronco-bosque-petrificado-sarmiento.jpg" tt="true" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">J</span>á de volta a Comodoro Rivadavia, e de lá tomando a </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">estrada rumo a Esquel,</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> é possível ter um encontro intrigante, não marcado, com um ícone da religiosidade popular. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Plantado desafiadoramente em pleno deserto, está um misto de altar e oratório, composto por capelinhas de madeira, de cor vermelha, e cheias de votos - garrafas d'água, velas, ervas -, ladeadas por três bandeirolas fincadas no chão, de trapos esgarçados pelo vento, também vermelhos, e uma cruz com uma tabuleta - sempre vermelhas - ofertados ao "Gauchito Gil", a quem seus devotos pedem proteção. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Minha cabeça tenta entender, mas o resto do meu corpo apenas sente. E eis a dúvida: será mesmo uma forte energia que emana deste lugar sincrético, ou é o vazio territorial, com sua imensa solidão, que me invade sob forma de percepção "religiosa"? </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">É uma experiência que evoca imediata associação aos surtos místicos descritos por Isabelle Eberhardt, a filha de Rimbaud, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">travestida de homem</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, enquanto atravessava o Magreb, montada em corcovas de camelo. Já este culto patagônico originou-se em Cuyo, noroeste da Argentina, em homenagem à "Defunta Correa". </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Segundo a lenda que a declara santa, a personagem teria conseguido amamentar seu filho durante vários dias após sua morte por sede, no deserto.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Em Sarmiento, no coração do deserto, 130 milhões de anos do planeta Terra parecem codificados no "Bosque Petrificado", localizado à entrada do tenebroso - ensolarado, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">sim,</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">mas tenebroso - "Vale da Lua". Gravado a cores em estratificações de idade geológica embasbacante, um inquietante criptograma de arenito e rocha magmática apresenta-se aos olhos assombrados. Este contato com os proto-elementos, sua pétrea beleza e a incomensurabilidade do tempo, potenciam o estupor psicológico, experimentado no contato com o silêncio do deserto. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Feito peixes fora d´água, agonizantes, troncos jurássicos, estraçalhados pelas intempéries, jazem no chão de cinza vulcânica. Sua escamação quer indicar que só agora ingressaram em estágio de demorada morte mineral, até sua pulverização. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Na saída do Vale são quase nove horas da noite.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sol de fogo, a oeste, e lua pálida de susto, a leste, surpreendem-se, cara a cara – o espetáculo é ambivalente e a alma não sabe decidir a qual dos dois entregar-se.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>Um cavalo heróico e um escritor mentiroso</strong></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9oC_ZvvvpI/AAAAAAAAAxk/ecb-HkKWrkM/s1600/chatwin.bmp" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9oC_ZvvvpI/AAAAAAAAAxk/ecb-HkKWrkM/s400/chatwin.bmp" tt="true" width="216" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n3HDHpjHI/AAAAAAAAAwE/k035PJsQgP4/s1600/etta+place.jpg" imageanchor="1"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n3HDHpjHI/AAAAAAAAAwE/k035PJsQgP4/s400/etta+place.jpg" tt="true" width="212" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><strong>Etta Place, bela e bandida</strong></span></div>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span id="goog_1821180652"></span><span id="goog_1821180653"></span><span id="goog_1821180678"></span><span id="goog_1821180679"></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Esquel é a porta de entrada do Parque Nacional de los Alerces, a poucos quilômetros de Trevelin, o bastião avançado da colonização galesa ao pé dos Andes. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Aqui é fácil entender uma antiga, mas falsa indignação do Chile. Foi graças a um plebiscito realizado entre os galeses, no final do séc. 19, que toda esta região, povoada, sobretudo, por índios araucanos (Mapuches) do Chile, que fugiram à expansão do império Inca, atravessando os Andes, foi incorporada à Argentina, depois de espertamente "anexada" por estancieiros chilenos, que seguiam as pegadas dos nativos exilados. Só mediante a convocação de uma comissão internacional de arbitragem é que o Chile reconheceu finalmente que as terras argentinas eram as que se localizavam a leste das nascentes andinas, correspondendo-lhe apenas as localizadas a oeste, de frente para o Pacífico.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas a atração imperdível de Trevelin é a "Tumba do Cavalo Malacara". </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sepultado ao lado de seu dono, o pioneiro galês John Daniel Evans, a quem serviu durante trinta anos, o Malacara é venerado como atração turística por Clery Evans, neta do pioneiro. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Recebendo seus visitantes na casa do avô, transformada em museu particular, Clery reconstitui o drama dos quatro bravos galeses, que em 1879 cavalgaram de Rawson, na costa atlântica, até os Andes, e que na volta foram emboscados por índios, que os confundiram com soldados do General Julio Roca. O único que se salvara foi John D. Evans, porque o Malacara teve a audácia de saltar de um precipício com quase 20 m de altura e escapar – vivo! Inteirado da morte dos três companheiros de Evans, o cacique Tehuelche veio ter com Evans, desculpar-se. Só depois deste incidente o governo argentino enviou seu primeiro destacamento militar aos Andes, e deu posse de terra, até então “chilena”, aos galeses.<b> Moral da estória: não fosse um cavalo, e o mapa da América do Sul teria outro traçado.</b></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Outra nota de rodapé da História, desta vez do crime, foi escrita em Cholila, povoado do setor nordeste do parque. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Há lá uma atração só recentemente incorporada aos roteiros turísticos, da qual anteriormente o país preferia não vangloriar-se: uma cabana que, de 1901 a 1907, serviu como sede da fazenda comprada pelo "Wild Bunch", o quarteto mais procurado pela justiça norte-americana na virada do séc. 19. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Após memoráveis assaltos a trens e bancos, nos EUA, Robert Parker (aliás Butch Cassidy), Harry Longabaugh (aliás Sundance Kid, já imortalizado por Robert Redford), e a bela pistoleira, digo professora, Etha (Ethel) Place, fugiram para a Argentina, fixando-se em Cholila. Harvey Logan, o quarto elemento do bando, ainda cumpria pena nos EUA, chegando a Cholila somente em 1905. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Conta-se que, com a chegada de Logan o bando retomara sua trajetória criminosa, assaltando bancos no sul da Patagônia. Num desses assaltos, Logan teria baleado mortalmente o gerente de um banco, violando o código de ética da quadrilha, que rejeitava mortes. E este teria sido o fim do breve interregno de paz do Wild Bunch, que novamente caçado, teria cruzado a Cordilheira dos Andes, em direção ao Chile, onde suas pistas foram engolidas, em 1907. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O ex-general boliviano, René Barrientos - matador de Che Guevara e estudioso obsessivo do gênero western, mas descrente da lenda, segundo a qual o bando teria sido morto em 1909, durante um assalto à mina de zinco San Vicente, na Bolíviam - realizou uma investigação que confirmaria as suspeitas da agência de detetives Pinkerton, dos EUA: "foi tudo armação!", afirma Barrientos. Segundo Pinkerton e Barrientos, pelo menos Cassidy, e antes dele, Etha Place, teriam conseguido salvar sua pele, retornando clandestinamente aos EUA. Ainda segundo a irmã de Cassidy, viveram incólumes, e suas carreiras tiveram um <i>happy end. </i></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas esta é apenas uma de várias versões desencontradas, cujo objetivo é pintar o ocaso da quadrilha com vernizes de glamourização. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No início do novo milênio, estudiosos da aventura de Cassidy e do Sundance Kid, reuniram-se em barulhento congresso internacional, no sul da Patagônia. E nesta oportunidade fizeram um enérgico acerto de contas com o finado Charwin, ao qual, segundo o pesquisador Negro Suárez, "a única coisa que lhe importava ao escrever, era que sua estória fosse eficaz”. Juárez confirma que aqueles túmulos encontrados em Río Pico, não são, como afirmou Chatwin, as tumbas de Butch e Sundance. Como de resto, aliás, Chatwin tomou ousadas liberdades poéticas, estacionando na paisagem patagônica múltiplos objetos de sua imaginação. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span id="goog_588299754"></span><span id="goog_588299755"></span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>El Viejo Expreso Patagonico</strong></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n38vv6fhI/AAAAAAAAAwM/3wCnOT1zFvk/s1600/latrochita4.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="257" src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n38vv6fhI/AAAAAAAAAwM/3wCnOT1zFvk/s400/latrochita4.jpg" tt="true" width="400" /></a></div>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">E</span>m Esquel sobram restos do Expresso Patagônico do final do séc. 19.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Romantismo à la "velho oeste", aqui superado pela paisagem jurássica e selvagem do deserto de Chubut, é o que proporciona uma viagem com seis horas de duração a bordo do "Viejo Expreso Patagonico", versão mirim do antigo trem.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Os Guanacos da planície parecem divertir-se com sua passagem, aguardando o comboio à beira dos trilhos, para então dispararem em debandada quando ele se aproxima, tossindo vapor e cuspindo fumaça negra. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hoje, o que resta da lendária estrada-de-ferro de 450 km, que servia de meio de transporte entre as fazendas dos criadores de ovelhas, no oeste patagônio e a costa atlântica, é o trecho de 165 km, entre Esquel e El Maitén. Uma vez por semana, e para o deleite de turistas de todo o mundo, "La Trochita" - assim chamado devido à sua bitolinha de 0,75 cm de largura - arrasta-se ofegante durante seis horas pela mais árida e instigante paisagem patagônica. Suas locomotivas belgas, ou norte-americanas, da década dos anos 1920, consomem 2 mil litros de água em cada 40 km rodados, o que obriga a Trochita a fazer quatro paradas de reabastecimento no trajeto. Já </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">as velhas Henschel, alemãs, foram aposentadas no "cemitério de trens", o ramal morto de El Maiten.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Impulsionado pelos ventos neoliberais, do quanto menos Estado, melhor, o Governo Menem tentara paralisar a linha, "deficitária", mas os bravos ferroviários patagônicos se rebelaram, assumindo o serviço em regime de auto-gestão, no que foram aplaudidos por turistas dos quatro cantos do planeta, e pelos <i>paysanos</i> e suas famílias, que dele necessitam para se locomoverem na paisagem.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>Parque de los Alerces</strong></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n5p3oi1EI/AAAAAAAAAwk/QffqOlPZ2yY/s1600/normal_lago_futalaufquen.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n5p3oi1EI/AAAAAAAAAwk/QffqOlPZ2yY/s320/normal_lago_futalaufquen.jpg" tt="true" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">M</span>as incorre-se em pecado imperdoável, despedir-se de Esquel sem visitar o </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Parque Nacional de los Alerces, com </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">263 mil hectares, localizado entre Esquel e o Vale de Bolsón. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">s árvores, que lhe dão o nome chegam a atingir 3,5 m de diâmetro, 60 m de altura, e idades superiores aos 3 mil anos. Sua concentração maior é no Lago Menéndez, podendo-se, porém, abraçar exemplares isolados às margens do Lago Futalaufquen, o primeiro a ser alcançado por quem vem de Esquel. Os dois lagos são os maiores e mais bonitos de um complexo sistema lagunar que origina o Rio Futaleufu, em plena Cordilheria dos Andes. Este atravessa a cordilheira em sentido leste-oeste e desemboca no Oceano Pacífico, aqui tão próximo quanto o próprio Chile, para o qual conduzem vários <i>pasos</i> através das montanhas.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O Lago Futalaufquen é o mais belo. Encontra-se ao sul do Lago Menéndez, ao qual está ligado pelo Rio Arrayanes. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O céu diáfano da Cordilheira e os minerais de seu leito concorrem para a definição de seu matiz azul leitoso. Grande número de enseadas com pequenas praias lastradas de seixos, seduzem para um banho, pelo menos um mergulho em suas águas – é vão o esforço do sol em aquecê-las, pois sua temperatura média, no verão, não ultrapassa os 5 graus centígrados. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O Arrayanes encontra-se no braço nordeste do Futalaufquen, o Rio que o visitante cruza sobre uma a ponte pênsil, caminhando no máximo 40 minutos até o Lago Menendez. Após Puerto Chacao, de onde partem os barcos para o tour dos lagos, chega-se ao mirante com a deslumbrante vista para as geleiras do Cerro Torrecillas. </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> É</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> possível fazer t</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">odo o roteiro Trevelin-Expreso Patagonico-Parque Nacional de los Alerces</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> em três, no máximo, quatro dias, com alojamento-base em Esquel, onde o visitante encontrará confortáveis chalés - aqui chamados de cabanãs - de dois pisos, a preços acessíveis.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>Os novos donos do fim do mundo</strong></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n4eSr2dwI/AAAAAAAAAwU/qqh9QlqB8iU/s1600/wanted2.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="28" src="https://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n4eSr2dwI/AAAAAAAAAwU/qqh9QlqB8iU/s200/wanted2.gif" tt="true" width="200" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n4hZZKppI/AAAAAAAAAwc/doY-njWx71I/s1600/Kissinger.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="252" src="https://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9n4hZZKppI/AAAAAAAAAwc/doY-njWx71I/s320/Kissinger.jpg" tt="true" width="320" /></a></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">Ú</span>ltima etapa andina de um roteiro de mais de 6.500 quilômetros rodados em carro, está o segmento Esquel-El Bolsón-Bariloche, pela RN 258 asfaltada, cujos 280 km bordejados de altas montanhas e lagos, lembram cenários do Vale d'Aosta alpino, entre a Suíça, a Itália e a França. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Região de forte tradição indígena, a Bacia do Lago Nahuel Huapi foi ocupada pelo homem branco (espanhóis e alemães, sobretudo) apenas no final do séc. 19. Sua arquitetura e seu paisagismo não conseguem esconder intenções e tentativas de seus colonizadores, em domesticar um cenário andino, impregnando-o com matizes europeus. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">As culturas pré-e pós-colombianas aqui não sobrevivem, são apenas lembradas por nomes e marcos tão melodiosos como Nahuel Huapi, "o lago dos Tigres". </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Misto de Lago Lemans e Tizzino, Lago Garda e Saint Maurice, Bariloche já tosse sufocada sob o impacto dos 500 mil turistas anuais, que para cá são atraídos por paisagens capazes de empalidecer a Europa de inveja, com serviços do topo do ranking de qualidade internacional. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Feito mosteiro budista incrustado nas escarpas do Tibet, está o Hotel Llao Llao plantado sobre uma península de frente para o Parque Nacional de Nahuel Huapi. Templo do moderno recondicionamento de habitantes urbanos, endinheirados e estressados de todo o mundo, o Llao Llao não oferece apenas esportes (golf, paddle, caça, pesca, mountain bike, rafting, trekking), mas também os curativos para estas provas de resistência: piscina climatizada, sauna, hidromassagem, banho de vapor com aroma-terapia, oxigenação com creme de ervas, hidratação com soros marinhos, ampolas com frutas e flores, máscaras hidratantes, tonificantes, revitalizantes, remineralizantes, bio-reestruturação facial - um programa, enfim, que faz da Cordilheira dos Andes a "nova fonte da juventude". </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Eis, pois, a promessa da "vida eterna", que o mega-especulador planetário, George Soros, percebeu como fonte de negócios, adquirindo em torno de 1,0 milhão de hectares, e por tabela o Resort Llao Llao. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Condenado à prisão pela Justiça Francesa, e com processo pendente na Corte Européia, acusado de crimes de guerra no Vietnã, no Camboja, e por incentivar os golpes militares no Chile e na Argentina, de 1973 e 1976, outro que se refugia ao pé da Cordilheira, em Bariloche, é o Dr. Henry, aliás Henry Alfred Kissinger, ex-ministro do Exterior de Richard Nixon. Mas antes de Soros e Kissinger, viera a dinastia Benetton – o maior grupo latifundiário do finis terrae, com sede em El Maitén - e depois dela chegaram Ted Turner (ex-CNN), e o mega-comprador de terras Douglas Tompkins – todos comprometidos com a “conservação ambiental” da Patagônia. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E q</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">ue Deus lhes cobre, porque</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><em>"o Homem destrói, quando acha o que procurava"</em></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(Hans Magnus Enzensberger, escritor e ensaísta alemão)</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>(Ilustrações: taringa.net; interpatagonia; descubrepatagonia.com/)</b></span></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-72121218441252562019-12-14T20:20:00.006-03:002023-07-17T19:54:22.166-03:00Frederico Füllgraf - Patagônia, viagem ao começo e ao fim de mundo - Parte 1<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-01QU34zcVwY/UtRfCHm31NI/AAAAAAAAGYY/YS5gP49akuc/s1600/indio+boleadoras.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="196" src="https://1.bp.blogspot.com/-01QU34zcVwY/UtRfCHm31NI/AAAAAAAAGYY/YS5gP49akuc/s320/indio+boleadoras.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9j5-CZm6cI/AAAAAAAAArs/hxHRMEJsXgM/s1600/-viento-en-los-arboles.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9j5-CZm6cI/AAAAAAAAArs/hxHRMEJsXgM/s320/-viento-en-los-arboles.jpg" tt="true" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-KRWwtzftCpk/UtMn1qPHlmI/AAAAAAAAGVk/5MMC11L0j2Y/s1600/PATAGONIA1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="239" src="https://4.bp.blogspot.com/-KRWwtzftCpk/UtMn1qPHlmI/AAAAAAAAGVk/5MMC11L0j2Y/s320/PATAGONIA1.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-aK3AHLhE9pY/UtMoN1GLJjI/AAAAAAAAGV0/pagNgbWiAOw/s1600/patagpnoa5.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="224" src="https://4.bp.blogspot.com/-aK3AHLhE9pY/UtMoN1GLJjI/AAAAAAAAGV0/pagNgbWiAOw/s320/patagpnoa5.jpg" width="320" /></a> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>(fotos: divulgação)</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><b>Crônica de viagem</b></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="text-align: justify;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: right;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">Para Liége dos Santos, </span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="text-align: justify;"><span style="font-size: x-small;">companheira dessa inspiradora jornada austral.</span></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;"><br />
</span><br />
<strong><span style="font-family: "courier new" , "courier" , monospace;">A Patagônia é um mito, foi e será território alimentador de mitos. Para mim, até o dia da minha primeira incursão, foi sempre território imaginário, tão distante, misterioso e intangivel como o Grande Deserto da Austrália ou a Ferrovia Transsiberiana, com alguma aura mal afamada de Velho Oeste, isto é: natureza em estado bruto, terra de ninguém, terra sem lei, arrancada aos povos autóctones ao custo de desmedida truculência. E com uma história escrita pelos vencedores. Há muito tempo eu sentia uma espécie de "chamamento", e à medida que fui me internando no território que o espelha, o das narrativas, entendi que esse "chamamento" impulsionou todos os que baixaram a estas terras inóspitas. Como diz Guillermo Saccomano, ensaísta argentino (Narrar al sur) exploradores espanhóis e holandeses, naturalistas ingleses e franceses, religiosos italianos, colonos galeses, estrategistas argentinos e milionários norte-americanos parecem ter coincidido, ao longo de quase cinco séculos, de que ali está o que buscavam: um território geo-estratégico, a chave para desvendar uma charada científica, um recurso natural e uma beleza extasiante que vão se extinguindo no resto do planeta, uma "cidade encantada", na qual abunda o ouro, e também certa noção da "eternidade", que já não espanta mais ninguém. </span></strong><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br />
</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">E</span>mbora os 700 mil km2 da Patagônia oriental (argentina) atualmente não abriguem mais de 1,0 milhão de moradores, seu território-país já é citado por Antonio Pigafetta, escrivão-de-bordo de Fernão de Magalhães, durante a circunavegação do estreito homônimo, menos de trinta anos após a “descoberta” do Brasil. E o apressado Pigafetta é o (ir)responsável por grande parte da mistificação etnográfica e paisagística que definirá a historiografia deste mundo finis terre, já que o nome Patagônia remonta à etimologia “patagones” (= pés grandes), que o cronista italiano concedeu aos primeiros índios avistados. Melhor: imaginados pelos espanhóis, porque das grandes pegadas, marcadas na areia de algumas praias, os navegadores teceram logo associações com o tamanho dos pés, e outros membros de seus titulares. </span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">Quando, porém, o primeiro índio Tehuelche subiu a bordo de uma das caravelas, desatando os nós do grande pedaço de couro de camelídeo que usava para proteger-se do frio, o estrago já estava feito, digo, Caliban já estava incorrigivelmente descaracterizado e batizado. Daí, à crença de que neste fim de mundo as árvores nasciam com as raízes para o céu, e os rios corriam cordilheira acima, foi um passo no imaginário quinhentista - motivo pelo qual nos mapas renscentistas</span><span face=""verdana" , sans-serif"> o mundo ao sul do Equador figurava de ponta-cabeça, e o Papa relutava em aceitar a humanidade de seus habitantes bárbaros - vai ver, tinham as vergonhas fora do lugar!</span><br />
<div style="text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-n9b9vi7uZhk/UtNSdTia05I/AAAAAAAAGW0/RzztLLB2IRk/s1600/patagones_clip_image008.png" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-n9b9vi7uZhk/UtNSdTia05I/AAAAAAAAGW0/RzztLLB2IRk/s400/patagones_clip_image008.png" width="226" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-9Kw0JicAMN8/UtNSjB5t8XI/AAAAAAAAGW8/h1BKws9TEBA/s1600/skiapoda-de-aldrovandi2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-9Kw0JicAMN8/UtNSjB5t8XI/AAAAAAAAGW8/h1BKws9TEBA/s320/skiapoda-de-aldrovandi2.jpg" width="216" /></a></div>
<br /></div>
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong>E começa a viagem</strong></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">N</span>aturalmente, de qualquer parte do planeta pode-se alcançar distintos pontos da Patagônia de avião, mas neste caso ela se se esconde. não se revela. Eu fiz a viagem de carro, a partir de Buenos Aires, descendo a costa atlântica, e retornando pela Cordilheira dos Andes. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Geógrafos e geólogos brigaram durante um século inteiro, até definirem o mapa da atual Patagônia, compartilhada pela Argentina e pelo Chile. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Do ponto de vista físico, ela compreende, na Argentina, o imenso território de 800 mil km2 ao sul dos Rios Limay e Colorado, estabelecendo uma fronteira ecossistêmica com a pampa, ao norte e, em sentido oposto, derramando-se até a Terra do Fogo e o Canal de Beagle, no sul. Em sentido leste-oeste, a Patagônia Argentina, ou Oriental, esparrama-se desde o Oceano Atlântico (com 1.770 km de costa) até a Cordilheira dos Andes (com 1.920 km de cadeias montanhosas), sobre o território das províncias de Neuquén, Rio Negro, Chubut, Santa Cruz e Terra do Fogo & Antártida. Em território chileno, a Patagônia estende-se da província de Aysén, ao norte, até o Estreito de Magalhães, no extremo sul. Geograficamente, portanto, aproximadamente dois terços da Patagônia encontram-se em território argentino e um terço em território chileno.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br />
</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong>Nas pistas de Darwin, Tschifelly e Chatwin</strong></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong><br /></strong></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-SzBH-ZT7_bU/UtRg-oog_7I/AAAAAAAAGYw/REMrcCsxdt0/s1600/tschiffellly.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://4.bp.blogspot.com/-SzBH-ZT7_bU/UtRg-oog_7I/AAAAAAAAGYw/REMrcCsxdt0/s400/tschiffellly.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><strong>Aimé Tschiffelly</strong></span></div>
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">M</span>eu primeiro olhar sobre a Patagônia foi guiado por Liége Santos - namorada, com quem dividi o volante do carro - e um estrangeiro, o escocês Bruce Chatwin. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Depois de ler sua crônica "In Patagonia" – espécie de narrativa “cubista”, como pretendia seu autor, mas aceita com muitas reservas na Argentina - a viagem para o subcontinente fantástico era apenas uma questão de tempo. Apesar da abordagem "novelesca" e deformadora do observado por Chatwin, emocionou-me seu despojamento, determinado a percorrer o inóspito a bordo de desconfortáveis trens, ô</span><span face=""verdana" , sans-serif">nibus, ou como carona de caminhoneiros, em meados da década dos 70. </span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif">Nesta primeira incursão, Liége e eu iniciamos nosso roteiro a bordo de um atrevido fordinho Fiesta (o jeep 4x4 que havíamos encomendado por fax, já havia sido alugado), baixando a costa atlântica pela Ruta Nacional (RN3), que desde Buenos Aires cruza 700 km do pampa até Bahia Blanca. E aqui, sem sabê-lo ainda, nos internamos no território de um viajante mais antigo: a rota costeira descrita em "Sur" (</span><span style="text-decoration-line: underline;">This way southward;: A journey through Patagonia and Tierra de Fuego)</span>, do suíço Aimée Félix Tschiffely. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><a href="https://www.iberlibro.com/servlet/BookDetailsPL?bi=30355232009&searchurl=an%3Dtschiffely%26sortby%3D20&cm_sp=msrp-_-msrpdesc-_-bdp" ping="/url?sa=t&source=web&rct=j&url=https://www.iberlibro.com/servlet/BookDetailsPL%3Fbi%3D30355232009%26searchurl%3Dan%253Dtschiffely%2526sortby%253D20%26cm_sp%3Dmsrp-_-msrpdesc-_-bdp&ved=2ahUKEwjrr8ao8LXmAhUuKLkGHXETBSsQFjACegQICBAI" style="background-color: white; color: #660099; cursor: pointer; font-family: arial, sans-serif; font-size: small;"></a><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Professor de matemática em escolas britânicas na Argentina da década dos anos 20, e viajante obsessivo, Tschiffely quebrara o recorde mundial com uma cavalgada com duração de três anos, de Buenos Aires até o centro de Manhattan, em Nova York. De volta daquela odisseia, já em 1936 decidiu embrenhar-se em sentido oposto, rumo à Patagônia. </span><br />
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<a href="http://2.bp.blogspot.com/-UjRSG_-lDZo/UtNTS238ORI/AAAAAAAAGXE/Muh95KVxxuA/s1600/mapa_antigua.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-UjRSG_-lDZo/UtNTS238ORI/AAAAAAAAGXE/Muh95KVxxuA/s400/mapa_antigua.jpg" width="312" /></a></div>
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<span face=""verdana" , sans-serif">Contudo, a "monotonia estranhamente maravilhosa" do pampa de Tschiffely estava fora de lugar. </span><br />
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<span face=""verdana" , sans-serif">Os românticos <i>boliches</i> (botequins) foram substituídos pelos Cafés ou lojas de conveniência 24 horas, arranjados e decorados segundo o figurino globalizado, mas permanecera o hábito dos nativos de comer uma <i>parillada</i>, o churrasco argentino, que à beira da RN3 é servido ao lado de quase todos os postos de gasolina, como em Azul. Aqui, debruçado sobre o mapa rodoviário, cujo labirinto tentávamos decifrar, fomos invadidos pela doce indiscrição de um nativo e sua família que, preocupados em apontar-nos o caminho correto, enterrariam para sempre o preconceito brasileiro do "argentino descortês": em seu carro nos "escoltaram" até o primeiro cruzamento, para evitar que fôssemos desviados para Bariloche. E nos mandaram abraços e beijos; obviamente retribuídos.</span><br />
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</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong>O aprendizado das cores</strong></span><br />
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</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">A</span>té a <b>Sierra de la Ventana</b>, tudo parece encaixar ou perder-se harmonicamente no imenso tapete verde, até que numa curva inopinada surge do nada um grande "remendo" amarelo de girassóis translúcidos, dando as costas ao poente - Van Gogh que nos perdoe, mas os girassóis do pampa são mais luminosos que os da Holanda! Principalmente quando projetados contra a abóbada celeste, de matiz azul diáfano, com suas bizarras formações de nuvens comprimidas ou rasgadas pelo vento, que já sopra forte. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Gaviões e falcões são freqüentes companheiros de estrada, voando em círculos elegantes até - pasme-se! - serem caçados por bandos de valentes andorinhas. </span><br />
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<span face=""verdana" , sans-serif">Bahia Blanca, ruidoso centro provinciano de 500 mil habitantes, no extremo sudoeste da província de Buenos Aires, mantém abertas as feridas de uma Argentina outrora pujante. Seu mais alto índice de desemprego do país, e a miséria em sua periferia escondem gloriosos tempos que não voltam mais. No decadente, mas charmoso salão do Hotel Muñiz, ainda é possível respirar lufadas imaginárias das glamourosas décadas de 1930 e 1940, quando este era o ponto de animadas tertúlias de ricos estancieiros e exportadores de lã e frutas; as “manzanas de Rio Negro” de nossas infâncias.</span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">De <b>Bahia Blanca</b> a <b>Viedma</b> são outros 300 km, com a travessia da província de Buenos Aires para a de Rio Negro, e o cruzamento da desembocadura do Rio Colorado; a fronteira molhada do norte da Patagônia. </span><br />
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<span face=""verdana" , sans-serif">Aqui o viajante tem duas opções: seguir pela RN 3, cortando caminho até San Antonio Oeste, no <b>Golfo de San Matias</b>, ou tomar a Ruta Provincial (RP) 1, acompanhando o Rio Negro até sua desembocadura no Atlântico, em El Pesadero. </span><br />
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<span face=""verdana" , sans-serif">Foi o que fizemos. Distante 65 km de Viedma, alcança-se a<i> lobería </i>(reserva de leões ou lobos marinhos) Punta Bermeja, onde termina o asfalto da RP 1, devendo-se percorrer aproximadamente 180 km de estrada de rípio (cascalho e muito pó) para chegar-se ao trevo rodoviário de San Antonio Oeste, com o reingresso na RN 3.</span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">E no meio do caminho, lá estava a deslumbrante <b>Bahia Creek</b>, paisagem escarpada com praias desertas de areia negra, vulcânica. Refúgio que incita ao recolhimento contemplativo, Bahia Creek é a iniciação do viajante no aprendizado das cores da Patagônia, cujos espectro e matizes não existem sob o céu tropical. A magia do pôr-do-sol insistia em deixar marcas para o resto da vida. Ela, a namorada, tirou a roupa, desnudando-se; sua pele acariciada pelos últimos raios de sol, beijada pela maresia gelada e pintada com as cores de um arco-íris austral - olhos grandes e suspiros de deslumbramento no meio do público admirador das fotos...</span><br />
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<span face=""verdana" , sans-serif">Percorridos à noite e sem a devida atenção ao nível do combustível, os 180 km restantes da RP 1, podem transformar-se em pesadelo, pois até San Antonio Oeste não há postos de gasolina, nem mesmo viv'alma que possa prestar auxílio. </span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">A única atração desta pacata cidadezinha de 11 mil habitantes é a <b>Praia de Las Grutas</b>, que por sua localização no saco do Golfo San Matias, tem as águas oceânicas mais quentes e transparentes da Argentina, próprias para o mergulho. A curiosidade histórica é que em seu apogeu San Antonio Oeste foi o entroncamento da Rede Ferroviária Federal Argentina (Km Zero: Plaza Constitución, Buenos Aires) com a <b>Ferrovia da Patagônia</b>, iniciada aqui em 1908, e concluída em San Carlos de Bariloche em 1934, tornando-se o principal porto de exportação da cobiçada lã dos rebanhos ovinos da Argentina.</span><br />
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</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong>El Desierto</strong></span><br />
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<span face=""verdana" , sans-serif"></span><span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">O</span> ingresso na <i>Estepe Arbustiva Patagonica</i>, popularmente conhecida por el <i>desierto</i>, é um vislumbre de eternidade. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Contudo, quando a viu em 1832, Charles Darwin disse: “terra maldita!”. Muito depois admitiu seu arrebatamento. Já Guillermo H. Hudson, argentino de origem também inglesa, visita a Patagônia em 1860. Em seu livro, "Días de ocio en la Patagonia", tenta fazer Darwin entender "que viajantes do deserto descobrem em si mesmos uma calma primordial (familiar ao mais simples dos selvagens), que talvez seja o mesmo que a Paz de Deus..."</span><br />
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<a href="http://1.bp.blogspot.com/-ClmDXpsMd2U/UtM0tEeFGfI/AAAAAAAAGWY/_hRLEE-WnDg/s1600/estepa.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="https://1.bp.blogspot.com/-ClmDXpsMd2U/UtM0tEeFGfI/AAAAAAAAGWY/_hRLEE-WnDg/s400/estepa.jpg" width="400" /></a></div>
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<span face=""verdana" , sans-serif">Partindo de San Antonio Oeste rumo a <b>Puerto Madryn</b>, 250 Km ao sul, é esta a paisagem majestosa, misteriosa e sobretudo digna, que acompanha o contorno do Golfo San Matias. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">É o fim da tonalidade verde. Em seu lugar, desdobra-se um infindável tapete incendiado de manchas, nas tonalidades amarela, mostarda, salmão, ocre, bordô e sépia, refletidas por plantas de nomes exóticos como <i>molinum spinosum, xerófilos, poa , festuca e stipa</i>. São as únicas espécies vegetais capazes de oferecer resistência às brutais intempéries da estepe; o sol inclemente, as nevascas do longo inverno, as rajadas do vento incessante. </span><br />
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</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong>A "península grávida"</strong></span><br />
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</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">A</span> 20 Km de Puerto Madryn está o acesso à <b>Península Valdés</b>, santuário da fauna marinha, único no mundo. Valdés é uma experiência inesquecível, que rompeu as fronteiras da Argentina e ganhou continentes. As baleais Franca Austral (12-16m), os elefantes marinhos (machos: até 4.0 t de peso), os leões marinhos de um e dois pelos, e os pinguins magalhânicos adotaram-na como refúgio de reprodução, acasalando, parindo, alimentando suas crias, e transformando Valdés na "península sempre grávida". </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">O ponto de concentração dos elefantes marinhos é a praia alcantilada de <b>Caleta Valdés Su</b>r. Antes das alterações climáticas em curso, manadas de elefantes marinhos dirigiam-se para Valdés em outubro, agora já se pode vê-los em setembro, ou até mesmo em agosto. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Seu comportamento no mar é freqüentemente monitorado por uma fundação argentina conveniada com a ONU. Exímios nadadores e mergulhadores (submergem até 800 m de profundidade e têm fôlego para 40 minutos), os elefantes marinhos de Valdés constituem a única colônia da espécie no mundo, cuja população está aumentando. Sua perda de peso chamou a atenção da fundação, e constatou-se que nadam e mergulham muito mais tempo na caça às lulas, depredadas por armadas de barcos de pesca piratas em águas continentais argentinas.</span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">Em companhia de meu filho Jan, com quatro anos de idade, visitei a península pela primeira vez em outubro de 1996, em missão de pré-produção de um filme documentário para a TV Suíça. Seu tema era a observação científica do comportamento destes textuais paquidermes, que além dos leões marinhos constituem um dos pratos prediletos das baleais Orca. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Espetáculo raro, porque de duração alucinantemente rápida, e já transformado em atração turística de forte apelo voyeurista, pode-se testemunhar aqui o ataque das Orcas aos filhotes dos elefantes. Mas comparado à matança, a pauladas, de 250 mil a 300 mil lobos marinhos pelos caçadores ingleses na Terra do Fogo, entre 1910 e 1960, o ataque de uma Orca pode ser definido como exemplo cruelmente ecológico de desenvolvimento auto-sustentado das espécies. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Em Puerto Pirámide, na entrada da península, floresce um segmento turístico comercial para a observação de baleias. Vendida ao visitante como "turismo ecológico", a observação ou "avistagem" ameaça reverter-se no seu oposto anti-ecológico, por constituir-se em assédio estressante para os animais. </span><br />
<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-BbnM917io_Q/T1Fe8XK0GHI/AAAAAAAADcM/_VFBGhM1DrI/s1600/biombo2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://1.bp.blogspot.com/-BbnM917io_Q/T1Fe8XK0GHI/AAAAAAAADcM/_VFBGhM1DrI/s400/biombo2.jpg" width="400" /></a></div>
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</div>
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong>Biombos na praia</strong></span><br />
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</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">A</span> chegada a Puerto Madryn (45 mil habitantes) mexe com os emoções. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">A tintura aveludada do seu mar azul e dos alcantilados de pátina beje-amarelada não têm registro em nossa memória espectral, e nos deixa psicologicamente desarmados; experiência que se repetirá no contato com os grandes lagos da Cordilheira dos Andes. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Madryn foi onde começou a colonização galesa, em 1865, graças à qual a Argentina ganhou territórios na Cordilheira dos Andes, até então virtualmente dominada pelo Chile; mais exatamente por um punhado de fazendeiros chilenos.</span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">Localizada no Golfo Novo, ao sul da Península Valdés, a pequenina cidade costeira é formada por enseadas com formosas praias de areia negra (mas águas de temperaturas polares!), e tem excelente estrutura hoteleira. Uma curiosidade que incita às gargalhadas, mas capaz de rapidamente adaptar brasileiros aos costumes nativos, são os biombos armados na praia pelos veranistas argentinos, para proteger-se do vento, que sopra sem parar, levando de roldão guarda-sóis, cadeiras de praia, chapéus e o próprio veranista... </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Em 1997, a secretária de turismo de Madryn comprara uma briga feia com o governo federal, ao denunciar publicamente o polêmico plano do presidente contraventor, Carlos Menem, de instalar um depósito internacional de lixo nuclear, fortemente radiativo, em Gastre, no interior da província. Celebrizado por suas “relações carnais” com os EUA, Menem pretendia granjear a simpatia do primeiro mundo, ao receber dele, o que suas populações rejeitavam. Mas a população da Patagônia solenemente repeliu o lixo dos outros, e resistiu com sucesso contra o conluio. </span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">A despedida de Madryn, de sua gente, seu mar e suas cores, é um aperto no coração, que na Patagônia não tem tempo de preparar-se para emoções em cascata. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">A próxima chamar-se-á <b>Gaiman,</b> distante 110 km de Madryn. Por indicação dos índios Tehuelches, o lugar (4.000 habitantes) foi fundado em 1865 pelos primeiros colonos galeses no vale do Rio Chubut, por constituir-se no único manancial de água; recurso hoje cada vez mais escasso na região. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Relaxar no final de uma tarde, acompanhado do chá galês, guarnecido de uma infinidade de pães e tortas caseiros, como a mundialmente famosa e imperdível Torta Galesa, numa casa de chá como "Plads & Coeds", é combustível apropriado para uma emocionante viagem à ré no tempo, e comprometer o tempo e a continuidade da própria viagem, rumo ao sul; principalmente se a dona da casa, como <i>dueña</i> Marta, for descendente das linhagens fundadoras dos Lewis, Edwards ou Jones. </span><br />
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</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong>Os galeses de Friedrich Engels</strong></span><br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9kE5nyFbEI/AAAAAAAAAtU/7hm5lcFf91U/s1600/barco_emigrantes.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9kE5nyFbEI/AAAAAAAAAtU/7hm5lcFf91U/s400/barco_emigrantes.jpg" tt="true" width="400" /></a></div>
<span face=""verdana" , sans-serif"><br />
</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">A</span>lgum mestre taoista disse certa vez, que o sentido de qualquer viagem é o próprio caminho, e na expectativa da experiência romântica, frequentemente nesta trilha o caminhante se depara com uma matéria-prima da História: a tragédia. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">É o caso de Gaiman e das outras colônias galesas na Patagônia. Coube a Guillermo Saccomano lembrar-se de um clássico da Economia Política, que no séc. XIX descrevia o trabalho semi-escravo na minas inglesas de carvão, ferro, chumbo e estanho, que consumiram as vidas de milhares de homens, mulheres e crianças. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Aos sete anos de idade, os meninos já penetravam nos túneis, e entre os trinta e cinco e quarenta, suas vidas desvaneciam. Morriam de doenças respiratórias, atrofias musculares, e acidentes. O horário excedia as doze horas por turno, nas profundezas de uma passagem estreita e úmida, transportando nas costas os metais extraídos das galerias. Quando os garotos chegavam em casa, anota o célebre cronista, se atiravam no chão de pedra, junto à chaminé, e desfaleciam em sono profundo. Não tinham forças nem para levar a comida à boca. Seus pais banhavam-nos enquanto dormiam, e dormindo arrastavam-nos para a cama. Febris, esgotados, quando tinham o domingo de folga, permaneciam deitados. Eram poucos os que freqüentavam igrejas e escolas. As meninas sofriam dupla opressão, enquanto trabalhadoras e porque eram mulheres, escorraçadas do trabalho depois de darem à luz a uma criança... </span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">O cronista chamava-se <b>Friedrich Engels</b> – amigo, mentor e co-autor de Karl Marx -, e sua crônica é a tristemente famosa pesquisa intitulada "A situação da classe operária na Inglaterra", publicada em 1845 - narrativa tão fria quanto arrepiante, cujos protagonistas eram estes galeses. “É demasiado tarde para uma solução pacífica”, diagnosticava Engels. Contudo, ao invés da rebelião violenta, os galeses deram as costas à exploração brutal, à perseguição religiosa e à mutilação cultural, como a proibição de sua língua, o Gaélico celta, dos mais antigos do mundo. Optando pelo exílio, aportaram na costa da Patagônia em 1865, em busca da terra prometida.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><b><br /></b></span><span face=""verdana" , sans-serif"><b>Paradigma de amizade entre colonos europeus e índios americanos</b></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br />
</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif">Mal se instalavam na Patagônia, e testemunharam, pasmos, a perseguição dos nativos pelo exército argentino. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">E aqui talvez ocorra a única experiência de convívio pacífico e até mesmo afetivo, entre brancos e índios, em toda a América; crônica na qual índios salvaram a vida de galeses e, inversamente, galeses protegeram os índios das matanças. </span><br />
<div style="text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-z6jtH1v7yYk/UtMvLqUa3nI/AAAAAAAAGWE/zlsPxvrdbOM/s1600/desierto.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="228" src="https://1.bp.blogspot.com/-z6jtH1v7yYk/UtMvLqUa3nI/AAAAAAAAGWE/zlsPxvrdbOM/s400/desierto.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-a-nQLBda_Cs/UtRcP3mqZ2I/AAAAAAAAGX4/F4o6evoJ2x4/s1600/Cacique+Casimiro++e+delega%C3%A7%C3%A3o+Tehuelche,+aprox.+1865.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="232" src="https://1.bp.blogspot.com/-a-nQLBda_Cs/UtRcP3mqZ2I/AAAAAAAAGX4/F4o6evoJ2x4/s400/Cacique+Casimiro++e+delega%C3%A7%C3%A3o+Tehuelche,+aprox.+1865.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>Acima: Exército do Gal. Julio Roca na Patagônia, 1865</b></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif" style="font-size: xx-small;"><b>Inferior: Cacique Casimiro e chefes Tehuelches em Buenos Aires, 18</b></span><b style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">65.</b></div>
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Emociona-se dueña Marta, contagiando seus ouvintes, quando pesca no pó do deserto de Chubut o espectro de <b>Sayhueque</b>, elégico chefe Tehuelche, que costumava levar seus antepassados galeses para a caça ao guanaco e ao ñandú, ensinando-lhes a técnica milenar da<i> boladera</i>. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Enquanto fala, o vento assovia em bemol, parecendo recompor a trilha da <b><i>Campaña del Desierto</i></b> - eufemismo do <b>holocausto indígena</b>, de 1879, comandado pelo General Julio Roca. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Explica o Guia Turístico YPF (a ex- Petrobrás argentina): "Dá-se este nome à ofensiva militar... que rompeu o nervo da sociedade indígena, pampeana-patagônica, e o correlacionado desfecho violento de um ciclo histórico...". </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Leio num jornal argentino, que a população de Bariloche exigia a derrubada do monumento de Roca, cujo bronze está definitivamente maculado por grafites acusatórios e indeléveis: "Roca, el carrasco de la Patagonia!". </span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">O próprio Tschiffely admite que se sentira envergonhado de ser europeu, ao referir-se às façanhas truculentas de seus anfitriões, originários das ilhas britânicas, no sul da Patagônia. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">De Chubut à Terra do Fogo, a maioria das fazendas patagônias foi amealhada por uma “troca” perversa: “uma légua de terras por cada orelha de índio!" (Gen. Roca). Nem tão nobres <i>farmers</i> ingleses e irlandeses trucidaram índios, amarrando-os sobre blocos de gelo, flutuando nos rios da cordilheira, praticando tiro ao alvo em suas cabeças. Outros, mais sutis, convidavam os nativos ingênuos para um churrasco de ovelha; regado à estricnina. A nação Tehuelche foi extinta, obliterada da paisagem: os homens sobreviventes, integrados ao exército branco, as mulheres tornadas domésticas semi-escravas, e os filhos, separados dos pais.</span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: center;">
<img src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9kAgs5OSzI/AAAAAAAAAss/Hkv2Zrozv-c/s400/ciguena.jpg" /></div>
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><strong>Poema industrial</strong></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">D</span>e volta à RN3, o segmento Trelew - Comodoro Rivadavia exige cuidado especial com o nível de combustível, pois só existem postos de gasolina a cada 150km. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Com sorte, cruza-se com algum carro ou caminhão a cada meia hora. Punta Tombo, a maior reserva natural de pingüins do Hemisfério Sul, encontra-se no final da estrada de rípio que conduz à costa, e pode ser imperceptível. Quem a perdeu, deverá intercalar uma pausa no posto de gasolina de <b>Camarones</b>, e seu bar, atendido por alguns descendentes de índios Mapuche, que batizei de "Patagonia Café" - desértico, sujo, esculhambado, mas comoventemente acolhedor como o "Bagdad Café", no filme de Percy Adlon.</span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">Estranhas aves mecânicas - bombas extratoras de petróleo, chamadas de "cegonhas" - sinalizam ao viajante sua aproximação de Comodoro Rivadavia (150 mil habitantes.). </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span>
<span face=""verdana" , sans-serif">Em 1997, aqui o litro de gasolina custava apenas ¼ do preço de Buenos Aires, e a medida fora adotada há muitos anos pelo governo argentino para estimular o aumento demográfico da Patagônia. Projetado contra o sol poente, o sobe-e-desce e o grasnar metálico das "cegonhas" silhuetadas, compõem um fascinante poema industrial sobre o deserto amarelo e a seiva negra que corre em suas veias.</span><br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><b>Comodoro Rivadavia</b> é a grande encruzilhada do viandante motorizado, e a última oportunidade de tomar uma decisão sábia. Para quem tem pressa, seguir os 700 km pela RN3 até Rio Gallegos, e de lá até a Ilha da Terra do Fogo (mais 900 km), pode significar a perda de vários dias preciosos de viagem, através de uma paisagem monótona, com estrada perigosamente retilínea. As opções são tomar a RP 148, asfaltada, que cruza Chubut em direção a Esquel e Bariloche, nos Andes, ou seguir de carro pela RN3 até Rio Gallegos, e de lá - nova encruzilhada - aprumar na direção sul, para a Terra do Fogo; ou, finalmente, no sentido sudoeste, para o Lago Argentino e o Glaciar Perito Moreno. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span style="font-size: large;">D</span>ecidimos tomar o avião para <b>Rio Gallegos</b>, e de lá seguimos de ônibus para El Calafate, às margens do deslumbrante <b>Lago Argentino</b>, onde fizemos nossa primeira aproximação com a Cordilheira dos Andes. </span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif">Com seus 3 mil residentes fixos, <b>El Calafate</b> é o portal de acesso ao <b>Parque Nacional dos Glaciares</b>, cujas 47 geleiras se entrelaçam com florestas selvagens, lagos, montanhas e rios caudalosos. Sua principal atração turística é a Geleira Perito Moreno, localizada a aproximadamente 80 km do centro da cidade. Diversas empresas de El Calafate transportam turistas até o parque, mas perde-se muito tempo a bordo dos ônibus, ganhando-se agilidade ao alugar um carro, uma motocicleta ou até mesmo um cavalo. </span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif">O encontro com a geleira Perito Moreno, desparramando-se dos picos andinos sobre o Lago Argentino, proporciona sensações próximas da vivência mística. </span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif">Aqui se aprende que em épocas remotas os lagos gigantescos foram geleiras que retrocederam sob o impacto de antigas alterações climáticas. As geleiras atuais são, portanto, modestos cartões de visita do Período Quaternário. Espetáculo ímpar: a cada 48 ou 72 horas, a comporta de gelo do Perito Moreno estacionada no meio do lago, rompe-se sob a pressão exercida pela água na parede principal, de 60 m de altura e 4,5 km de largura, e desaba... </span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif">Agora as geleiras andinas retrocedem sob os impactos do efeito-estufa; desta vez de origem indiscutivelmente antropogênica.<br />
<br />
<span face=""verdana" , sans-serif">Creio falar também em nome de Liége: uma das experiências mais memoráveis dessa viagem foi nossa caminhada sobre a areia negra das margens do Lago Argentino; distantes dos ruidosos <i>treckings </i>e outros anglicismos da moda. </span></span></span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><br /></span></span></span>
<span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif"><span face=""verdana" , sans-serif">Cercado por aves raras e oníricas - cauquenes, patos selvagens, cisnes do pescoço negro e flamingos - tem-se aqui um dos encontros mais desafiadores com as intempéries patagônicas. As rajadas de vento que sopram dos Andes, aqui chegam a atingir mais de 100 km horários e a produzir dor de ouvidos; de frio, em pleno verão. Mas a recompensa não tardará, pois Júlio Gutierrez, do "Rick's Café", em El Calafate - que guardava um cartaz original de Casablanca , e que adorava posar para uma foto com seu chapéu à la Humphrey Bogart - prontamente servirá um submarino ou um vinho de boa cepa, acompanhado de jamón crudo. </span><br />
<span face=""verdana" , sans-serif"><b><br /></b></span></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-yZ8N_kKjeUk/UtRK8Q16uWI/AAAAAAAAGXc/Mri-Pvcu2Mc/s1600/lago.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="298" src="https://2.bp.blogspot.com/-yZ8N_kKjeUk/UtRK8Q16uWI/AAAAAAAAGXc/Mri-Pvcu2Mc/s400/lago.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-oAs0XCN3LUA/UtRMH4r6EiI/AAAAAAAAGXo/DypmPd_mUGc/s1600/ricks.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-oAs0XCN3LUA/UtRMH4r6EiI/AAAAAAAAGXo/DypmPd_mUGc/s320/ricks.jpg" width="178" /></a></div>
<div style="text-align: left;">
<span face=""verdana" , sans-serif"><b>Leia mais:</b></span></div>
<a href="http://fuellgrafianas.blogspot.com/2010/04/patagonia-comeco-e-fim-do-mundo-parte-2.html">http://fuellgrafianas.blogspot.com/2010/04/patagonia-comeco-e-fim-do-mundo-parte-2.html</a></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-37371652803918388602019-08-19T21:13:00.000-03:002019-08-19T21:13:54.653-03:00Frederico Füllgraf - Roberto Arlt, Cármen e Baía Creek<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TMHp9me_j9I/AAAAAAAABI0/BQwgAJdaOVU/s1600/Carmen+de+Patagones,+a+fines+del+siglo+19.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="290" nx="true" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TMHp9me_j9I/AAAAAAAABI0/BQwgAJdaOVU/s400/Carmen+de+Patagones,+a+fines+del+siglo+19.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>Fotos: bafilm.com.ar, R. Haussmann</b></span></div>
<br />
<div style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: large;">Cármen de Patagones</span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><b>Roberto Arlt</b></span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><b><br /></b></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES"><span style="font-size: large;"><b>I</b></span>mposibilitado de utilizar diez definiciones para calificar al pueblo de Patagones escalonaré unas cuantas. El público puede quedarse con la que más le agrade. </span>Ahí van:</span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Patagones es un pueblo donde uno se puede morir de muerte romántica. </span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Patagones es una niña bien. Aspira. </span><br />
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Patagones podría ser una ciudad costera de Brasil. Es más quieto y denso que una de aquellas ciudades del trópico donde José Mojica y la Rubia Platinada se desvanecen escuchando una rumba ejecutada por la orquesta de Don Aspiazu. </span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Patagones es bonito como un beso de novia. (En días de lluvia). </span><br />
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;">En Patagones se puede escribir una novela de amor tan amoroso, que después de leerla, los amantes no escojan sino entre el suicidio o la felicidad. </span><br />
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Patagones es noble, rústico y severo y, al mismo tiempo, dulce como un “menino”.</span><br />
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para escribir sobre Patagones hay que ponerse una mano sobre el corazón y entornar dulcemente los ojos. Y no tener miedo del ridículo al afirmar que es diez veces más bonito que Bahía Blanca, que Rosario y que Tandil, a pesar de ser diez veces más pequeño que la parroquia de Caballito.</span><br />
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span lang="ES" style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Todas estas y otras innumerables virtudes se le pueden descubrir a Patagones en un día nublado. </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">(in: </span><b style="font-family: Arial, sans-serif;">En el país del viento</b><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">, Editorial Sigmur, 1996.)</span></div>
<br />
<br />
<h1 style="margin: auto 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 16pt;">Baí</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 16pt;">a Creek</span></h1>
<h1 style="margin: auto 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: small;">Frederico Füllgraf</span></h1>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: large;"><b>Q</b></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">uando o arrependimento dói, é preciso reinventar-se.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mal lembrado, era meio-dia, sol a pino, quando atravessaram, apressados, Patagones, porque pretendiam atingir San Antonio Oeste antes do anoitecer. Mas não pelo caminho mais curto, a Ruta Nacional 3 e, sim, bordejando o Golfo de San Matías, sobre uma estrada de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">rípio, </i>feita de cascalho e muito pó, porque ali, assim alertara o Guia YPF, se ocultavam duas atrações: a <i>lobería </i>Punta Bermeja e, depois dela, a Baia Creek.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 115%;">Rumo à Patagônia e ao fim do mundo, e</span>stavam imersos numa paisagem localizada mil quilômetros ao sul de Buenos Aires, onde o Rio Negro separa sua província homônima da de Buenos Aires, ato continuo desfazendo-se no Atlântico, em El Pesadero.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Navegando sob colunas de pó de cor ocre, que penetrava pelas frestas do carro hermeticamente fechado, e levitava em câmera lenta diante de seus olhos, como plumas à brisa, sobre o primeiro segmento da estrada de rípio, atingiram Punta Bermeja, para apreciar os primeiros lobos marinhos em suas vidas. Que têm primos maiores, chamados leões, e que são todos muito belos, mas de pouca conversa, logo mostrando suas presas afiadas e amareladas<span style="line-height: 115%;"> de maresia, sal e tanto peixe, e prontos para o ataque. E têm toda razão: não têm nada a ganhar com essas fotos, todas, tiradas às suas custas, mas tudo a perder com a importunação de sua </span><i style="line-height: 115%;">siesta </i><span style="line-height: 115%;">ao sol, que por ali é disputado a rosnaduras e mordidas; de tão infrequente.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E então se descortinou Bahia Creek - paisagem escarpada com praias desertas, de areia negra, vulcânica, feito refúgio que incitava ao recolhimento contemplativo. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
No horizonte, o dia já sangrava em texturas alaranjadas e purpúreas que, refletidas pela superfície das águas, faziam do mar a casa dos espelhos gelatinosos e ondeantes. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Vento áspero varria a praia, levantando areia em espirais de furta-cores. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Ela se acocorara, buscando proteção ao lado de um arbusto, que tanto tremia, dando sentido literal àquele provérbio da vara verde. Tiritando sob as rajadas de vento, <span style="line-height: 115%;">tirou a roupa. Era o primeiro nu feminino, dela. E dele! </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 115%;"><br /></span><span style="line-height: 115%;">Silente, os olhos pregados naquele mar de prata e sangue, ela não percebia que sobre seu seios serpenteavam os pincéis do crepúsculo. Tinha aquele abandono de Vera Broido nas fotos de Raoul Haussmann. </span><span style="line-height: 115%;">E ele sentiu-se enternecido.</span><span style="line-height: 115%;"> </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="line-height: 115%;"><br /></span>
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-kVbLWJnVuoU/U7I3f9slgtI/AAAAAAAAG1A/0rZ08fUFwbI/s1600/nua2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><img border="0" height="248" src="https://2.bp.blogspot.com/-kVbLWJnVuoU/U7I3f9slgtI/AAAAAAAAG1A/0rZ08fUFwbI/s1600/nua2.jpg" width="400" /></span></a></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quando o vento foi se tornando gélido e o mar, mais negro, agasalharam-se com beijos de hálito quente e seguiram para San Antonio. Mas seus pensamentos estavam em Cármen - <i>Cármen de Patagones. </i></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i><br /></i>Em parte, isso soa a imaginação, um devaneio incitado por aquela paisagem primeva e metálica, cuja beleza excessiva fazia <span style="line-height: 115%;">doer</span><span style="line-height: 115%;"> os olhos. Mas só em parte.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Só muitos anos depois descobri a crônica de Roberto Arlt. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E quando a li, senti imenso remorso. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Arrependimento por tê-la atravessado com tanta pressa.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Então decidi-me: voltaria a <i>Cármen!</i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para rebobinar o filme e esperar o dia esvair-se em novo crepúsculo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="ES">Nos braços daquela que disse, "contigo me me voy hasta el fin del mundo".</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br /></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-8YHrt75X5Gk/T4UofIJBQhI/AAAAAAAADq4/SdIjuts_pHE/s1600/creek2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-8YHrt75X5Gk/T4UofIJBQhI/AAAAAAAADq4/SdIjuts_pHE/s400/creek2.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-4806374430808158702018-07-19T20:20:00.000-03:002018-07-19T20:20:12.428-03:00Frederico Füllgraf - Sedex aos sábados<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-0iZplyzb4MQ/Txp-ctno2tI/AAAAAAAAC88/iEdyXfLKUFw/s1600/mariacallasmedea.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-0iZplyzb4MQ/Txp-ctno2tI/AAAAAAAAC88/iEdyXfLKUFw/s320/mariacallasmedea.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div style="border-color: currentColor currentColor windowtext; border-style: none none solid; border-width: medium medium 1pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1pt;">
<div class="MsoNormal" style="border: currentColor; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-padding-alt: 0cm 0cm 1.0pt 0cm; padding: 0cm; text-align: center;">
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: 12pt;"><b>Conto </b></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="border: currentColor; line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-padding-alt: 0cm 0cm 1.0pt 0cm; padding: 0cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<div style="border-bottom-color: windowtext; border-bottom-style: solid; border-bottom-width: 1pt; border-left-color: currentcolor; border-left-style: none; border-left-width: medium; border-right-color: currentcolor; border-right-style: none; border-right-width: medium; border-top-color: currentcolor; border-top-style: none; border-top-width: medium; padding-bottom: 1pt; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>E</b></span>nquanto observava, </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">pela primeira vez,</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o sobrado antigo, de dois pavimentos, bem conservado, com janelões altos e porta gradeada, cercado baixo, de frente para a calçada, varreu a quadra com o rabo do olho, pois sentiu vontade em demorar-se, mas sem chamar atenção. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Nesses tempos, parar no meio da calçada e observar uma casa, sem outro motivo que não o estético, poderia desencadear reações algo surpreendentes na vizinhança, tais como chamar a polícia.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pois, que se danassem! Ele gostava de contemplar aquela casa. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O reboco cinza-escuro do frontispício lhe conferia uma tonalidade soturna, apenas ligeiramente ateada pelo verde das bananeiras adultas que impregnava suas venezianas, fechadas. Apesar disso o conjunto lhe transmitia aconchego.</span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mas aquela casa não queria caber ali.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ela, sim, cercada de más companhias, numa babel de traçados que constituíam o </span><i style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;">terceiro estilo, </i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">como o descrevera Alejo Carpentier: um convívio de edificações dessemelhantes nas ruas do Novo Mundo, que era ao mesmo tempo tudo e nada, do bom ao péssimo gosto. A falta, enfim, de qualquer estilo.</span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Não, a casa não pertencia àquela rua! Essa certeza verdadeiramente atiçou sua obsessão em desvelar seus interiores.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Duas semanas depois, c</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">aminhando pela redondeza, sentiu saudades da casa e decidiu-se pelo trajeto mais tortuoso, apenas para desfrutar aqueles momentos fugazes de lembrança embaciada. Lembrança daquela casa pendurada em algum alcantilado do Mediterrâneo.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mas então ouviu tossidas na calçada, e era uma tosse feminina. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Intrigado, percebeu que os soluços emanavam do interior do próprio sobrado, cujos janelões agora estavam abertos sobre o dia. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Deteve-se ao lado de um poste, dissimulando e, pensando naqueles pratos parabólicos que cavalgavam os ângulos mais inusitados das casas, ajustou ao máximo suas orelhas ao eixo de uma das janelas. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Podia jurar que era mesmo Violetta acometida por um de seus surtos de tuberculose, no primeiro ato! Obviamente, Alfredo aproveitaria sua fragilidade para aproximar-se dela e declarar-se. E ela o desencorajaria, dizendo que nem sabe como é amar, quanto mais lidar com sentimentos fortes...</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Não cabia dúvida, aquela era a Callas! </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Se lhe dessem mais um minuto, apostaria que era a montagem de Luchino Visconti, de 1955, no Scala de Milão, com Giuseppe Di Stefano no papel de Alfredo... </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Tivesse trazido a máquina fotográfica e poderia despistar com um bom motivo para atrasar seus passos na calçada. Mas tinha que seguir caminho, afinal ele não era da Avon, nem das Testemunhas de Jeová, muito menos tinha uma Enciclopédia Britânica para anunciar à porta e empurrar goela abaixo de alguma dona de casa desprevenida!</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Imaginou que suspeitassem que fosse algum tarado - ou "assediador sexual", como diz o jargão em moda - riu-se e, a contragosto, saiu caminhando, mas não sem virar-se e lançar um olhar furtivo à porta da entrada. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Não era preciso decorar o número, era apenas uma obsessão.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Acendeu um cigarro e tomou o rumo da esquina.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A verdade é que ele estava perigosamente apaixonado por aquela casa. E começou a passear suas fantasias.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Em sua terceira passagem, manhã de sábado - desses finais de maio, aprazíveis, com céu azul espelhado - percebe que a confeitaria, localizada do outro lado da rua, colocara mesas e cadeiras na calçada. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E decide abancar-se, mas de tal modo, que seu campo de visão emoldura perfeitamente a sonhosa vivenda. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pede um café e um Domecq, e também a enfastiante<i> gazeta</i>.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Dissimulando leitura, mas vazando a borda do jornal com um olhar de esguelha, não lhe escapa o instante em que uma mulher – ele apostaria que teria seus trinta e sete, no máximo, quarenta anos – coloca alguns vasos de plantas no peitoril de uma das janelas, que se põe a regar. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Enquanto a observa, por um átimo ela ergue a cabeça, olhando vagamente em sua direção. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Entre duas, três miradas furtivas, ela se afasta da janela - será que percebeu sua indiscrição? </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ele volta a acoitar-se atrás do jornal, mas não se contém e, mirando de soslaio, percebe a mulher atravessando rapidamente os fundos da sala, com uma toalha enrolada na cabeça, mas vestindo apenas uma calcinha – santo Deus, que escultura! </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Contudo, minutos depois, já vestida, ela reaparece na rotura e recolhe os vasos. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Da sala, atrás dela, seu ouvido apurado distingue o coro dos mascarados, do 3º. Ato. Em La Traviata, o coro dos mascarados era uma cena de festa - será que ela estava lhe mandando uma senha? </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Teriam passado dez minutos, excruciantes, e ela retorna uma terceira vez, mas apenas para fechar a janela. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Jururu, o sujeito dobra o jornal, ergue-se da cadeira, paga sua conta, vira a esquina e desaparece no turbilhão. <o:p></o:p></span><br />
<i style="font-family: arial, helvetica, sans-serif;"><br /></i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">(Aqui impõe-se um corte da cena para um </span><i style="font-family: arial, helvetica, sans-serif;">fast motion,</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> recurso de dramaturgia barata, como nas novelas daquela nefasta rede da Lopes Quintas: crepúsculo, nuvens rápidas, escuridão, luzes na cidade...).</span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E faz-se noite de uma sexta-feira. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mal recortado contra a luz bacenta de um poste, o vulto de um homem se aproxima da entrada do tal sobrado onde canta a Callas.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A poucos passos do cercado, a figura hesita, acende um cigarro, dá algumas pitadas, nervosas, e joga fora a guimba. Ato contínuo salta o cercado e aproxima-se da porta. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Estaria delirando? Do interior da casa alcançam-no fragmentos de Fredegunda, na inconfundível partitura de Gasparini...</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mas a voz de Galsuinda... </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Não, aquela era uma voz ao vivo! </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Apertando um embrulho avantajado contra o peito esquerdo, o espectro estende o braço direito à campainha. Lembrou-se do título do filme, reprimiu o riso e tocou duas vezes.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Lá dentro, o volume da música se encolhe. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Sente-se ridículo, mas colando o ouvido esquerdo à porta, denota passos aproximando-se. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A luminosidade do olho mágico se dissipa; alguém tenta observá-lo do lado de dentro.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Quem é? - pergunta uma voz de mulher.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="DE" style="color: #0070c0;"><o:p></o:p></span></b></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- É um Sedex, senhora! – responde o vulto.<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- A essa hora! – reage a voz , já virando a chave na fechadura.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pela fresta da porta entreaberta, a primeira imagem que se impõe ao campo de visão da mulher é a de uma grande caixa. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mal a registra e a caixa desliza ao chão, Mas o que a mulher vê, agora, é uma arma apontada para sua cabeça. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Seu gritinho estridente quebra-se entre a soleira e a sala atrás dela, enredando-se nos queixumes de Fredegunda. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mas então é a vez do assaltante assombrar-se.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Não pode ser! Malizia... - você, aqui?</span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Malícia?<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Quieta, já explico! <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Com a mão esquerda enfiada numa luva de lã escura, o assaltante tapa a boca do belo rosto estatelado na soleira da porta.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- O que foi Clarice – machucou? </span></i><br />
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span></i></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Uma voz feminina ecoava dos fundos da casa. E não era Maria Callas!<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Clarice, pois sim! E quem é essa outra? – cobra-</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">lhe</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, apavorado, o assaltante, brandindo seu revólver. – Responda, mas nenhum pio a mais, ouviu!</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- É minha mãe, mora comigo, está tomando banho, é uma senhora de 70 anos... – diz, quase implorando, a mulher que, virando-se, choraminga na direção do corredor: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">- Está tudo bem, mãe, é uma entrega que chegou de repente. Está tudo bem!</i><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ainda brandindo sua arma, o assaltante ordena.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Agora, pegue o pacote!<o:p></o:p></span><br />
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">- Entrega? –</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> questiona a rezinga que se espreme atrasada através da porta entreaberta do banheiro, no fundo do corredor: </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">– Quando o correio era do governo, era ordem do Getúlio pra não importunar as famílias depois da missa das seis, mas hoje... – crendiospadre!</i></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><br /></i></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ela o contempla, incrédula, se abaixa, apanha o pacote com as duas mãos e o carrega até a primeira poltrona da sala. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Mas detém-se, e só agora presta atenção na figura do homem que se completa à sua frente: veste calças jeans, uma camisa escura, bem passada, e por cima dela um paletó marrom, de marca. É alto, deverá ter a idade dela, talvez um pouco menos, tem porte atlético. Seu rosto é de traços retangulares, bonito, seu nariz é suave, mas seu queixo é decidido, e em seus olhos escuros cintila uma chispa de cinismo que a qualquer momento poderia desatar alguma maldade. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- E agora, o que deseja? Pode levar o que quiser, mas vá embora, por favor! – implora a mulher, virtualmente cochichando, mas de esguelha pescando o telefone em cima do console.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Atento aos olhares dela, ele a encurrala, manda-a desconectar o telefone fixo e entregar-lhe</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> o celular, cuja luz azul já cintilou três vezes no bolso da blusa dela. “A bela terá marido ou namorado?”, pergunta-se.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Não quero nada da sua tralha! Não vai abrir? – ele insiste com um aceno impreciso do revólver ao misterioso pacote em cima da poltrona.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- O que significa tudo isso? – ela espanta-se, recuando de costas até o sofá. E abrindo a embalagem, o que salta de seu interior é a ramagem de uma bela orquídea plantada num vaso de cor ocre. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Com o vaso nas mãos, o encara com lábios trêmulos, que esboçam um sorriso interrogante.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- É um presente! Achei que iria gostar, outro dia vi você regando orquídeas no peitoril da janela...<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Você anda me seguindo, é? Quem é você, afinal? Eu vou quebrar a janela e chamar a polícia, viu! <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Nossa, que surpresa! – diz a anciã que se aproxima pelo corredor, com a mão na boca, sinalizando vergonha </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">diante do desconhecido</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, porque veste apenas um penhoar . </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-_Ra7ZFNUHks/Tyx1lCiSiNI/AAAAAAAADKw/DTC1HYwL72k/s1600/tmpMaroccan_Castle_6.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-_Ra7ZFNUHks/Tyx1lCiSiNI/AAAAAAAADKw/DTC1HYwL72k/s400/tmpMaroccan_Castle_6.jpg" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Com gesto imperceptível, a arma escorrega para os fundilhos da calça e o visitante inusitado já vai estendendo a mão à idosa, perplexa.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Este é o ... – titubeia Clarice.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Léo! – ele atalha a mulher, emendando uma mentira descarada. – Léo, amigo da Sandra, amiga da Clarice... Eu vinha para a cidade, e a Sandra pediu que eu entregasse aquela orquídea, ali, à sua filha... Desculpe a hora, mas é que, com uma flor ali dentro... Poderia murchar, sabe como é...<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Clarice mantém os olhos pregados no sujeito. É uma expressão ambígua. Sente vontade de estraçalhá-lo. Mas por outro lado...</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Não quer servir uma água, ou um cafezinho para o... – é Léo, né? – assevera-se a idosa, parada na soleira do corredor, mirando a filha, e já ajuntando – O sr. me dá licença, que eu vou botar um agasalho... </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E despede-se, retornando ao corredor. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Clarice não cabe em si de ódio pela ousadia do intruso, mas fazendo vistas grossas, encaminha-se à cozinha. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Ele a segue, atento a todos seus movimentos.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">
</span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Aquela pausa do cafezinho era a mais angustiante na vida de Clarice, que deixa intocado o seu. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">– Não vai tomar, filha? </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A velha bebe um chá de cidreira e logo se despede porque vai viajar pela manhã, cedo; a outra filha mora fora da capital, explica ela ao gentil entregador da orquídea. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Derrubada numa das poltronas, a Clarice não escapa um esgar triunfal no canto esquerdo da boca de “Léo”, quando sua mãe se retira para dormir.</span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Então era você quem cantava a Fredegunda? – ele alfineta, ajuntando um elogio: - Que bela voz! <o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- De onde conhece essas óperas, todas? – ela indaga, dissimulando interesse, na verdade tentando ganhar tempo. <o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Ah, nem queira saber! – responde o sujeito, com um bafejo de aborrecimento: - Foram três anos de internação... <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Olhos esbugalhados, ela se oprime apavorada contra o espaldar da poltrona, cravando as unhas da mão esquerda na palma da direita. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> <o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">O assaltante ajunta: - Um dia, meu psiquiatra, cansado das longas sessões inócuas, trouxe uma coleção de óperas, dessas promoções de jornal à cata de leitor, e disse, “tome, vê se descobre aí o seu arquétipo!”. Ele era Jungiano... - diz, com humor corrosivo.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Por momentos, Clarice cogita se o sujeito não lhe estava mentindo, mas volta a assombrar-se quando, educado, ele pede licença para olhar a coleção de discos dela, na qual descobre “O rapto de Lucrécia”. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Desculpando-se por lhe ter mentido, porque na verdade se chamava Tarquínio, diz: - Minha ópera preferida! <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Apavorada, </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ela deduz com seus botões</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">, conferindo as horas no relógio de pulso</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">: </span><i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Bingo! Logo imaginei! O Tarquínio estuprador da ópera! Este é o mote, o prelúdio do meu a</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">ssassinato!”.</span></i><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">– Mulherzinha venenosa, a Fredegunda! Interesseira como a maioria dessas que andam por aí... Piranha, se me perdoa a expressão! E barraqueira! – graceja “Léo-Tarquínio”. <o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- E quem é… Malícia? – Clarice o interrompe, bombeando coragem com a lembrança de Laura Antonelli naquele filme homônimo, no qual, perseguida por um filho de seu senhorio, vira o jogo, arrebatando-lhe aquela lanterna de luz cegante...<o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />
</span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">– Malizia com “z”! – ele corrige-a.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E ajunta: - Foi um susto! Ela é uma mulher virtual, com um rosto igualzinho ao seu, e seios com esse mesmo contorno de pêssegos dadivosos... <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- O que está querendo dizer? – abespinha-se Clarice.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Brincadeirinha, desculpe! – desconversa “Léo-Tarquínio”. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">“Pêssegos dadivosos!”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">De soslaio, ela percorre o próprio decote em busca de algum chamariz que justificasse o rude atrevimento daquela frase. Obviamente, aquele sujeito </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">a </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">andava espiando. E se fosse um voyeur agressivo? Mas seus seios... </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Por acaso os teria achado pequenos demais? – rumina com seus botões, enquanto reluta em responder-lhe por que costumava cantarolar aquelas óperas. Quem sabe, respondendo, ganharia sua confiança, e nem que tivesse que manter a vigília durante aquela noite insana, o venceria pelo cansaço. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">– Sou mezzo soprano, metade do ano trabalho em Sevilha – ela resmunga, finalmente.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Sevilha? Eu sabia, eu sabia! – “Léo-Tarquínio” desopila-se, visivelmente regozijado, mirando de soslaio o corredor, com medo de acordar a respeitável senhora.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Andou bisbilhotando até mesmo o meu trabalho? – Clarice se enfeza.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Não, nada disso, é a casa! Mas você não vai entender, pelo menos hoje não vai... – responde com um olhar que se projeta para muito além do rosto dela. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Agora, pastoreando-o nas guirlandas da fumaça de seu cigarro, entretém Clarice com a cínica moral da história de Lucrécia, a bela esposa de Colatino: Tarquínio tivera que violá-la porque ela resistira à sua corte... E era de fato a única mulher fiel em toda a Roma antiga!<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E sobrevêm instantes de mortificante tensão. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Resolvida a despertar daquele pesadelo, Clarice vai ao banheiro. Quando retorna, na cozinha apanha dois cálices e uma garrafa de vinho. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">“Léo-Tarquínio” continua a deblaterar sobre “Lucrécia” e a fidelidade das mulheres. Distraído, não percebe quando Clarice dissolve um poderoso sonífero em seu vinho, mas no momento do brinde ela se confunde, troca a ordem dos cálices, e é Clarice quem desaba na poltrona.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Por momentos, “Léo” a contempla e culpa o vinho por seu súbito decaimento, mas também sua brutal invasão da privacidade daquela mulher, por quem começava a sentir imensa ternura. Termina de ouvir “Lucrécia” e culpa-se. Depois toma Clarice nos braços, carrega-a até seu quarto e cobre-a delicadamente com a manta de lã negra, que serve de colcha. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">“Léo-Tarquínio” retorna à sala, mas então voltam a assaltá-lo aquelas recordações lavadas pelo tempo. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Medindo passos entre o corredor e o vestíbulo, estuda as linhas nas tábuas corridas do assoalho, perscruta os caixilhos das janelas, a disposição do pé direito. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Observando-a atentamente, podia perceber-se no acabamento daquela casa intenções que ora diluíam, ora somavam fronteiras: poderia repousar sobre os penhascos do bairro espanhol de Nápoles, por exemplo. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Também era possível imaginá-la como o último teto de uma ladeira de Barcelona, com intenção de afogar-se no mar defronte. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Talvez vigiasse solitária sobre as areias de Saint Jean de Luz. Nem espantaria os pescadores de San Sebastián, do outro lado do golfo, se lhes mostrasse a foto, pois diriam </span><i style="font-family: arial, helvetica, sans-serif;">no es por</i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span><i style="font-family: arial, helvetica, sans-serif;">azar, </i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">porque constituía cópia perfeita da taberna do contramestre Facundo, com vista sobre o porto, onde se bebe o brandy e se fazem longas pausas de silêncio entre as conversas. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Com seu acabamento de intenção hispânica, por cujas fendas espreitavam inspirações afrancesadas e toscanas, ninguém se surpreenderia se dissesse que era a casa de infância de Jorge Luís Borges, em Palermo Viejo. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Não era a imagem frívola do tal </span><i style="font-family: arial, helvetica, sans-serif;">chateau en Espagne, </i><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">mas se tivesse que descrevê-la em atitude discreta, eu diria que a casa habitava certo páramo de sonho, sem dúvida, mediterrâneo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E agora ele sorria com a recordação daquele jogo de tarô-bêbado, na noite do ano novo, em Búzios. Porque Sevilha se encaixava na descrição da amiga francesa que o surpreendera, dizendo, “Ouuulalá! Em vidas passadas você foi um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">magicien</i>, algo assim. E viveu em algum lugar poderoso do Mediterrâneo, mas foi expulso do reino, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pas que</i>...- Oulalá, seduziu a mulher do sultão?”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">"Desterro", "vidas passadas"... </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Não conteve o riso. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Na mente, nenhuma lembrança consciente! M</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">as por quê essa anamnese, essa certeza excruciante daqueles finais de tarde no terraço sobre o imenso mar? Tânger, Faro, Málaga, ou Siracusa? </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Que tal se...</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Estirado sobre o sofá. encafifado, se fora a casa, apenas, que o incitara à loucura do assalto, adormeceu.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Despertou a</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o raiar do dia.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">N</span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">o banheiro tentou expungir as olheiras violáceas com a água gelada da torneira. </span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Em seguida, foi à cozinha e preparou o café da manhã. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Aturdida, a velha senhora o surpreendeu, pondo a mesa. Percebendo o sofá algo desarrumado, perguntou por Clarice. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Sem aguardar a resposta, correu ao quarto da filha, mas percebendo que ela continuava vestida e maquiada do jeito que estivera na noite anterior, aquietou-se, reincorporada em seu pudor.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Então soou a campainha. Era o táxi.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Constrangido, “Léo-Tarquínio” também esboçou movimento de quem já estava indo, mas a anciã insinuou que ficasse à vontade, e se despediu.<o:p></o:p></span><br />
<br />
Sonada, Clarice apareceu na sala, escorando-se no vão da porta, descalça.<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Depois, abancados, cada um em uma poltrona, sentindo o olhar dela, que alternava severidade com lenta suavidade, “Léo-Tarquínio” disse, jocoso: - Viu, não precisou se suicidar como a Lucrécia! </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Toma! – ajuntou, com novo sorriso macarrônico, apontando o revólver ao rosto da mulher, em cujas bochechas começavam a escorrer pérolas de água da arma de brinquedo. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Rindo-se, apanhou sua jaqueta dobrada sobre o espaldar de uma das poltronas e vestiu-a. <o:p></o:p></span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br />
</span></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Quando lhe deu o beijo de despedida, à porta, disse com expressão brejeira: </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- Talvez sua amiga volte a lhe enviar um Sedex urgente no próximo sábado. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Despachada, ela provocou com um sorriso malicioso: </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">- O carteiro sempre toca duas vezes?</span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">E ele sumiu domingo afora.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="border-bottom-color: currentcolor; border-image: initial; border-left-color: currentcolor; border-right-color: currentcolor; border-style: initial; border-top-color: currentcolor; border-width: initial; line-height: normal; margin-bottom: 0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;">
<br /></div>
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: small;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; line-height: normal; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-6Hvr4F_5k38/Txp_DmWCr-I/AAAAAAAAC9E/PIW1bOvQVt0/s1600/Janela-na-Sombra.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-6Hvr4F_5k38/Txp_DmWCr-I/AAAAAAAAC9E/PIW1bOvQVt0/s400/Janela-na-Sombra.jpg" width="266" /></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; line-height: normal; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: xx-small; line-height: normal;"><b>Fotos: </b></span><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>tmpMaroccan_Castle_6, </b></span><b style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small; line-height: normal;">divulgação</b><br />
<div style="line-height: normal;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b><br /></b></span></div>
</div>
</div>
</div>
<br /></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-25889622235542173802018-06-18T19:01:00.000-03:002018-06-18T19:01:49.155-03:00Frederico Füllgraf - Diário da Namíbia<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9IjWeTj28I/AAAAAAAAAY0/EGUUN7HC-EQ/s1600/deserto_de_Namib.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="232" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9IjWeTj28I/AAAAAAAAAY0/EGUUN7HC-EQ/s320/deserto_de_Namib.JPG" tt="true" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSOeBWSnMTI/AAAAAAAABOQ/3sogHNGSHII/s1600/cuiver+tree.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" n4="true" src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSOeBWSnMTI/AAAAAAAABOQ/3sogHNGSHII/s320/cuiver+tree.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSOeDt__ZaI/AAAAAAAABOU/rFM84x4g8Z0/s1600/dama+branca.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="191" n4="true" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSOeDt__ZaI/AAAAAAAABOU/rFM84x4g8Z0/s320/dama+branca.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSOe0MAMQcI/AAAAAAAABOc/mctGpjELrmc/s1600/Wallpaper_Namibia_Trees_p78_de.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" n4="true" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSOe0MAMQcI/AAAAAAAABOc/mctGpjELrmc/s320/Wallpaper_Namibia_Trees_p78_de.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSOfHRa-LzI/AAAAAAAABOg/lWFV6bQom8I/s1600/1914%252520gegen%252520England.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" n4="true" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TSOfHRa-LzI/AAAAAAAABOg/lWFV6bQom8I/s320/1914%252520gegen%252520England.jpg" width="272" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<strong><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;">Reinhard Maack, <em>Schutztruppe,</em> 1914</span></strong></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Crônica de viagem</span><br />
<span style="font-family: "verdana";"></span><br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quando meu guia Siegphried - prenome hilário, grafado com “ph”, mais para Otelo que para personagem de Wagner – com sua estampa de rastafari, parou à entrada de uma gruta informativa, colada às paredes rochosas ao pé do Monte Dâures, intuí que estávamos próximos dela. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Caminhando pelas trilhas do vale, ao lado do bravo Siegphried, eu tentava aprender o estalo de língua (simbolizado por exclamação que antecede certas palavras, característico dos idiomas bosquímanos), para pronunciar corretamente seu sobrenome (“!Karuchab”), quando ele acenou para um painel redigido em Inglês, advertindo os caminhantes para a transcendência histórica e a imperativa preservação daquele patrimônio da Humanidade, que a poucos passos dali costuma desafiar olhos e mentes, extasiados, com silente beleza milenar. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">À sombra do anteparo rochoso, bebi o resto da água mineral prestes a ferver no fundo da garrafa aquecida pelo sol, acendi um cigarro e despistei minha ansiedade. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Fazia um ano que iniciara minha pesquisa sobre ela, e me preparara para este encontro. Mas, qual o significado de “Don’t pour / spray liquid on them” ? </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quando o guia aludiu aos atentados de turistas ocidentais contra as pinturas rupestres, com restos de Coca Cola, para “realçar” cores consideradas esmaecidas demais para suas máquinas fotográficas canibais, não me contive e, pela primeira vez desde tempos imemoriais, as pedras avermelhadas do vale de Tsisab ecoaram um sonoro palavrão em Português.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Segui os vinte passos do guia até o refúgio de pedra, como quem ingressa em território sagrado e, de repente, ela se desvelou muito maior e bonita do que eu havia imaginado: a mitológica White Lady. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Exultei, tremi dos pés à cabeça. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Obstinado, eu tinha conseguido alcançá-la! Apesar dos obstáculos, da pressão de agenda e do orçamento de produção apertado demais para aquela travessia de Curitiba até o deserto de Namib; via Congonhas, caos aeroportuário, enchente na Marginal, Cumbica, Johannesburgo e Windhoek... </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Os quatrocentos quilômetros de estrada da capital até a incandescente Omukuruwaro, Dâures ou Brandberg (“montanha incendiada”, em dialeto Herero, Damara e Alemão, respectivamente), em parte rodados debaixo de sol com 45 graus, foram motivos para festa. Eu não os sentira mais, já estava sob o efeito do transe do deserto, a alma entregue à trilha sonora de certa ancestralidade que transpira da paisagem esculpida; ora doce, ora inclemente. Mas, com uma intrigante sensação de “Walt Disney was here!” Depois, enquanto caminhávamos pela paisagem tórrida, subitamente me lembrei: claro, “Rei Leão”! Como o castelo de Neuschwanstein, do doidivanas Ludwig, plagiado integralmente para cenário de Cinderela, passaram o <i>scanner</i> em toda a Namíbia - dos bichos, pelas montanhas, ao céu, sempre azul - para o <i>storyboard</i> de um filme hollywoodiano que faturou bilhões em todo o mundo.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas preciso alertar que eu não viajara até aqui por interesse arqueológico e, sim, por obstinação cinematográfica, a tudo decidido para fechar uma estória – a aventura do topógrafo, dublê de geógrafo e geólogo, alemão, Reinhard Maack, iniciada aqui, entre o Namib e o Kalahari, na África Austral, durante a 1ª. Guerra Mundial, e concluída na década dos anos 60 nos sertões do Paraná; agora reconstruída fragmentariamente em filme para o DOC TV.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Homem, cuja biografia sinaliza a passagem de várias mulheres por sua intimidade, parece ter dormido sempre com seu teodolito ao lado – tão forte sua atração por montanhas; e por quedas, no sentido mais metafórico da palavra. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Suas conquistas mais famosas estarão sempre contextualizadas por situações extremas: enfrentamentos, prisões, fugas. Teimoso, já vivendo no Brasil, em 1941 duvidou que o Pico Marumby fosse o ponto orográfico mais elevado do Paraná e enfrentou uma escalada de dezesseis dias com chuva, espinheiras, a vertigem das escarpas, barro e tombos, até conquistar o pico por ele batizado de Paraná; o “Kilimandjaro do sul” na acepção de “Vitamina”, o “papa” do montanhismo paranaense. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A epopéia de Maack custou-lhe três anos de prisão na Ilha Grande, acusado, segundo o prontuário policial paranoico da época, de “espionagem para o 3º. Reich", mediante a “transmissão de sinais de lanterna de mão para submarinos alemães, na baía de Paranaguá”. Convenhamos, uma teoria da conspiração muito pobre em figurinos e contra-regra.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Vinte e três anos antes, Maack fugira de um campo de prisioneiros inglês, na então colônia, que antes de "Namíbia" se chamava “África Alemã do Sudoeste”, assumindo a identidade falsa de “Hans Ritter”, passando à clandestinidade, e no final de 1917 entrincheirando-se no Monte Brandberg, que esquadrinhou em seus mínimos detalhes, com a pachorra de agrimensor das Schutztruppen do Kaiser.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Durante o mapeamento desta montanha mais elevada do sul da África, descrita pelos <i>bushmen</i> como milenar “montanha dos deuses”, ocorre o imprevisto: uma patrulha inglesa topa com Maack e três companheiros armados, balas dançam e ricocheteiam pela garganta do Tsisab. Os alemães conseguem escapar e, entre tombos e rachaduras de chapas fotográficas, ao pé da montanha incendiada, Maack depara-se com a gruta misteriosa. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sem nenhuma chapa fotográfica inteira para seu lambe-lambe, o topógrafo esboça a lápis o gigantesco painel de 5,5 m de largura por 2,0 m de altura. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Em seu diário de campo especula intensamente sobre o significado desta mais exuberante pintura rupestre de toda a África. Seus desenhos inspirarão uma editora alemã a publicar, em 1930, o primeiro livro sobre arte rupestre bosquímana. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Em 1947, o abade francês Henri Breuil visita a já então famosa « Gruta de Maack » e batizará seu personagem central com o </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">controvertido</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> nome de</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> «Dama Branca ». Breuil identifica traços « egípcios » e até « cretenses » (minóicos) na técnica do painel, sabichando que a pintura só poderia ser de origem "extra-africana", talvez da mão de « pintores-viajantes » - eurocentrismo rasteiro, fácil de entender, pois Breuil atuava como perito a convite do Apartheid sul-africano, capaz de negar a existência de uma alma em corpo de africano negro.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sítio característico de cerimônias sagradas dos bosquímanos, com uma idade estimada entre 4 mil a 2 mil anos, a «Dama Branca » é uma vibrante coreografia. Seu centro é ocupado por uma figura dançante, rodeada por um círculo de três caçadores e vários animais. Seus realces em branco contrastam as cores básicas do ocre, vermelho e preto, utilizadas na fase ainda monocromática da pintura rupestre. Na mão esquerda segura um arco e um punhado de flechas, mas na direita, em atitude de invocação, ostenta uma espécie de cetro – o cálice do enigma jamais desvendado...</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Em uma cena ficcional, por mim escrita e gravada para o DOC TV, Maack, já vivendo no Brasil, ironiza o abandono de sua dama : «intocada, luxuriante mulher fatal... ». No entanto, através de leituras prévias à expedição ao deserto, eu já desconfiava que tinha que experimentar a desilusão<i> in situm</i> e transferir a decepção ao espectador excitado, rasgando o véu de mistério, que encobre a desejada africana: é que a « dama », apesar de teimosas fantasias europeias, é um cabra macho!</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A mortificante revelação é um detalhe observado por arqueólogos mais atentos que Breuil: um discreto cinto, cuja parte frontal sustenta uma bolsa de proteção escrotal. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Concorre para a desmistificação da burla (Dama Branca, uma <i>Drag Queen</i> do deserto??) o imperativo histórico, segundo o qual, mulheres não eram toleradas no centro dramático de um ritual de caça (aqui explícito), tido, durante milênios, como enclave exclusivamente masculino. Já, na periferia, também da « Dama Branca », abundam seios fartos, de mulheres em papel de meras figurantes da ação. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De volta do deserto, mas ainda intrigado, leio que « damas brancas », como as de Castle Huntly, Branch Brook Park, Durand-Eastman Park, Willow Park e a esfinge de Metedeconk, são todas e, literalmente, miragens femininas para inglês ver. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Até desenlaçar-se um cinto viril, que não é o da castidade...</span></div>
<div align="center" style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9Ix3_HqMJI/AAAAAAAAAaE/81m6-ctJXLA/s1600/Frederico.+Maack+Shelter.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S9Ix3_HqMJI/AAAAAAAAAaE/81m6-ctJXLA/s320/Frederico.+Maack+Shelter.JPG" tt="true" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>(Fotos: Frederico Füllgraf; divulgação)</b></span></div>
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-54175254572863451962018-03-25T01:23:00.000-03:002018-03-25T01:23:55.018-03:00Frederico Füllgraf - Um copião para Alexander Kluge - notas sobre um desencontro produtivo<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-LscKIOOrraM/TkG6qVGT7iI/AAAAAAAABSk/8xYHulSIvCM/s1600/A.Kluge+e+Theodor+Adorno%252C+aprox.+1958.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-LscKIOOrraM/TkG6qVGT7iI/AAAAAAAABSk/8xYHulSIvCM/s400/A.Kluge+e+Theodor+Adorno%252C+aprox.+1958.jpg" width="277" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/--qvuRguQb2Y/TkG6szo2IcI/AAAAAAAABSo/uZZm9gQf-Is/s1600/fritz_lang2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/--qvuRguQb2Y/TkG6szo2IcI/AAAAAAAABSo/uZZm9gQf-Is/s400/fritz_lang2.jpg" width="305" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-l7HPAhN7wQ8/TkG6vLfkZYI/AAAAAAAABSs/dQr_3J8ii3E/s1600/A.Kluge%252C++2009%252C+recebendo+o+Pr%25C3%25AAmio+Theodor+Adorno%252C+da+Cidade+de+Frankurt.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="240" src="https://3.bp.blogspot.com/-l7HPAhN7wQ8/TkG6vLfkZYI/AAAAAAAABSs/dQr_3J8ii3E/s320/A.Kluge%252C++2009%252C+recebendo+o+Pr%25C3%25AAmio+Theodor+Adorno%252C+da+Cidade+de+Frankurt.jpg" width="320" /></a></div>
<div align="center" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;"><b style="background-color: #cccccc;">Fotos de cima para baixo: Theodor Adorno </b></span></span></div>
<div align="center" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b style="background-color: #cccccc;">com Alexander Kluge (1958); Fritz Lang (anos 1960); </b></span></div>
<div align="center" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;"><b style="background-color: #cccccc;">A. Kluge (anos 2000).</b></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div align="center" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b style="background-color: #cccccc;"><br /></b></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
<br />
</span><br />
<div style="text-align: left;">
<em style="background-color: #cccccc;"> Para Luciana Vilas Boas</em><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
<br />
Neste momento, ele deverá ter lido a carta que lhe mandei; uma versão ligeiramente personalizada da estória que vou contar, e que começa assim: </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;"><em>“Lieber Alexander, você não é culpado pelo rumo que minha vida tomou...”</em><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No início da narrativa de “O caminho de Tula”, romance em construção, meu personagem, Hannes, filho de emigrantes europeus, criado no Brasil, relembra sua passagem pela agitada Frankfurt do pós-1968.<br />
<br />
Um belo dia pedira licença na distribuidora de livros, seu primeiro emprego naquele território das descobertas, pretextando uma consulta urgente ao dentista. Era uma mentira que encobria sua ansiedade por ver e ouvir, em carne e osso, uma aula do mítico filósofo, Theodor Adorno, cujos livros estavam entre os mais solicitados nas encomendas diárias das livrarias. Contudo, ao baixar do bonde, à entrada da Universidade Johann Wolfgang von Goethe, deparara-se com uma curiosa barreira policial que o impedia de realizar seu sonho. O que acontecia ali? O célebre autor da “Dialética do Esclarecimento” e crítico feroz da moral impostora mandara chamar os homens da lei porque um grupo de moças interrompera seu vôo semanal para esferas do elevado pensamento com um atentado bastante mundano e ardiloso, cujas armas foram alguns pares de peitos nus; nus e belos advertira um dos policiais, mas não concedendo a Hannes o estatuto da dúvida, porque não o deixara cruzar a barreira</span>.</span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<div style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong style="background-color: #cccccc;">O atentado</strong></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Início de primavera com maus presságios, nem bem iniciara sua “Introdução ao pensamento dialético”, Theodor W. Adorno fora interrompido por um de seus estudantes, que lhe exigia uma “autocrítica”. Autocrítica - eu? – indignara-se o velho professor, marxista da mais fina cepa. Uma resma de panfletos fora lançada aos ares da sala, cujo título decretava: “Adorno está morto!” Tumulto nas galerias! Facção radical do movimento estudantil, o “Grupo de Base da Sociologia” cobrava de Adorno e seu ex-aluno, Jürgen Habermas, que “abraçassem a luta de classes”. Para não deixar barato, um engraçadinho rabiscara no quadro negro um verso rimado: “Enquanto o Adorno, querido, repetir sua eterna mesmice, pro resto da vida teremos capitalismo e burrice!“. E então o atentado carnal: quando algumas moças despiram blusas e sutiãs, exibindo seus bem talhados seios, ameaçando beijar e bombardeando o distinto pensador com uma chuva de flores, o ex-colega de Herbert Marcuse e patrocinador de Walter Benjamin juntara seus livros e agendas, esparramados sobre o púlpito e, protegendo o rosto com sua bolsa de couro, deixara o anfiteatro sob lágrimas. </span><br />
<div align="center">
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;"><img src="http://www.isioma.net/sds-wetter.jpg" height="320" id="il_fi" style="padding-bottom: 8px; padding-right: 8px; padding-top: 8px;" width="240" /></span></div>
<div align="center">
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">Poster do SDS: "Todos falam sobre o tempo, nós não!"</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana"; font-size: x-small;">(queriam dizer:"falamos na luta de classes")</span></div>
<div align="center">
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Este é o relato póstumo de uma das moças que durante trinta e quatro anos mantiveram segredo de suas identidades, até que Hannah Weitemeier, uma delas, hoje respeitável <i style="mso-bidi-font-style: normal;">marchand </i>e senhora muito bem casada, admitiu em sua primeira entrevista sobre o incidente, que nem aluna de Adorno era, mas pau mandado do SDS, a federação de estudantes socialistas. Incidente do qual inicialmente se suspeitara, fosse o despertar do feminismo, ele foi execrado como “grande sacanagem com o venerável professor”, até pel</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">as mais aguerridas mentoras do movimento – por acaso os provocadores do tumulto tinham se esquecido que Adorno era descendente de judeus, perseguido pelo nazismo?</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No meio da confusão, tudo o que Hannes conseguira distinguir naquela fatídica manhã de 22 de abril de 1969, foram a calva e a pancinha proeminente do incensado pensador, que em entrevista aos meios de comunicação queixava-se da traição de seus estudantes, principalmente aquelas... “amazonas, loiras” – logo ele, o Catilina libertador dos grilhões do capitalismo e da libido reprimida! </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E esse foi o primeiro contato esbanjando carnalidade, mas destituído de toda aura acadêmica, de Hannes com a lendária “Escola de Frankfurt”, cujas luzes naquela manhã piscavam como neon profano de um castelinho de striptease, anunciando, debochado, a “dialética do insus<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">peitado</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>nu”.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>O café com Adorno</strong></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O que Hannes não poderia imaginar é que, tivesse sido mais persistente, cativando os policiais com um pouco de charme latino, e se aproximado do laureado mestre, teria ganhado aquele dia duas vezes, registrando para a posteridade o insólito encontro com Adorno, e redescobrindo a pista de seu herói, do qual se tinha desgarrado.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Com sua auto-estima em baixa, tudo o que Adorno precisava naqueles momentos era um abraço que lhe brindasse afeto e não a rude luta de classes. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Kommen Sie </i>– venha comigo! Sem pestanejar, o aplaudido professor o teria conduzido até sua sala no Instituto de Pesquisas Sociais, pedido à sua secretária que lhes servisse um café e, dando-se conta que tinha diante de si um admirador, sul-americano e simplório, ali mesmo teria derramado seu desabafo – essa esquerda, de classe média e boquirrota, é um porre, meu jovem! Quer dizer então que o sr. veio à Alemanha para “estudar cinema”? – Adorno o teria acuado na poltrona, mas para já emendar que, fazia uns doze anos, naquela sala entulhada até o teto de livros e manuscritos, fora padrinho de um ritual de iniciação que todo aspirante à sétima arte celebraria como intercessão divina, um delicado mimo dos anjos, porque apresentara seu amigo, <a href="http://www.google.com.br/url?url=http://www.imdb.com/name/nm0000485/&rct=j&sa=U&ei=17hBTpjwIIrl0QGfzJTWCQ&ved=0CCoQFjAI&sig2=JlEJiK4RlFm88pIneCMpQg&q=fritz+lang&usg=AFQjCNH0bH0QHgbLATbyXw0qKuZWIwMMUA"><strong>Fritz Lang</strong> - IMDb</a> – aquele mesmo, o diretor de <a href="http://www.google.com.br/url?url=http://www.imdb.com/title/tt0017136/&rct=j&sa=U&ei=XblBTtT1G8Hw0gG4ttjwCQ&ved=0CBUQFjAC&sig2=gP26M0tIVrI_ldnBxT9WGA&q=metropolis,film&usg=AFQjCNGDAJAMm1YtOOVxZiKUnZg7H3tBYQ"><strong>Metropolis</strong> (<strong>1927</strong>) - IMDb</a><strong> </strong>- a um jovem doutorando, chamado Alexander Kluge. Doutorando em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Direito</i>, teria então ressaltado Adorno, que não pensava grande coisa do cinema, e por isso recomendara a Kluge que tratasse de construir uma sólida carreira de jurista, com direito a um provento idem. Aquela prosa de pai ou mentor, bem intencionado, que sabe muito bem: quando seu tutelado diz, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“jawohl, Herr Professor!”,</i> está mentindo, porque, atravessada a porta, sai à rua para fazer exatamente o contrário. E foi o que Kluge fez: sequer pendurou as chuteiras da jurisprudência, porque jamais chegou a usá-las, nem num escritório de advocacia, quanto mais num tribunal, e jogou-se de corpo e alma na arena do cinema – que os leões o estraçalhassem! </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sem saber que ele tinha mandado às favas o Direito, quinze anos mais tarde eu fiz o mesmo, traindo a família e chutando para o alto a carreira de geólogo. Com uma ligeira diferença: a frase imaginária arremessada ao universo por Kluge, assim, de bobeira, teve efeito demolidor; mas com a disciplina como causa, que eu não tive. Nela é possível enxergar uma dupla de trocadilhos. O primeiro emprego de Kluge foi como assistente de Fritz Lang, que em 1958 retornava à Alemanha após vinte e cinco anos de exílio, para filmar “O tigre de Eshnapur” e “O sepulcro indiano”. Contrariando todas as expectativas, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tigre </i>dos estúdios em Berlim não o estraçalhara, mas lhe infundira imenso “tédio”, Kluge confessaria anos mais tarde; talvez porque Lang já fosse um tigre desdentado, sem a garra dos tempos da gloriosa UFA. O segundo trocadilho ocorre com a volta do leão à carreira do cineasta, que não era o leão da Metro e, sim, de Veneza, em cujos festivais Kluge tornara-se o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">matador</i>, amansando várias estatuetas do felino, de prata e de ouro, com as quais, ao final dos anos 1970 sua carreira estava consolidada. </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<strong><span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">As camas art-déco</span></strong><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Contudo, nesta flexão da espiral de causos narrados com grande noção de responsabilidade cabe perguntar qual era, afinal, a missão de Hannes? Como ensaio de resposta, permito-me alertar minha querida editora, mulher a quem devo um balaio de oportunidades, a um incidente de percurso: feito Leopold Bloom tupiniquim durante sua labiríntica odisséia por Frankfurt, o personagem Hannes se esquece de perseguir Alexander Kluge, a cujos rastros se aferrara desde que, na Curitiba do final dos anos 1960, assistira aquele filme emblemático, “Despedida de ontem” (Yesterday Girl, 1967), protagonizado por Alexandra Kluge, irmã e xará do diretor, dublê de médica e atriz de ocasião, com aquela expressão de beleza desolada em seu rosto.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-PComlRC3DAs/TkHAPsAw4PI/AAAAAAAABS0/OirGK1MJ-F4/s1600/Alexandra+KLuge+em+yesterdaygirl.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><img border="0" height="303" src="https://4.bp.blogspot.com/-PComlRC3DAs/TkHAPsAw4PI/AAAAAAAABS0/OirGK1MJ-F4/s400/Alexandra+KLuge+em+yesterdaygirl.jpg" width="400" /></span></a><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">Alexandra Kluge</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Diz Hannes que se esquecera de Kluge porque, cheio de curiosidade e dispersivo, fora abduzido para suas primeiras lições na arte da contemplação do belo, fora das telas: mulheres bonitas, porém assaz determinadas, cuja cartilha embruxada rezava que fazia mal à alma feminina dormir duas vezes com o mesmo homem. Sem dar-se conta Hannes deambulara por Frankfurt como personagem de um lerdo e brumoso sonho de noite de verão, sempre abandonando o Club Voltaire de madrugada como pupilo de um muito peculiar e solitário curso de iniciação artística, que consistia em decifrar os estilos de época das camas das suas amantes – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">jugendstil, art-déco</i>, tatamis, colchões plebeus estirados no chão - quando estas desfaleciam nuas ao seu lado após se embebedarem com a Taça de Circe. Aquilo o confundira pra valer, mas era o<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Zeitgeist</i> de suas educadoras.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Então, o inevitável conflito, não com as donas das camas, mas entre o personagem e seu autor: Hannes queria estender-se na descrição de sua luxúria, inventando pretextos que o redimissem do fracasso de sua missão já estabelecida no Brasil - encontrar Alexander Kluge a qualquer preço. Tudo muito constrangedor! Por isso interferi quando, subitamente, dei-me conta de que o relacionamento com Kluge e sua arte, antes de nada mais, pertencem a mim: até segunda ordem suspendi as inferências frívolas do personagem, e matutei se meu herói desrespeitado por Hannes não mereceria um livro à parte – eis a elipse com segundas intenções cochichada, quase inaudível, para minha querida editora (aqui advertida para a publicação, pela concorrência que não dorme em serviço, de “O quinto ato”, de Kluge).</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas a crônica ainda não faz sentido – o que esses causos, todos, têm a ver com o título? O que eu precisava ter esclarecido é que a estória dentro desta estória começa em um final de tarde friorento, em Curitiba, quando Christo Dickoff me levou até a Cinematográfica Guaíra, ao pé de cujas salas localizadas num pavimento elevado de um sobradão, antigo, se descortinava a Praça Tiradentes, em sua babélica quadratura.<o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><strong><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mauro Alice</span></strong></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Eu trazia nas mãos um punhado de cartazes do Jovem Cinema Alemão que me tinham sido confiados pelo diretor do Instituto Goethe para divulgar uma mostra. Em nossos corações e mentes de cinéfilos, Godard, Truffaut e Resnais eram nomes e endereços devidamente assimilados como ícones da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nouvelle Vague</i>. Mas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Junger deutscher Film</i> – o que era aquilo? Lembro-me do espanto ao soletrarmos nomes tão infreqüentes como Volker Schlöndorff, Jean-Marie Straub e um tal Alexander Kluge. E estudando-os com olhos lampejantes, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mauro Alice</b>, aquele senhor elegante e montador da Vera Cruz, em férias na sua Curitiba natal, decolara para uma viagem na memória, pontificando sobre o Expressionismo Alemão, Fritz Langs e Caligaris, tudo para mim tão fantástico e intangível, que meus olhos não queriam desgrudar dos lábios do italiano.<o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mauro não vacilou um instante: com uma velha Arriflex, 35 mm, montada sobre um tripé, desafiou-me para dividir com ele a “direção”. Na verdade, mero ensaio de “natureza morta”, umas pinceladas da câmera sobre uma superfície de papel, sem cenário vivo, ou atores para orientar - e estavam filmados os cartazes dos filmes alemães. Aquele fora um ato batismal: minha iniciação técnica no cinema. O que era um “close”, um “tilt”, um “contra-plongée”, um “travelling” foram noções que a partir daquela tarde reforcei com a leitura de um livrinho de “primeiros passos”, de Maurício Rittner, que eu teimava em decodificar a bordo do ônibus sacolejante, rumo à escola. Sim, eu não passava de um garoto.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Freqüentador assíduo dos “filmes de arte” do Colégio Santa Maria, o Cinema definitivamente me seduzira como promissão, embora em casa todos apostassem em meu futuro como geólogo da Petrobras. Por um fio fui desviado do chamamento, não fosse o movimento estudantil e a decisão do meu pai, assustado com a UNE, de me “tirar de circulação”. E embarcado num cargueiro de minérios, no porto de Vitória, fui circular na margem boreal do Atlântico. <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><strong><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A lata de negativo</span></strong></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Na bagagem eu trazia um talismã: o copião com os poucos metros de película 35 mm, que estampavam aqueles cartazes generosamente filmados e revelados por Mauro Alice. Deslumbrado por dois de seus filmes – “Despedida de ontem” e “Os artistas na cúpula do circo: perplexos” - eu me obstinara que algum dia presentearia aquela lata a Alexander Kluge como prova de minha devoção, mas também com a segunda intenção de cavar uma vaga em sua equipe de produção.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No fundo, quero dizer, na esfera do subconsciente, essa intenção era um pouco mais torta: eu precisava de um mestre, mas não tivera um pai presente; possivelmente estava à procura dos dois em um só.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Uma bela noite, em Kassel, fui ao cinema, e na sala de espera deparei-me com o cartaz de “Os artistas na cúpula do circo...” – aquilo seria uma piada? Como quem não quer nada me aproximei do gerente que afixava cartazes das próximas estréias e, comendo pelas bordas, perguntei se ele sabia onde morava o Kluge. E me lembro perfeitamente que não conseguia fechar minha boca quando o gerente disse, “olha, é fácil encontrá-lo, porque ele mora aqui, em Kassel!”. Ao despedir-me, dei meia volta e perguntei se ele tinha de sobra aquele pôster de “Os artistas...”. Mas claro, respondeu aquele homem gentil, e o presenteou-me.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Meu coração batia forte: o espectro do meu guru parecia ganhar corpo – seria o magnetismo da latinha de 35 mm? Invadido por uma alegria nunca antes sentida, jubilosa e devastadora, já me percebia estendendo cabos elétricos na próxima filmagem d “o cara”, mestre sonhado, mas intangível. Contudo, o sonho que na ante-sala do cinema prometera materializar-se foi bruscamente interrompido dias depois por minha mudança para Frankfurt. E nunca mais vi Alexander Kluge. Que não morava mais, ou jamais morara em Kassel, e que por ironia filmava um filme atrás do outro - em Frankfurt! Nosso encontro nunca aconteceu. Não em Frankfurt. Ocorreu por acaso, oito anos mais tarde, num pequeno cinema de Berlim, onde fui assistir ao lançamento de “A Patriota” (1978).<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Terminada a projeção do filme e acendidas as luzes, havia uns setenta, talvez oitenta espectadores na platéia. E lá estava Kluge, à frente da tela, vestindo seu indefectível terno escuro, sempre de elegante corte, mas sem a gravata, com a qual dirigira seus primeiros filmes. Acho que com o passar dos anos passara a detestá-la, e então disse, rindo: “Bem vindos ao meu cineminha privado!” Queria dizer: eu faço mesmo filmes para meu clube do bolinha – um surto de falsa modéstia, porque a maioria de seus filmes, ou foram aplaudidos em cena aberta, ou ovacionados em pé pelo público em festivais internacionais.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>O que é, e como narrar a História?</strong> <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Em “A Patriota”, a ingênua, mas determinada professora de história, Gabi Teichert, investiga as raízes da História alemã. Alta madrugada, uma pá na mão, ela é flagrada pelo porteiro ao cavar buracos no jardim de seu prédio. Alertada ao estrago que está fazendo ela responde com a maior cara dura que “é preciso cavar fundo para descobrir a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">verdade histórica</i>“. Obviamente, diante de tal disparate o porteiro entende que tem diante de si uma doida varrida, mas trinta anos depois, aquela metáfora e a imagem insólita diante da câmera continuam impregnadas em minha memória.</span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-6_QDqJStmY4/TkHAoLWVrFI/AAAAAAAABS4/vBvmr-HeO2c/s1600/Die_Patriotin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span style="background-color: #cccccc; color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-6_QDqJStmY4/TkHAoLWVrFI/AAAAAAAABS4/vBvmr-HeO2c/s320/Die_Patriotin.jpg" width="225" /></span></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></div>
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Na última cena do curta-metragem, “Amor cego” (2001), no qual Kluge entrevista Jean Luc Godard, após a estréia de seu longa, “Ode ao amor” (2001), o diretor suíço-francês diz: “A história jamais foi bem reproduzida pelo cinema, apenas de modo espetacular. Para isso, o cinema teria de ter se tornado adulto e ter se tornado maior, e agora está muito tarde, agora acabou”. Essa crença de Godard é romântica, e por incorporar excesso de páthos é falsa. <o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Com o passar dos anos, percebi que as personagens, Gabi Teichert e Leni </span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Peickert, que povoam alguns filmes do diretor nas décadas de 1980 e 1990, eram na verdade alter-egos do próprio Kluge. Este concebe a História real como vasta coletânea de<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> estórias</i> dispersas, e adaptou para sua técnica narrativa o modelo exitoso dos Irmãos Grimm, autores da frase emblemática, “mergulhamos na História alemã e descobrimos um monte de contos de fada”. Por isso os filmes de Alexander Kluge são colchas de retalho extravagantes, que se alimentam de cenas ficcionais, reportagens, figurinhas de gibi, fotos, recortes de jornal, cinejornais históricos, entrevistas e textos; recursos para ativar a própria capacidade do espectador em estabelecer nexos entre imagens vastamente disparatadas. <o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">O resultado da aplicação dessa técnica está sintetizado numa frase do diretor no quinto capítulo de seu livro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">making-of</i> sobre a produção do filme, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“O Capital”</b>, onde resume sua proposta bem-sucedida para uma “renovação radical do cinema”. Diz Kluge: “O cinema <i style="mso-bidi-font-style: normal;">antigo </i>rodava uma trama a partir de vários pontos de vista. O novo cinema, em oposição, monta um ponto de vista a partir de várias tramas”. Essa concepção remete a Sergei Eisenstein, que cunhou o conceito de “montagem de atrações”, segundo Kluge, “o grande circo - é isso o que o cinema sabe fazer”. <o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Quinze anos após sua estréia no cinema com filmes de narrativa convencional, ali Kluge iniciava seu projeto da gradual desconstrução do discurso cinematográfico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">antigo </i>com a firme intenção de re-educar parcelas do público cinéfilo, mas sem a petulância que adere ao verbo, o que fez com muita criatividade e bom humor. Digamos que ali Kluge estreava sua cruzada estética contra a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">síndrome da cegueira</i> diagnosticada vinte anos mais tarde por José Saramago em seu romance, com uma furiosa metáfora <i style="mso-bidi-font-style: normal;">noir</i>. Para acirrar ainda mais essa metáfora percebida por artistas e gêneros tão dissimiles, mundo afora, em “O ataque do presente contra o resto do tempo” (1985), Alexander Kluge nos conta a estória de um diretor de cinema, cego, que durante uma filmagem obstinada roda seu mais belo filme. “O presente se enfatua. Mas sem a história pregressa e o futuro, sobretudo sob forma de oportunidade, não existe realidade – este é o ataque do presente contra o resto do tempo”, adverte Kluge na sinopse.<o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>Spanner, o espião voyeur</strong><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Uma das estorinhas de “A Patriota” é a do personagem hilário, “Spanner” (“o tenso”), agente dos serviços de inteligência infiltrado nas multidões para espionar “atos potencialmente subversivos”. Ocorre que, à noite, Spanner atua como voyeur, bisbilhotando janelas de apartamentos à procura de mulheres nuas. Tranquila, ao invés de condenar suas práticas perversas, a heroína Gabi Teichert empresta seus ouvidos às confissões do dedo-duro. Ele lhe conta que seu grande problema é sua incapacidade de relaxar, descontrair-se. E, exatamente porque não conseguia relaxar, infelizmente, não conseguia extrair prazer do voyeurismo enquanto observava mulheres com a mesma tensão adotada durante suas missões policiais. <o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><a href="http://4.bp.blogspot.com/-ZQZMg-Nmooc/TkHA2jiOvTI/AAAAAAAABS8/YbqA4d9mJVU/s1600/Hannelroe+Hoger+em+A+Patriota.jpg" imageanchor="1" style="background-color: #cccccc; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="296" src="https://4.bp.blogspot.com/-ZQZMg-Nmooc/TkHA2jiOvTI/AAAAAAAABS8/YbqA4d9mJVU/s400/Hannelroe+Hoger+em+A+Patriota.jpg" width="400" /></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">Hannelore Hoger em <em>A Patriota</em></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Qual é a graça desse personagem? Numa leitura alegórica, “tenso” é o apelido de todos nós, espectadores de cinema, que não conseguimos relaxar diante da tela e permitindo que aluviões de imagens e sons arrebentem sobre nossos sentidos, anestesiando-os. Por isso, a perspicaz Gabi Teichert sugere ao agente, dublê de voyeur, um sutil exercício de relaxamento, que consiste em certo número de piscadelas, de pestanejos, ora breves, ora mais demorados – exercício que corresponde exatamente ao processo de montagem de Kluge, quando insere <i style="mso-bidi-font-style: normal;">espaços</i> em preto e branco entre as cenas coloridas de um filme, por átimos rompendo a continuidade e, com a rápida brecha criada, convida o espectador para ali enxertar sua própria imaginação, que pode ser outra imagem, ou a retomada do roteiro por outras calendas.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">”Somos nossa memória, esse quimérico museu de formas inconstantes, esse montão de espelhos rotos”, dizia Montaigne. </span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span lang="DE" style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><strong>Garrafas ao mar</strong></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;"><span lang="DE">Não me lembro exatamente sobre o que Kluge e eu conversamos após aquela projeção. </span>Recordo obviamente de seus modos educados, da “técnica socrática” de perguntar, curiosa e atenta ao que seu interlocutor tem para lhe contar, com personalidade aberta a tudo, ao mesmo tempo humilde e comedido, com intervenções sempre terminadas com seu imperecível “ja?” – um “não é?”, respeitoso, que pede licença para a aceitação de suas opiniões.<o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Estas são minhas recordações daquele encontro, mas na boca um desagradável sabor a culpa e um buraco negro em meu coração – onde estava a maldita lata com o copião, que eu não conseguira mais encontrar?<o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas então aquele telefonema - ninguém vai acreditar! <o:p></o:p></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Era um sábado pela manhã, acho que foi em 2005. Alexander Kluge ligou para meu celular enquanto eu flanava pela feira do Alto da Glória, em Curitiba, o nariz enfiado, ora no meio de couves-flores, ora em pastas de berinjela... Ninguém vai acreditar, mas minha namorada de então foi minha incorruptível testemunha – Kluge ligou, sim. Ligou para lamentar que não poderia colocar no ar um filme de minha autoria (se bem recordo, era sobre a morte do marinheiro, Wilmer, nos Andes), porque, por meses, seu programa estava tomado por discussões sobre óperas, no qual o debochado e terno Heiner Müller foi um de seus entrevistados. Explicando: naqueles dias, Kluge era dono de seu muito particular canal de televisão, Dctp, sediado em Düsseldorf, de onde, como dizia, “envio mensagens em garrafas”. Frase que novame</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">nte evocou o paradeiro da lata com o copião...<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc; font-family: "verdana" , sans-serif;">À moda dos produtores tupiniquins, petulantes e soberbos, Kluge poderia sobejamente ter ignorado minha oferta, mas ligou-me num sábado pela manhã, e para o celular – não apenas o grande iluminista, mas um doce de pessoa!</span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span><br />
<span style="background-color: white;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></span><br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="background-color: white; font-family: "arial";"><img src="http://www.meninadelata.blogger.com.br/pelicula-negativos.jpg" height="212" id="il_fi" style="padding-bottom: 8px; padding-right: 8px; padding-top: 8px;" width="320" /></span></span></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-92114249005831046192018-01-18T01:02:00.000-02:002018-01-18T01:02:38.266-02:00Frederico Füllgraf: Ventanas<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-WBzN7ZY6dUg/WmANZeYeDpI/AAAAAAAAI04/uI6n0Z8hCaADyrHM8HTvAW-ibRs90VVhwCLcBGAs/s1600/Ventanas%2B01.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="720" data-original-width="960" height="240" src="https://3.bp.blogspot.com/-WBzN7ZY6dUg/WmANZeYeDpI/AAAAAAAAI04/uI6n0Z8hCaADyrHM8HTvAW-ibRs90VVhwCLcBGAs/s320/Ventanas%2B01.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-size: x-small;">Fotos: Frederico Füllgraf</span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-size: x-small;"><br /></span></b></div>
<h4 style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
Minicuentos de Montevideo</div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b><span style="font-size: x-large;">C</span></b>uando
por primera vez vi aquella terraza enmarcada, imaginé que el cuarto
de</span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 0.34cm;"> ella pudiese estar escondido detrás de la contraventana, a la
derecha, con sus alas recostadas, pero apenas lo suficiente para
alumbrar los razgos del rostro de su hombre debajo de las cubiertas.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A
veces, en la calle se puede escuchar algunas notas tocadas al piano,
por las dudas oculto atrás de la contraventana del medio. </span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Cuando
las notas se escapan por las grietas de las ventanas y puertas
entreabiertas, resbalan a través de las rejas de la terraza y caen
en el paseo, se transforman en otra nota. </span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">¡Es
una vocería, una Babel! Un </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">fa
</span></i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">quiere
ser un </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">re
menor,</span></i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
un </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">mi</span></i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
se acuerda de Libertad Lamarque cantando “Cuesta abajo” y quiere
ser un </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">sol</span></i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
pero entonces se cae sentado justo al lado de un perro que no está
para gracias - ¡mejor callarse!</span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Entonces
las personas apresuradas caminan por la vereda y tropiezan en las
notas huérfanas. </span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hay
los sujetos bien intencionados pero tercos que las meten en el
bolsillo, para regalarselas a sus esposas o amantes. Pero con las
notas es como en el amor: la falta de cariño les quita el aire - ¡y
se mueren! </span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pero
hay unos tipos más listos que se las meten en el recuerdo, y salen
por la vereda cantando a solas, como suelen hacer los borrachos y los
loquillos.</span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">A
una nota muy enamorada se le ocurrió cantar “Vivo por lei” -
¡así de embobada como la Pausini por el Andrea Boccelli!</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-hORWy4xJlGc/VPDrC3Ibt0I/AAAAAAAAHfY/i7NAD31BXAc/s1600/ventanas%2B02.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-hORWy4xJlGc/VPDrC3Ibt0I/AAAAAAAAHfY/i7NAD31BXAc/s1600/ventanas%2B02.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;">¿</span><span style="font-size: x-large;">Y</span><span style="font-weight: normal;">
esta puerta abierta?, te preguntarás.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black; font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Yo
me detuve unos minutos en el paseo, el tiempo de un cigarrillo,
mirándola. Y de repente escuché una voz estridente, pero apenas
cuchicheada. </span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Miré
los alderedores, pero no había ni un alma viva. </span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De
repente me di cuenta de unos movimientos raros de la planta en el
florero de la terraza. </span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Era
como si me estubiera llamando con una de sus ramas. Espera, me dije:
¿una planta “llamando”? </span></span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Eran
las tres de la tarde, no me había tomado ni fumado nada a la hora
del almuerzo, por las dudas me encontraba sobrio. </span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Sí,
la planta me hacía señas para que me aproximara.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Le
obedeci y me preguntó en cual idioma prefería que me hablara, lo
que obviamente era indício de una planta soberba o que me había
reconocido como extranjero.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Una
planta que habla, y encima poliglota - que escena ridícula, pensé,
¡y nadie me la va a creer!</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Pero
bueno, la locura ya estaba por la mitad, asi que me aproximé y le
dije a la planta “¡soy todo oídos!”.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">En
un castellano con inconfundible acento platense – ¿sabes cuando
hablan de caballos y te dicen <i>cabasho, </i>o
de las brumas del mes de <i>masho</i>?
- entonces
la planta dijo: </span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">Mientras
hacían el amor, dejaron abierta a la puerta. </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">Esha </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">quería
ver el cielo mientras era sacudida por el éxtasis. Las grietas de
la contraventana filtraban </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">rashitos</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;"> de sol que partían su
cadera derecha en zonas de claro-oscuro – justo en el momento de
la pequenã muerte, como los franceses le dicen al goce. ¡</span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">Sho</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">
lo vi todo!Y me abané – ¡uff! Entonces vino la señora y me dio
un riego con agua fresco... - jiji.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Eso
me contó la planta entre risitas.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">La
miré, me encendí otro cigarro y salí caminando. ¡Ahora sí que me
iba a tomar un trago!</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i style="font-weight: normal;">Ciudad
Vieja.</i></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i style="font-weight: normal;"><br /></i></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i style="font-weight: normal;"><br /></i></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-O9qCmQ8BuXc/VPDr_lMv7bI/AAAAAAAAHfg/zf1sKOAvQKA/s1600/ventanas%2B03.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-O9qCmQ8BuXc/VPDr_lMv7bI/AAAAAAAAHfg/zf1sKOAvQKA/s1600/ventanas%2B03.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-large;">E</span><span style="font-weight: normal;">n
esta terraza la historia es narrada por las cortinas. </span><br /><span style="font-weight: normal;"><br />Cuando
ella y el se casaron, siempre cuando la luna-llena emergía del rio,
los dos se besaban en la terraza, repleta de begonias y pensamientos.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Hoy,
la terraza es un depósito de chatarra, como su amor. </span></span></span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;">En
el canto derecho yace un cable de antena de rádio, silenciado, que
en los viernes les llenaba el lívin de tangos, que ellos bailaban,
ida y vuelta, ida y vuelta, siempre hasta el borde de la
terraza.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br />Ahora,
al lado de la puerta el vacío, todo es paredes descascaradas,
cortinas mugrientas y sueños murchitados.</span><br /><span style="font-weight: normal;"><br />Uno
se las va arreglando...</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-rYXbV5qHGm0/VPDsWtet-YI/AAAAAAAAHfo/HJUiVEsAv9Y/s1600/ventanas%2B04.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-rYXbV5qHGm0/VPDsWtet-YI/AAAAAAAAHfo/HJUiVEsAv9Y/s1600/ventanas%2B04.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-large;"><br /></span></span></span></span>
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-large;"><br /></span></span></span></span>
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-large;"><br /></span></span></span></span>
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-large;"><br /></span></span></span></span>
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-large;"><br /></span></span></span></span>
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-large;">P</span><span style="font-weight: normal;">ues
esta ventana, aquí, podría ser de "Ulises".</span></span><span style="color: black;"><br /></span><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;"><br />Desde
que la mujer se fue, el no se levanta más de la cama, colocada en el
centro geográfico de la mansarda, cuya unica ventana no abre, y
cuyas cortinas continúan atadas en trenzas. Intocadas desde que ella
las juntó antes de irse.</span></span><br /><span style="font-weight: normal;"><br /></span><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;">En
algunos días, el frío y la luz macilenta que se infiltran por las
grietas de la pared, le hacen recordar Dublin.</span></span><span style="color: black;"><br /></span><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;"><br />En
el invierno, las noches del Prata son largas.</span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Pero
quien sabe Molly se arrepiente...</span></span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-heyV1a0yRv8/VPDs8QamPzI/AAAAAAAAHf4/BII7T80AmTc/s1600/ventanas%2B05.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://4.bp.blogspot.com/-heyV1a0yRv8/VPDs8QamPzI/AAAAAAAAHf4/BII7T80AmTc/s1600/ventanas%2B05.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-large;">H</span><span style="font-weight: normal;">e aqui una</span><span style="font-weight: normal;"> terraza que podria estar en Madrid. Quien sabe, en Barcelona.</span><br /><span style="font-weight: normal;">También
podria ser en Genova.</span><br />¿<span style="font-weight: normal;">Buenos
Aires? Podria ser.</span><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 12.8503932952881px;">¿Que tal si fuera </span><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Palermo,
en Sicilia?</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;">Cuando el último </span><i><span style="font-weight: normal;">capo</span></i><span style="font-weight: normal;">
tomó su barco para América – algunos para el Sur -, todas las
mujeres fueron a la capilla, rezar.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Aquí, en el día del desembarco, todos eses recuerdos se mezclaron con el
Plata.</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br />Una
vez por día, hace veinte y tres años, esta mujer acecha a la
terraza, por en cima de los tejados de la ciudad.</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Quien
sabe hoy podrá distinguir en el rio la silueta del barco
desaparecido, aproximandose del puerto! Del que entonces saltará su
hombre – aquel que hace muchos años se fue al mar sin jamás
escribirle.</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Ella
tiene esperanzas.</span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Todavía no le permite a nadie que la llamen de
viúda. Por eso deja intocada la pensión que le mandan al banco. </span></span></span></span></span>
</div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-gCEwDASMbPY/VPDs3t_K8bI/AAAAAAAAHf0/4e14nUhiXMc/s1600/ventanas%2B06.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-gCEwDASMbPY/VPDs3t_K8bI/AAAAAAAAHf0/4e14nUhiXMc/s1600/ventanas%2B06.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 0.34cm;"><span style="font-size: x-large;">L</span><span style="font-weight: normal;">a
ultima foto cuenta una historia simple, pero duradera, que pudo haber
sido así:</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;"><br /></span>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Ella
lo invitó para que abrigaran sus sentimientos debajo de un solo
techo.</span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Y
le sugerió que encajara su escritorio en la nave del lívin,
alumbrada por tres lados, para que en ningún instante del día el
oscuro cayera sobre las palabras.</span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-QEVMi-qn3S8/VPDvE9VynSI/AAAAAAAAHgM/R-UOks_I9jU/s1600/ventanas%2B07.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-QEVMi-qn3S8/VPDvE9VynSI/AAAAAAAAHgM/R-UOks_I9jU/s1600/ventanas%2B07.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
</div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<br />
<br /></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
</h4>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="height: 0px;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-43767269854606213242017-12-04T02:26:00.000-02:002017-12-06T18:42:50.966-02:00Frederico Füllgraf - A selvagem da motocicleta<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-K8Aazp4Hgs4/TeQcbM1MnFI/AAAAAAAABRk/_i7r2I7TO9Q/s1600/Marie+Therese+von+Hammerstein.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-K8Aazp4Hgs4/TeQcbM1MnFI/AAAAAAAABRk/_i7r2I7TO9Q/s400/Marie+Therese+von+Hammerstein.jpg" t8="true" width="305" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Marie-Therese von Hammerstein: uma intrépida contra o nazismo</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>Ensaio</b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">São nove da manhã, e a BMW de setecentas cilindradas cospe fogo na estrada<i>. </i>Annete Rosenbauer sente o escapamento esbraseado morder-lhe as canelas. A cento e vinte por hora, apesar do capacete de couro encaixado na cabeça, o vento metralha com rajadas geladas e afiadas como estiletes em seus ouvidos. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Depois de deixarem para trás Dresden, rumo à fronteira da Tchecoslováquia, a piloto faz um giro de vinte e cinco graus, para trás, e berra um aviso de que vai parar. Então a máquina resvala com marcha desacelerada para o acostamento. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">- Não aguentava mais! – diz Marie-Therese, desfazendo-se do capacete e das luvas, enquanto apeia. – Se não tiver a mesma pressa, fique de guarda, que eu volto já! – ela ajunta para sua passageira, divertida, já desaparecendo atrás de uns arbustos. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Escrutinando a paisagem em busca de intrusos, e rindo, porque a única intrusa, ali, é ela, Marie-Therese desprende o cinto e arria a calça de couro, que arrasta consigo a calcinha até abaixo dos joelhos, e se agacha. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Passarinhos saltitam e cochicham na galhada. Ao longe, ela divisa uma grande cegonha branca circunvoando um grupo de agricultores na seara – como é deslumbrante aquele vale do Elba! </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Quando retorna à moto, cujo motor crepita enquanto esfria, e ainda ocupada com afivelar o cinto da calça, Annete a contempla e se pergunta, intrigada, por que essa jovem, tão bonita, decidiu meter-se nessas aventuras mais que perigosas, ao invés de investir num “bom partido”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Annete é descendente de judeus. Isto quer dizer que, desde 30 de janeiro de 1933, ela pertence a uma minoria acusada nos discursos do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reichs-Propagandaminister, </i>Dr. Joseph Goebbels, de<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>“raça odiosa e conspiradora”. Mas se ela, Annete, se sente como alemã, ora essa! Militante da Juventude Comunista, ainda por cima, agora ela também corre perigo de vida. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Nestes primeiros vinte dias de fevereiro de 1933, milhares de socialdemocratas e comunistas foram presos. Suas bancadas parlamentares, completas, no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reichstag</i>, foram abduzidas para um novo tipo de prisão, cuja abreviatura é <i style="mso-bidi-font-style: normal;">KZ, </i>de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Konzentrationslager</i> – campo de concentração. Era uma invenção inglesa testada na África do Sul, </span><span style="font-family: arial, sans-serif;">mas os nazistas a tinham aperfeiçoado. </span><br />
<span style="font-family: arial, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: arial, sans-serif;">Findo o mês de janeiro, estava morta a Democracia, enterrada a República de Weimar. O congresso do Reichstag, fechado; todos os partidos políticos, menos o nazista, declarados ilegais; a imprensa, amordaçada. Tudo temperado por uma avalanche de discursos ultranacionalistas e xenófobos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Há vinte dias, na Alemanha o terror estava desatado, e o inacreditável em tudo aquilo era que as pessoas pareciam felizes, aplaudiam aquelas hordas vestidas de marrom, sempre marchando ao som de estrepitosos hinos marciais. Por isso, Annette e sua família tinham recebido o aviso para cair fora. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Mas na Alemanha também era comum aquele adágio que dizia, “quem avisa amigo é!”. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">O bem informado pai de Marie-Therese não era propriamente um amigo de Annette. Mas sendo inimigo de seus inimigos, tornara-se seu amigo. Ela tivera apenas dois dias para organizar-se e cair na estrada. Então Marie-Therese, aquele anjo loiro da nobreza que não se vexava em fazer xixi na capoeira, lhe dissera, “junte sua tralha, que eu a levo pra fora do país!”.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Tudo o que Annette leva em sua mochila são duas trocas de roupa, o nécessaire e, bem..., alguns endereços, escondidos sob suas roupas íntimas, onde não teriam a audácia de a apalparem. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Enquanto fumam seus cigarros e bebem um gole do café ainda quente, da garrafa térmica, Marie insiste no último ensaio da conversa que elas deverão desfiar no momento em que cruzarem a fronteira. Ato contínuo as duas mulheres voltam a montar a moto, que dispara entre os grotões do Elba, estrada afora. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">E tudo correra como mandara o figurino: passaram a fronteira como duas amigas a passeio de compras, em Praga. “Sabe como é, seu guarda, ver o sol sangrar sobre a Cidade Velha, e depois morrer... - Veneza não tá com nada!”.</span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">A bandeira com a suástica drapejando ao vento, o oficial sapecara mesmo uma continência às duas, com um sonoro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Heil,</i> Hitler! Que Marie respondeu com um <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Scheiss</i> Hitler! Mas aí a moto já estava longe da cancela.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Cinco horas mais tarde - cinco horas cravadas, porque na ida, quando a moto assomara ao campo de visão de sua guarita, com reflexo nele completamente involuntário, mas religioso, toda vez que se aproximava um veículo, o guarda consultara seu relógio de pulso, e eram onze da manhã - a BMW de Marie-Therese voltava a aproximar-se de sua cancela. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">O policial surpreendeu-se porque no lugar da passageira, apenas a embalagem de uma loja de departamentos ocupava a garupa. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Então Marie-Therese inventou uma desculpa de família, obrigações imprevistas de sua amiga, coisas assim. Folheando o passaporte, por mero protocolo, tão inócuo quanto consultar o relógio toda vez que se aproximava algum veículo, desta vez o guarda de fronteiras não se conteve: - Quer dizer que a senhora., ... - ou devo dizer Fräulein? – insinuou, perscrutando a mão direita da jovem mulher em busca de alguma aliança.</span><br />
<span style="font-family: arial, sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: arial, sans-serif;">- Quer dizer que estou diante da filha do preclaro General Von Hammerstein? Afinal, não é todo dia...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">E percorrendo com um par de olhos vulgares aquele corpo que apesar dos couros pretos, todos, não conseguia esconder curvas e compleições que pediam, sempre, um segundo olhar de admiração, o milico lhe devolveu os documentos, teimando em uma prosa pegajosa. Por isso, Marie-Therese saltou para a BMW, e o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Heil, </i>Hitler!... o vento levou.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Tinha duzentos quilômetros de estrada pela frente; bastante chão para pensar. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Uma coisa era certa: a partir daquele dia, ela não deveria mais transportar fugitivos, cruzando o mesmo ponto da fronteira. Logo chamaria atenção. Se fosse para Praga novamente, tinha que estudar alternativas no mapa rodoviário. A máquina roncando entre suas pernas, abocanhando vorazmente o alcatrão, negro, que se insinuava como risca de fuligem na paisagem incendiada pelo poente, ela lembrou-se daquele tarde, do final de verão, fazia cinco anos. Tinha recém completado dezesseis anos de idade quando aquele homem de estatura mediana e seu bigodinho, que o vulgo chamava de “freio de nhaca”, conversava com seu pai na varanda de sua casa. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Fazia dez anos que a Grande Guerra tinha terminado, e Kurt von Hammerstein Equord, seu pai, era Comandante do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Reichswehr, </i>aquele exército encolhido, minguado, de cem mil homens, imposto à Alemanha mediante o Tratado de Versalhes, dos vencedores. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Do Gal. Von Hammerstein dizia-se que nascera predestinado para a vida militar, porque aos onze anos de idade o rebento de uma muito antiga cepa da nobreza renana fora internado na Imperial Academia Militar, que só teve a virtual permissão de abandonar quando já se diplomara como oficial de estratégia. Mas então já era tarde, porque eclodira a guerra, e Von Hammerstein batera-se nela, sobrevivendo-a como herói fartamente galardoado. Porém, naquela rotina castrense predominava a tal </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">severidade prussiana dos instrutores, que consistia no persistente rebaixamento moral do indivíduo e na punição da tropa; tratamento que Von Hammerstein abominava, quanto mais no âmbito de sua própria família. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Von Hammerstein Equord não fazia o gênero do “tipo alemão”, trabalhador devoto e cidadão consciencioso. Comportava-se como hedonista, tinha estampa de playboy. Do que o general mais gostava era de gente, mas quando as pessoas o enfastiavam, o aporrinhavam além da conta, deixava o trabalho para amanhã e saía para caçar e conversar com seus botões. Casara-se com </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Maria von Luettewitz, filha de um general, em cujo entendimento lugar de filha bonita era em casa, e não na escola ou nos anfiteatros da universidade. Para compensar os vazios em sua alma de mulher discriminada, por isso Maria von Luettewitz-Hammerstein não vacilou um instante quando suas filhas saíram da adolescência, enviando-as, todas, para a universidade. Marie-Therese, a mais bonita de suas quatro irmãs, escolhera Medicina, mas para sua surpresa o pai-general reagiu com as palavras, “tá doida? Aqueles ferimentos, a sangreira, toda?”</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Naquela Alemanha, que aturdida pelo desfecho da Guerra de 1914, e humilhada por escorchantes, porque impagáveis reparações, tentava reinventar-se, os mentores das tradições definidas como perenes pregavam impassíveis a submissão ao velho autoritarismo. Neste território dos incorrigíveis Von Hammerstein estabelecera sua muito particular ilha do liberalismo e do laissez-faire. O general negava-se a submeter seus sete filhos à voz única e ao rebenque da caserna, incentivando neles a natureza rebelde que logo lhes conferiu a má fama de “selvagens”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Mas voltando àquela tarde de 1928. Kurt von Hammerstein tinha convidado Adolf Hitler para uma tertúlia em sua casa. Queria ver o sujeito de perto, como disse. O encontro fora articulado pelo empresário Bechstein, construtor do famoso piano. Como Winifred Wagner, sobrinha do célebre compositor de óperas, sua esposa era ardente admiradora do líder nazista. Perspicaz, era uma das distinguidas senhoras que se esmeravam em ministrar arguciosas aulas de etiqueta ao austríaco boquirroto: a composição de um smoking com os tecidos adequados, como beijar a mão de uma dama, a forma correta de abordar uma conversa, como destrinchar um salmão com os respectivos talheres, como brindar, e assim pro diante; cerimoniais e culto ao estilo que não raras vezes aproximavam de um ataque de nervos o ex-cabo austríaco. Sua tropa de choque migrara desde Munique, instalando-se na capital do Segundo Reich, mas com seu comportamento torpe, jargão bronco, e seu insuportável fedor a sovaco fazendo torcer os narizes da nobreza. Cujas reuniões de gala e jantares tornara-se necessário freqüentar, porque da simbiose entre nobreza e grande indústria saíam os apoios, principalmente as doações em dinheiro. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Há séculos instalada nos postos de comando das forças armadas, e embora enxergasse nos nazistas um bando de caipiras, estúpidos, uma notável fração daquela nobreza sentia-se irresistivelmente atraída pelo rude charme das falanges hitleristas, porque teimavam em reverberar até tornar verdade um insidioso boato: a tal lenda do “apunhalamento pelas costas”. Traduzida para os não-entendidos, a lenda afirmava que, sem perder a guerra em campo, a tropa fora “apunhalada pelas costas”, quer dizer: em casa, no instante em que o novo governo social-democrático assinara o termo de rendição. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Agora, Marie-Therese se lembrava das palavras do seu pai, à mesa do jantar, sobre a conversa com Hitler na varanda, queixando-se de que o líder nazista “falava demais e de forma confusa”, motivo pelo qual o deixara falando sozinho. Apesar do desprezo do general, Hitler se despedira não sem lhe presentear uma assinatura de um pasquim nazista que Von Hammerstein desdenhou, visivelmente enfastiado. Para sua surpresa, em 1930, o velho presidente, Von Hindenburg, o nomearia Chefe do Estado Maior das forças armadas, oportunidade em que o New York Times o elogiou como “um dos [homens] mais capazes e inteligentes” que naqueles dias vestiam farda.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Naqueles dias, como grande refúgio acolhedor de judeus perseguidos no Leste Europeu, Berlim se tornara palco de enorme efervescência do jovem movimento sionista que sonhava com o “retorno à terra prometida” - o desembarque na Palestina. Algumas jovens alemãs, entre elas Magda Ritschel, futura Sra. Goebbels, freqüentavam aqueles círculos sionistas. Outra delas era Marie-Therese von Hammerstein. Como Magda, ela se sentira seduzida em emigrar para a Palestina. Trancando a matrícula de seu curso de Medicina, começou a trabalhar como aprendiz de jardinagem: “me sentava no meio de uma plantação de batatas, e com meu microscópio eu contava cromossomos”, ria-se de seu repente. </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-VnzopaJekIg/TeQedAw__QI/AAAAAAAABRw/-yY971HKfrs/s1600/Gal.+Kurt+von+Hammerstein.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-VnzopaJekIg/TeQedAw__QI/AAAAAAAABRw/-yY971HKfrs/s320/Gal.+Kurt+von+Hammerstein.jpg" t8="true" width="223" /></a></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto; mso-outline-level: 1;">
<b><span style="font-size: x-small;">General Von Hammerstein</span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Então o inevitável aconteceu: Marie-Therese se apaixonou por um jovem judeu, de nome Werner Noble, e engravidou. Mas a Alemanha, ela ruminara com seus botões, não era um lugar onde as pessoas devessem criar filhos. E sem que o futuro pai pudesse reclamar direitos, do jeito que engravidara, Marie-Therese abortou. O relacionamento se esfarelou, mas logo em seguida a filha do Comandante do Estado Maior encetava novo romance. A escolha recaiu mais uma vez ditada, não por seu coração, mas por sua cabeça, teimosa: Joachim Paasche tinha um não se sabia quantos avos de sangue judeu. O comportamento da moça começou a chamar atenção, parecia birra. Liberada aos seus vinte e um anos de idade sabia-se que Marie-Therese tinha um fraco por homens vigorosos e determinados. E Paasche era tudo, menos a encarnação do macho que não vacila numa encruzilhada e dá o norte. Era neto do antigo vice-presidente do Congresso, e filho de um intelectual e fazendeiro, pacifista, recém-assassinado em sua própria fazenda por mercenários dos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Freikorps; </i>milícias revanchistas que aderiram majoritariamente ao partido nazista. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Joachim Paasche não conseguia ou queria recuperar-se do choque da morte brutal do pai, tornando-se enfermiço, fraquejando pela vida, odiando a política. Amava Marie-Therese, sentia-se perdidamente atraído por sua “força primal, amazônica”. Por outro lado, resistia a depender dela emocionalmente, porque “ela é única, e é provável que me machuque muito, caso venha a perdê-la. Por isso é melhor nem pensar em atar-me a ela”, resignou-se o neto indisposto do antigo vice-presidente do Reichstag. Nas entrelinhas, aquelas palavras ecoavam uma tolerância ditada pelo medo do abandono, com homens malhados e determinados na vida e na cama de Marie-Therese. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Do modo como surpreendeu muitos alemães, que só se descobriam “judeus” à medida que eram perseguidos, Paasche teve seu curso de Direito interditado pelos nazis, e resolveu mergulhar no aprendizado de línguas exóticas para a época; o mandarim e o japonês. Marie-Therese, em contrapartida, tornara-se sionista convicta. Em seguida, os dois resolveram casar-se. Registros da crônica familiar atestam que o Gal. Von Hammerstein sentia-se muito pouco entusiasmado com a figura do genro, não comparecendo à cerimônia das bodas, realizadas em março de1934. Por que, diabos, então, a filha do general insistia naquele casamento? Seria para contrariar </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Maria von Luettewitz-Hammerstein, sua mãe, sabidamente anti-semita? Ou porque Joachim era filho e neto de dois alemães tão dessemelhantes daquela choldra que acabara de tomar o poder?</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Marie-Therese, ao que tudo indica, ansiava em inscrever sua biografia numa outra História, talvez fosse isso. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Em outubro de 1934, o casal Paasche-Von Hammerstein deixava a Alemanha, rumo à Palestina. Nos kibutz que proliferavam nas recém-criadas colônias sionistas, os judeus europeus se obstinavam em subjugar as areias do deserto, arrancar leite de pedras. Poucos meses depois, o delicado Joachim Paasche admitia que o forcejar literalmente bíblico era um custo alto demais para converter-se em judeu, e o casal retornou à Alemanha. Mas então Marie-Therese foi detida e interrogada pela Gestapo. Novamente grávida, desta vez resolvera dar à luz, mas não na Alemanha nazista. Foi quando Joachim se lembrou que já sabia falar japonês, e os dois embarcaram para o distante Japão. Logo para o Japão? As decisões do casal faziam pouco sentido para quem estava alinhado no campo da resistência antifascista. Mas despedindo-se de seu pai, no final de 1935, Marie-Therese apostava que o nazismo duraria mais dois anos no máximo, e ela estaria de volta. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Enganava-se mais uma vez, e nunca mais voltaria a ver seu pai. Não fosse ele, e ela jamais teria desembestado pela geografia a bordo de sua BMW de setecentas cilindradas, comprada com uma parcela da herança deixada por uma tia. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Apesar de empossado na chefia do Estado Maior das forças armadas era segredo público que Kurt von Hammerstein Equord detestava os nazistas, que não raras vezes taxou de “bando de criminosos” ou de “porcos imundos”. Logo após a sua vitória nas eleições de janeiro de 1933, o general alertara o Presidente Von Hindenburg ao perigo que Hitler representava para a democracia. A resposta do marechal de campo, relapso e senil, foi liberar o general de suas atribuições, mas mantendo-o na ativa. Von Hammerstein percebeu que estava isolado no corpo de oficiais e resolveu aproveitar suas prerrogativas para agir em surdina. Respeitado apesar de suas posições excêntricas, mantinha excelente relacionamento com os serviços de inteligência, que começaram a abastecê-lo com relatórios sobre oposicionistas ameaçados pelo regime. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Criativo, mas ardiloso, como quem não queria nada, durante o café da manhã, o general infiltrava conversas de intenções eloqüentes: - Vocês conhecem fulano de tal? Pois eu soube que o sujeito está sendo observado. São favas contadas que vão prendê-lo....”. E mirando firmemente nos olhos cada um de seus filhos, estes não vacilavam em decifrar o código, terminando de servir-se e deitando mãos à obra. O que queria dizer, correr para alertar os ameaçados, ou até mesmo transportá-los para lugar seguro. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Por isso Marie-Therese era conhecida como a “selvagem da motocicleta”. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Menos de dez meses após a tomada do poder por Hitler, Kurt von Hammerstein Equord renunciava a todos os seus cargos, tentando preservar algum espaço que lhe permitisse ajudar os perseguidos. Fez isso durante seis anos, mas não aderiu à resistência ativa. Reativado em suas funções, em setembro de 1939, e delegado para o comando de tropas no delta do Reno, chasqueou entre amigos que sentia vontade de deitar as mãos em Hitler. E escreveu um convite ao <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Führer, </i>pretextando que sua visita ao seu quartel-general serviria para estimular o moral da tropa. Vaidoso, Hitler aceitara o convite, mas depois, desconfiado, comunicara súbito impedimento. A História não explica se Hitler temia algum atentado, mas garantiu-se, sumariamente demitindo o respeitado general de suas novas funções. Desde então Von Hammerstein caíra no ostracismo. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Gravemente afetado por um câncer, no início de 1943, subitamente Kurt von Hammerstein Equord sentiu-se assaltado por seu velho espírito de justiceiro: - Se me dessem uma divisão eu conquistaria até mesmo o inferno, para arrastar lá de dentro o demônio encarnado em Adolf Hitler!“ Um mês depois, o egrégio general morria. Para evitar seu sepultamento com o esperado, mas hipócrita cerimonial nazista, sua esposa decide antecipar-se, enterrando-o rapidamente. Não conseguiu evitar a insistente coroa enviada por Hitler, mas a bandeira com a suástica, que deveria cobrir o caixão, foi desleixadamente “esquecida” num saco de papel, encontrado numa estação de metrô. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Conta a crônica que os filhos Kunrat e Ludwig deram prosseguimento à resistência encoberta do pai, participando da “Operação Valquíria“, o frustrado atentado à bomba de 20 de julho de 1944, para matar Hitler, no qual estavam envolvidos o Mal. Erwin Rommel e alguns oficiais do Estado Maior; todos condenados à forca, à decapitação, ou ao suicídio, como o de Rommel. Kunrat e Ludwig escaparam, mantendo-se na clandestinidade, o primeiro escondido por algum tempo no porão de uma farmácia, em companhia de um grupo de judeus, e Kunrat, fugindo para a Renânia. Em represália, o regime deitou mãos em Maria von Luettewitz-Hammerstein e seus dois filhos mais jovens, que são atirados nos campos de concentração de Buchenwald e Dachau, de onde foram libertados pelos americanos, um ano depois. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Sessenta e cinco anos após sua morte, feito um Chico Xavier tedesco, o escritor Hans Magnus Enzensberger “fala” com Kurt von Hammerstein Equord no além (</span><i><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Hammerstein oder der Eigensinn. Eine deutsche Geschichte.</span></i><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"> Frankfurt, 2008)</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-yclNsm9hSxs/WihQiX4wYfI/AAAAAAAAIzE/9kwCizZl8CsTadyCqCN8Rr5Gtx4oSSmlgCEwYBhgL/s1600/hammerstein.jpg" imageanchor="1"><img border="0" data-original-height="600" data-original-width="399" height="320" src="https://4.bp.blogspot.com/-yclNsm9hSxs/WihQiX4wYfI/AAAAAAAAIzE/9kwCizZl8CsTadyCqCN8Rr5Gtx4oSSmlgCEwYBhgL/s1600/hammerstein.jpg" width="212" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Mas será o Benedito! Como é admissível que nunca acertaram o Hitler! lhe cobra Enzensberger. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Será que não havia um único oficial naquele pomposo exército, bom de pontaria? </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">A “psicografia” preenche páginas e mais páginas, numa penosa tentativa de garimpar conhecimento dos bastidores daquele corpo de oficiais engessado, de seus pensamentos, planos. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">A propósito: existia mesmo um plano de golpe e instauração de um governo militar, com Hitler fora de circulação? </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Sim, confirma Von Hammerstein, mas confessa sua imensa letargia. Por vezes a questão era “ter saco”. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Era perfeitamente admissível, deduz Enzensberger, que a queda de Hitler não se efetivara mediante um golpe de seus generais, devido a atitudes insólitas como a preguiça. Atitude que não consta das páginas da História, mas que é capaz de escrevê-la.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Naqueles dias da conspiração, tardia e desencontrada, Marie-Therese vivia no Japão em companhia do marido, Joachim, e dos quatro filhos, nascidos um a cada ano. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Apesar de súditos de um país aliado do Eixo, os Hammerstein-Paasche eram encarados com desconfiança no Japão. Em 7 de novembro de 1944, os japoneses tinham levado à forca Richard Sorge, jornalista alemão e espião da NKWD, que em 1941 alertara os soviéticos a dois acontecimentos insuspeitos que estavam por vir: que os japoneses não atacariam a URSS, mas que Hitler a atacaria. Para Stálin, Sorge não batia bem da cabeça, mas o Gal. Sukhov resolvera levar a sério seu alerta, deslocando colossais efetivos militares da distante Sibéria para o cinturão de defesa de Moscou, virando o jogo. Fora o começo do fim de Hitler. Por isso, Berlim tinha insistido tanto, pedindo a cabeça do maldito Sorge. Já os alemães residentes em Tóquio eram majoritariamente seguidores do regime, de modo que isolaram os Hammerstein-Paasche. Para não definharem de fome, durante muitos meses, a jovem de sangue azul e o neto do egrégio vice-presidente do Reichstag se alimentaram de plantas silvestres e fungos. </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Não há registros de sua reação ao lançamento das bombas atômicas sobre Hiroshima e Nagasaki, em agosto de 1945. Mas é significativo que só em 1948 o casal alemão e seus quatro filhos, que falavam japonês, conseguiram permissão para emigrar aos EUA. Observados na Alemanha, no Japão tratados como suspeitos até aviso em contrário, recém-desembarcados nos EUA, iniciava-se seu fustigamento pelo FBI. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 10pt; mso-margin-bottom-alt: auto; mso-margin-top-alt: auto;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Para os Hammerstein-Paasche a guerra, agora fria, parecia não ter fim: durante quarenta anos afora o casal de alemães e seus filhos vegetaram na mais infame pobreza, só atenuada, na década de 1970, quando Joachim Paasche conseguiu um emprego na divisão de língua chinesa da Biblioteca do Congresso, em Washington. Foi quando finalmente decidiu converter-se ao judaísmo, pelo qual tanto sofrera. “Talvez fosse hora de fazer uma tentativa” disse ao filho, Gottfried. Até então Joachim vegetara seus dias como operário de fábrica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Inteligente, bonita e generosa; nobre, militante antifascista e democrata convicta, a Marie-Therese von Hammerstein os Aliados, vitoriosos, não dispensaram generosidade maior - ou mais mesquinha, como se queira - do que obrigá-la a gastar o resto de seus dias como reles faxineira e cozinheira do american way of life. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Morreu, pobre, em 2001, numa casa de repouso judaica, em San Francisco, Califórnia. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Mas só fora admitida porque havia transportado em sua motocicleta e salvado a vida de alguns judeus. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-nIX183d_u4c/TeQeexUFbLI/AAAAAAAABR0/R2fkODzNyO8/s1600/Catavento+nazista.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://1.bp.blogspot.com/-nIX183d_u4c/TeQeexUFbLI/AAAAAAAABR0/R2fkODzNyO8/s320/Catavento+nazista.jpg" t8="true" width="232" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><strong>Fotos: em sentido decrescente, Marie Therese, e seu pai, </strong></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><strong>Gal. Kurt Von Hammerstein Equord</strong></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-22226329507529922812017-11-10T21:01:00.001-02:002017-11-10T21:01:37.891-02:00Frederico Füllgraf - Muro de Berlim: o ato falho que o derrubou<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
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</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-XVCq0NZlLH0/VF_4E2L_l5I/AAAAAAAAHOM/JUL4DMx85U4/s1600/muro%2B5.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="265" src="https://2.bp.blogspot.com/-XVCq0NZlLH0/VF_4E2L_l5I/AAAAAAAAHOM/JUL4DMx85U4/s1600/muro%2B5.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/--ryLH4eHcco/WgYrJX6hGII/AAAAAAAAIxU/H_1CJjmG-hYzMDQyrwFh2BEyUWYX2POiACLcBGAs/s1600/Muro%2Bde%2BBerlim%2B1989.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="464" data-original-width="825" height="223" src="https://2.bp.blogspot.com/--ryLH4eHcco/WgYrJX6hGII/AAAAAAAAIxU/H_1CJjmG-hYzMDQyrwFh2BEyUWYX2POiACLcBGAs/s400/Muro%2Bde%2BBerlim%2B1989.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-YaYc59gq9xw/VF-iW4xbIjI/AAAAAAAAHNs/sAijSnRLIEA/s1600/Schabowski%2B01.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://3.bp.blogspot.com/-YaYc59gq9xw/VF-iW4xbIjI/AAAAAAAAHNs/sAijSnRLIEA/s1600/Schabowski%2B01.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>Crônica</b></span></div>
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span>
<br />
<div style="text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Berlim, primavera de 1989.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De passagem pela cidade onde havia feito a faculdade, me formado e residido durante dez anos de minha vida, em companhia de Leticia Vota, minha então namorada, celebrei o </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">1</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">º</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.
de Maio</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> junto à colorida multidão convocada pela central sindical DGB aos gramados do antigo <i>Reichstag,</i> naquela oportunidade ainda funcionando como museu, colado ao Muro. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Atrás dele, nos saudava o Portal de Brandenburgo, com suas colunas dóricas, em réplica neoclássica, solidamente fincadas em solo da RDA – a República Democrática Alemã, como era conhecida oficialmente a Alemanha Oriental. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No lugar da quadriga greco-romana, que a encimava desde seus primórdios, a bandeira da RDA, e outra, com o vermelho-sangue da utopia, tremulavam alegremente sob um céu de brigadeiro. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>O Muro</b></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Onde nos encontrávamos, a Avenida 17 de Junho, de Berlim Ocidental – que na verdade começa na Praça Theodor Heuss, com o nome de Bismarck Strasse, em seguida mudando para Kaiserdamm, e que até o fim da Segunda Guerra Mundial, mas só depois da Ernst Reuter Platz, se chamava Charlottenburger - ali, pois, a interminável avenida, rebatizada de 17 de Junho – mais uma vez desviada pelo Obelisco da Vitória, que entrou para a história do Cinema com o anjo coruscante eternizado em “Asas do desejo”, de Wim Wenders - era contida por um muro com três metros de altura, sobrecabado com tubos cem por cento esféricos para impedir que mãos o agarrassem.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Depois desse primeiro muro estava um corredor, chamado<i> Niemandsland </i>– literalmente “terra de ninguém”, também conhecida por “corredor da morte”, com a largura de uma rua estreita, por onde circulavam as patrulhas motorizadas da RDA. Por sua vez, o acesso à terra de ninguém era protegida por uma barreira de obstáculos antitanque, fundidos em aço e cruzados em “x”. E atrás (ou dependendo do ponto de vista, em sentido oeste: à frente) deles, outro muro com medidas comparáveis ao primeiro. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Uma “linha Maginot” com seus 80 metros de espessura e armada até os dentes – eis a compleição de um “muro”, que muita gente imaginava ser aquele tapume furado dos velhos estádios de futebol brasileiros.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Nesta geografia de Guerra Fria, o Portal de Brandenburgo se situava em “terra de ninguém”, uma ironia que vai se explicar seis meses mais tarde. </span><br />
<br />
<b>"Tudo o que é sólido se desmancha no ar"</b><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Erguido em agosto de 1961, para proteger a RDA da infiltração pelo fascismo e do assalto pelo imperialismo (aqui explicando que jargões oficiais nunca usam aspas), do outro lado do muro a grande avenida, cortada, retomava seu curso, atravessando boa parte do antigo centro histórico, até a Alexanderplatz, com seu nome original: Unter den Linden. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Foi ali perto e naquela mesma manhã de </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">1</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">º</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.
de Maio</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, que na Karl-Marx-Allee (alameda que os camaradas, depois arrependidos, em 1945 haviam batizado de Josef-Stalin-Allee), um amigo - então Secretário da Agricultura do Paraná e marxista </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">in petto </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">– presenciava a versão de um </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">1</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">º</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.
de Maio</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> que todo esquerdista que se preze sempre sonhara em passar em revista: a marcha da classe operária, sua juventude vestindo o azul da fidelidade, seguidos pelos </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">Kampfgruppen </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">– unidades paramilitares de defesa das fábricas - tudo coroado pelo desfile das forças armadas de defesa do socialismo. Mas - </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">just in case!</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> - com uma retaguarda de 400 mil soldados soviéticos acantonados nos velhos quartéis nazistas da </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">hinterland</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> da ex-capital do Reich.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Assim me descreveu a apoteose o amigo deleitado, e eu citei seu ingênuo fascínio numa reportagem para o Caderno B do Jornal do Brasil, com uma licença poética maldosamente emprestada do livro de Marshall Bermann: <i>“Tudo o que é sólido, se desmancha no ar” </i>(na verdade uma ironia de Karl Marx, usada por Berman para vender seu livro). </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O que o amigo e eu não sabíamos, é que naqueles dias o povo da RDA já fazia reuniões de protesto nas igrejas do país, o caldo começando a engrossar. Mas se alguém naquele </span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">1</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">º</span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.
de Maio</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> do lado ocidental me perguntasse, se o Muro fora construído para ficar, eu teria respondido que sim, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">apesar de não acreditar na eternidade,</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>Verão de 1989: o SED e as fugas em massa da RDA</b></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Detalhe geralmente ofuscado pelo frenesi na cobertura sobre a queda do Muro, é que no verão de 1989 em torno de 100 mil alemães orientais em férias nos países do Leste, não queriam mais retornar, buscando asilo nas embaixadas da Alemanha Ocidental na Tchecoslováquia, Bulgária e Hungria. Milhares, ao alcançarem a fronteira da Hungria com a Áustria, simplesmente ignoraram as barreiras da fronteira, desembestando Áustria adentro; os guardas húngaros apenas bocejando de tédio. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Esse era o pano de fundo de uma</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> reunião de emergência do Comitê Central (CC) do SED (Partido Socialista Unificado da Alemanha), que decidira liberar viagens aos cidadãos da RDA para qualquer país do mundo. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A pedido do CC, a autorização fora redigida por oficiais do ministério do Interior e do serviço de espionagem StaSi, a famigerada “polícia de segurança do Estado”. Aprovadas em brancas nuvens, diante dos “fósseis” da velha guarda, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Egon Krenz - </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">o novo czar do partido, que um mês antes destronara </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Erich Honnecker e a velha guarda </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">com um golpe de mestre</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">há muito programado - </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">pediu que o porta-voz Günter Schabowski divulgasse as novas revolucionárias na coletiva à imprensa internacional, programada para o final da reunião.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O lance de Krenz era uma aposta: </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">a dívida externa do país beirava os 25 bilhões de dólares e a Economia da RDA estava há muito pendurada no soro da odiada Alemanha Ocidental. Com a liberação das viagens, Krenz </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">pretendia aliviar a pressão popular, sobretudo ganhar tempo, salvar a RDA do mergulho no abismo.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<b style="font-family: Verdana, sans-serif;">O ato falho de Schabowski que derrubou o Muro</b><br />
<b style="font-family: Verdana, sans-serif;"><br /></b>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas o que acontece, então? </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Estória virtualmente desconhecida no exterior, e até há pouco tempo mal contada, o Muro de Berlim caiu como efeito-dominó numa cadeia de conspirações, armações, mas também de um imprevisto. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quando Schabowski, mais tropeçando no texto do que</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> realmente lendo o</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> bilhete </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">para a imprensa internacional, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">que resumia as deliberações do CC sobre a permissão de viagens, subitamente o jornalista Ricardo Ehrman, correspondente da agência italiana, ANSA, o interpela, perguntando (veja o vídeo ao final do presente texto): - Já está valendo a permissão?</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">- Perdão? - replica Schaboswki. E quando Ehrmann repete a pergunta, insistindo no prazo para a </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">entrada em vigor das </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">novas medidas, Schabowski procura a resposta no bilhete, e não a encontrando, responde: “Olha....que eu saiba, é pra já!”. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Foi a bomba! </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas de seu efeito Schaboswki apenas tomaria conhecimento em casa, acomodado diante da TV, onde assistia, atônito, ao assalto e à abertura do Muro, depois que a população havia recebido a notícia pelas TVs ocidentais.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Eram pouco mais de nove horas da noite, e a notícia tinha se espalhado aos quatro ventos.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sacudido por telefonemas, reclamações e ameaças, foi quando Schabowski se dá conta da tremenda burrada que cometera, porque o bilhete levava um aviso explícito: “Divulgação vetada até às 4 da manhã de 10 de novembro de 1989”. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O porta-voz simplesmente atropelara a instrução, provocando a corrida ao Muro.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b>Ato falho ou armação?</b></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Rosto crispado,</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> e</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">m uma entrevista gravada um ano após a queda do Muro, Günter Schabowski admite que recorrera a um psicólogo para tentar explicar (-se), o que lhe tinha dado nos miolos naquele final de tarde de 9 de novembro de 1989. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Nesta altura já expulso do SED, e vagueando desempregado pelas ruas da Berlim, sem muro, diz, sem vergonha alguma: </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“Vá saber, talvez foi mesmo um ato falho, porque um regime daqueles não merecia outro desfecho”. </span><br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hoje, o comunista de carteirinha Günter Schabowski é filiado ao CDU - o partido democrata-cristão, conservador, de sua ex-arqui-inimiga na RDA, a Chanceler Angela Merkel. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mais de vinte anos depois, novos fatos sobre aquele fatídico e delirante 9 de novembro de 1989 emergem dos bastidores da História. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Um deles é que o jornalista Ricardo Ehrman foi efetivamente “cutucado” por Günter Pötschke a interpelar Schabowski. Pötschke, que não pode mais confirmar o lance, porque morreu recentemente, era editor-chefe da agência oficial ADN, da RDA, e também membro do comitê central do SED. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Uma cópia do bilhete que resumia as novas instruções de liberação de viagens descansava sobre o tampo de sua escrivaninha, mas também vetada para divulgação antes das 10 da manhã do dia 10 de novembro. Sendo velho conhecido de Ehrman, Pötschke o encorajou para furar o bloqueio noticioso, com isso abrindo espaço para sua própria divulgação. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S8Sug1CozZI/AAAAAAAAAVU/uYkJ5MVEzTU/s1600/mauerfall2_DW_Berli_430093g.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S8Sug1CozZI/AAAAAAAAAVU/uYkJ5MVEzTU/s400/mauerfall2_DW_Berli_430093g.jpg" width="400" wt="true" /></a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas a noite prometia outros imprevistos.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Uma equipe de TV da Alemanha Ocidental, não identificada, mas a serviço do canal a cabo da revista<i> Der Spiegel</i>, embrenhara-se “território adentro”, em Berlim Oriental, tomando conhecimento da notícia dada por Schabowski, num boteco do bairro rebelde de Prenzlauer Berg. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E “seguindo o povo, para onde o povo vai”, os documentaristas </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">subvertem aquela máxima do partido, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">captando cenas dignas de um Moisés dividindo ao meio as águas do mar bravio, para dar passagem ao povo escolhido.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No posto Bornholmer Strasse, de entrada (mas nunca de saída) da RDA, a multidão já se aglomerava, cobrando em coros altissonoros “Wir wollen raus!” (Queremos sair!) e “Macht auf das Tor”! (Abram os portões!). </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E diante da câmera deslinda-se a História.</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Com movimentos ainda imperceptíveis na guarita de controles, oficiais das tropas de fronteira e da temível StaSi estão confusos. Ligam para seus superiores, que não conseguem dar-lhes instruções objetivas, porque não estão menos desnorteados. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Sentindo-se protegida pela presença da mídia ocidental, a massa começa a levantar o tom de voz, o caldo atingindo o ponto de fervura. É quando entra em cena outro “traidor” daquela noite: Tenente-Coronel Harald Jäger, da Stasi, que reúne os subordinados em sua sala, para calçar-se na decisão que vai tomar. Vinte anos depois, diz em entrevista: - Eu queria saber deles, o que deveria fazer. E eles responderam: ´Você é que tem que saber, ora essa, o chefe é você!´ E eu respondo: ´Devo permitir que os cidadãos da RDA saiam? Ou devo abrir fogo? – pelo amor de Deus!” (...) Depois pensei: "já encheu o saco, agora vou agir por conta própria."</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E Jäger toma sua decisão, sozinho, sem ordens superiores: manda erguer a cancela, melhor: a eclusa – e sem qualquer controle a torrente humana desembesta rumo a Berlim Ocidental.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Naquele momento, diz Stefan Aust, diretor do documentário, com o Muro cai também a RDA, e desfaz-se em frangalhos um sistema autoritário que reinava de Berlim a Moscou, de Vilna a Bucareste, declarando página virada da História aquela ordem mundial, obsoleta, do pós-guerra – instante histórico em que, quarenta e quatro anos após o silêncio das armas, a 2a. Guerra Mundial termina de fato. </span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Centro de uma trama até hoje só parcialmente explicada, Schabowski e seu bilhete ganharam a aura do mitológico. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Schabowski sabia mesmo o que estava lendo para os jornalistas? E os jornalistas: quantos tinham aceitado fazer perguntas previamente combinadas? Um baralho marcado para atropelar a “turma” de Egon Krenz, recém-chegada ao poder? Por acaso Schabowski tentou jogar seu próprio jogo, entrando para a História como o herói que detonou o Muro? E se Krenz sabia do bloqueio da notícia até as 4 da manhã - por que insistiu em divulgá-la? Aquilo, tudo, foi mero “acaso”, ou uma traição coletiva do inconsciente também coletivo? </span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Um ano mais tarde, o cáustico, esquerdista e saudoso dramaturgo Heiner Müller<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">, empossado como diretor do teatro Volksbühme, me convidaria para participar do primeiro aniversário da queda do Muro, com um programa assaz irônico.</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ao escolher a leitura dramática de “A missão”, para celebrar à sua maneira o evento, Müller estava interessado em discutir o lado <i>trash</i>, a nota de rodapé verdadeiramente esdrúxula, hilariante, da História. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Personagem central da peça “A missão”, Dubuisson é enviado ao Caribe para exportar a revolução de 1789. Mas quando seu barco se aproxima da costa exuberante, bordejada por aquele mar cor de esmeralda, Dubuisson, que também é dono de engenho de açúcar e de escravos africanos, muda de idéia; perpetuando-se como novo governador da ilha. Daí a frase corrosiva de Muller: <i>“Onde a paisagem é bonita, espreita a traição!”.</i></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Como paisagem bonita, o cartão-postal coruscante de um “supermercado” chamado Berlim Ocidental certamente exerceu fascínio inconfessável em não poucos camaradas da liderança da RDA. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A ironia dessa noite, já na Kurfürstendamm – a rebrilhosa Champs Elisées prussiana – é que os orientais não correram atrás das roupas de griffe, mas das ordinárias bananas da marca Chiquita, exportadas pela famigerada United Fruit. - para Muller e outros, prova ilustrativa de que a fome dos orientais era por uma sórdida “República de Bananas” (algumas pessoas não gostaram da comparação). </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-kJo5nXBn9-8/VF-ueNVIoaI/AAAAAAAAHN8/DIkuAtE1D_I/s1600/Schabowski%2B02%2Bbilhete.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="225" src="https://3.bp.blogspot.com/-kJo5nXBn9-8/VF-ueNVIoaI/AAAAAAAAHN8/DIkuAtE1D_I/s1600/Schabowski%2B02%2Bbilhete.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O bilhete de Schabowski</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O ato falho de Sahabowski</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/TQiriTompdY/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/TQiriTompdY?feature=player_embedded" width="320"></iframe><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>Fotos: divulgação</b></span></div>
<div align="center" style="text-align: left;">
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-54350816051977985842017-09-27T00:35:00.000-03:002017-09-27T00:35:04.863-03:00Walter Benjamin - Morte em Portbou<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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</div>
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-qp-sXzyrock/WcsakWDtS0I/AAAAAAAAItU/Ldjb5SLZVj8kpa3aMFxUvaVFbXDYPyKbQCLcBGAs/s1600/walter-benjamin.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="520" data-original-width="1080" height="192" src="https://4.bp.blogspot.com/-qp-sXzyrock/WcsakWDtS0I/AAAAAAAAItU/Ldjb5SLZVj8kpa3aMFxUvaVFbXDYPyKbQCLcBGAs/s400/walter-benjamin.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="border-bottom: medium none; border-left: medium none; border-right: medium none; border-top: medium none; clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="border-bottom: medium none; border-left: medium none; border-right: medium none; border-top: medium none; clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><b>La muerte de Walter Benjamin</b></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">FERRAN BONO 27/09/2005, EL PAÍS</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;"> </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Un 26 de septiembre, como ayer, murió Walter Benjamin. Corría el año 1940. El pensador alemán, judío y marxista, había traspasado los Pirineos con el objeto de embarcar hacia EE UU. Llevaba varios años de exilio en Francia. Huía de los nazis. Y encontró la muerte en el pueblo catalán de Port Bou. En una fonda de la frontera, bajo la vigilancia de tres policías del régimen fascista que tenían las órdenes de deportarlo en la Francia colaboracionista de Vichy al día siguiente. Un día como el de hoy.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> Sus allegados hablaron de suicidio; el parte médico tipificó el deceso de muerte natural. Nunca se han esclarecido completamente las circunstancias que rodearon la muerte de este pensador, uno de los más influyentes de la primera mitad del siglo XX, el autor de La obra de arte en la época de la reproductibilidad técnica.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> El documental Quién mató a Walter Benjamin... aporta nuevos datos sobre los hechos. Es el fruto del trabajo de investigación de tres años de su director, el francés David Mauas, que se ha entrevistado con personas implicadas en el caso en Alemania, Francia y España. También ha consultado en archivos de Israel, Estados Unidos e Inglaterra.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> "Con la intención de realizar la primera investigación coordinada entre los tres países, complementar los puntos de vista de sus autoridades y explorar a fondo el mito del suicidio, el director creó este film noir, híbrido entre el documental clásico y el video art. El director dice que Quién mató a Walter Benjamin... "no supone sólo la reconstrucción de una muerte, sino el retrato del escenario de un crimen", señala la nota informativa del Instituto Goethe de Barcelona, que ha apoyado la producción del documental junto al IVAM, y otras instituciones como European Association for Jewish Culture. La producción ha corrido ha cargo de Medianimación y Milagros Producción, con la coproducción de Televisió Catalana y Nik Media (Países Bajos).</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> El documental se estrenará el 6 de octubre en el Instituto Francés de Barcelona. Luego se proyectará en el Festival Internacional de Cine de Sitges y a finales del mes de octubre, está prevista su emisión en el IVAM. La TVC estrenará una versión televisiva.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> La película pretende responder a las siguientes preguntas: ¿Encubrió el médico la verdadera causa de la muerte? ¿Adónde fue a parar su último manuscrito? ¿Tenían conocimiento las autoridades españolas acerca de la importancia de este "viajero extranjero" que fue enterrado según rito católico y bajo un nombre equivocado? ¿Se trató realmente de un suicidio?</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> El documental es, también, un retrato de un pueblo de frontera, anclado entre dos frentes, "testigo de evasiones, persecuciones y falsas esperanzas", añade la nota del Instituto Goethe. Un pueblo en el que el artista judío Dani Karavan, que expuso en el IVAM de la mano del anterior director, Kosme de Barañano, instaló un monumento en memoria de Benjamin, nacido en Berlín en 1891.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> La muerte del gran pensador ha provocado numerosas especulaciones. Incluso el episodio ha sido tratado por la novela El pasajero Walter Benjamin (Igitur) de Ricardo Cano Gaviria, una "elegante y muy sutil recreación de las últimas horas que precedieron a la muerte por morfina del escritor, que oficialmente murió de hemorragia cerebral en aquel hotel de frontera de Portbou", en opinión de Enrique Vila-Matas. El escritor catalán comenzaba así un texto del 26 de septiembre de 2000: "Prefiero pensar que hace 60 años en Port Bou, en las horas que precedieron a su muerte por morfina, Walter Benjamin conoció cierta lucidez mientras sufría las tinieblas y, en la desgracia final, conoció la pasión de no tener nada; una pasión que no deja de ser un buena compañía a la hora de vivir y también a la hora de morir".</span><br />
<div align="center">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-wewHK0oVvyw/Wcsbt5B5opI/AAAAAAAAItc/lNjB52mCqxMQvBZQzSZ8zqrKiXjatCqzwCLcBGAs/s1600/quien%2Bmat%25C3%25B3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="380" data-original-width="726" height="208" src="https://1.bp.blogspot.com/-wewHK0oVvyw/Wcsbt5B5opI/AAAAAAAAItc/lNjB52mCqxMQvBZQzSZ8zqrKiXjatCqzwCLcBGAs/s400/quien%2Bmat%25C3%25B3.jpg" width="400" /></a></div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>Ilustrações: divulgação</b></span></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-80505857313444756112017-09-27T00:16:00.000-03:002017-09-27T00:18:27.714-03:00Frederico Füllgraf - Walter Benjamin em Ibiza<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
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</div>
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</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-98ScYuM2eAQ/TyXaaMuvIVI/AAAAAAAADII/hCuX-iwBRck/s1600/Walter+Benjamin+-+foto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-98ScYuM2eAQ/TyXaaMuvIVI/AAAAAAAADII/hCuX-iwBRck/s320/Walter+Benjamin+-+foto.jpg" width="240" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b><u>Nota</u></b></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Frederico Füllgraf</span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></span></span></div>
<div style="margin: 4.8pt 0cm 9.6pt;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">De 1932 a
1933, Walter Benjamin viveu na ilha
mediterrânea, espanhola, de Ibiza. Naqueles anos, o escritor e pensador
berlinense atravessava uma grave crise existencial, defrontando-se com mudanças
que pareciam questionar a continuidade de sua obra e de sua vida, pois ali
cometeu sua primeira tentativa de suicídio.<o:p></o:p></span></span></span></span></div>
<div style="margin: 4.8pt 0cm 9.6pt;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Pano de
fundo de sua depressão foram o descalabro econômico e a conseqüente eleição dos
nazistas na Alemanha, que agravaram ainda
mais sua precária situação financeira e a falta de perspectivas profissionais. <o:p></o:p></span></span></span></span></div>
<div style="margin: 4.8pt 0cm 9.6pt;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Sua decisão
de estabelecer um interregno em Ibiza, escolher a ilha balear como uma dos primeiros destinos de seu exílio, surpreendeu amigos e convivas, e ocorreu sem
grandes preparativos. Apesar disso, alguns de seus mais destacados escritos autobiográficos
datam exatamente desta estância – o primeiro verão do fatal exílio de Benjamin.</span></span></span></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></span></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Julia Radt-Cohn despertara em Benjamin sentimentos de raro romantismo, mas do sisudo intelectual dizia a jovem Julia que ele era tão travado e esquisito, que não conseguiria despertar nenhum desejo sexual em qualquer mulher. Apesar da rejeição de Julia, Walter prosseguiu insistindo...</span></span></span></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Já Gretel Karplus era uma dinâmica empresária de Berlim, que se casou com Theodor Adorno, amiga fiel de Benjamin até sua morte.</span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b style="background-color: white; font-family: Arial, sans-serif;">Dos cartas de Walter Benjamin</b></span></span></span><br />
<div style="margin: 4.8pt 0cm 9.6pt; text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">(Traducción:
Germán Cano)<o:p></o:p></span></span></span></span></div>
<div style="margin: 4.8pt 0cm 9.6pt; text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">A Julia Radt-Cohn</span></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i style="font-family: "arial",sans-serif;">San Antonio, Ibiza, 24 de julio de 1933</i></span></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i style="font-family: "arial",sans-serif;">Querida Jula:</i></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i style="background-color: white;">Me ha causado una gran alegría recibir tu carta: apareció justamente el día de
mi cumpleaños, y por esa razón, como comprenderás, fue más bonito que si lo
hubieras pensado a propósito. Lo que sucedió fue como si tu inconsciente
hubiera trabajado en mi honor bajo la mano del servicio postal.</i></span></span></span><br />
</div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i style="background-color: white;">Pero es que además tus noticias han sido gratas, pues es tan loable ver cómo
vosotros en estos tiempos trabajáis por enraizaros en las arenas movedizas de
la región de Brandenburgo como poco recomendable para cualquier otro. Pero si
tú quizá miraras o pudieses mirar por encima de mis hombros mientras te
escribo, verías jugar sobre este papel parisino que me gusta utilizar en casa
desde hace tiempo sombras de las agujas de los pinos que no serías capaz de
diferenciar de las que ves allí, y si miraras delante de ti no verías el mar,
aun cuando sólo está alejado apenas tres minutos de mi escondite veraniego.</i></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES"><i><br /></i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES"><i>A un sitio como éste me he trasladado con mi tumbona desde que, tras un
comienzo poco afortunado en la orilla edificada opuesta de la bahía, conseguí
volver a la parte apenas edificada del año pasado. Hasta llegar aquí, mi forma
de vida ha sido más inestable, dividida entre las posibilidades de trabajo
insatisfactorias que encontraba en San Antonio y los entretenimientos en cierto
modo bastante significativos que podían encontrarse en Ibiza. Pero un viaje de
negocios necesario a Palma introdujo una cesura en mi estancia aquí. He
conocido Mallorca este año mucho mejor dando largos paseos y viajando en coche.
Ahora bien, por bonita que sea la isla, lo que pude ver allí no hizo sino
reforzar mi apego a Ibiza que posee un paisaje incomparablemente más reservado
y misterioso. Las imágenes más bellas de este paisaje quedan remarcadas por las
ventanas sin cristal de mi habitación. Éste es el único espacio por ahora
habitable de una casa en estado bruto en la que todavía hay que trabajar durante
mucho tiempo y de la que yo seré el único habitante hasta que la finalicen. Al
instalarme en este cuarto he reducido a un mínimo difícilmente superable los
límites vitales de mis necesidades y gastos. Lo fascinante de todo el asunto es
que todo sigue siendo lo bastante digno, y lo que echo en falta aquí no
proviene tanto del lado del confort como de la ausencia de relaciones humanas.</i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES"><i><br /></i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES">
</span></span></span></span>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES"><span style="background-color: #cccccc;"><i>Las relaciones que constituyen la crónica de la isla son para mí en su mayoría
fascinantes, pero algunas veces también decepcionantes e insatisfactorias.
Cuando se da esto, el peor de los casos, ellas al menos me dejan más tiempo
para desarrollar mis proyectos y estudios. Mi ‘Infancia en Berlín hacia 1900’,
de la que tú has entendido desgraciadamente tan poco y en la que hay tanto que
comprender, sigue creciendo en escasos pero importantes fragmentos. (…) Sigo
leyendo a Bennett, y reconozco en él cada vez más a un hombre no sólo cuya
actitud es actualmente similar a la mía, sino que además sirve para reforzarla:
un hombre en realidad en el que una absoluta falta de ilusiones y una
desconfianza radical respecto al curso del mundo no conducen ni al fanatismo
moral ni a la amargura, sino a la configuración de un arte de la vida
extremadamente astuto, inteligente y refinado que le lleva a sacar de su propio
infortunio oportunidades y de su propia vileza algunos de los comportamientos
decentes que competen a la vida humana. Deberías llegar a tus manos la novela
‘Clayhanger’, que ha aparecido en dos volúmenes en la editorial Rhein.</i></span></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES">
<span style="background-color: #cccccc;">
</span><div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><i><br /></i></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;">
</span><div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><i>Podrás imaginarte fácilmente que mi correo apenas contiene noticias agradables.
Gracias a Dios, lo mejor de todo ello tiene que ver con Stefan, que en este
momento hace un viaje en coche con mi mujer que le llevará por Austria y
Hungría hasta Siebenbürgen y Rumanía. Las noticias de los amigos de París son
desmoralizadoras, pues la situación es tan desesperanzadora por un lado o por
otro que ellos han dejado completamente de escribir. Lo que pueda esperarme en
París por lo tanto es extremadamente problemático. En cualquier caso, un
comienzo no del todo desfavorable es una magistral traducción de Infancia en
Berlín que está llevando a cabo aquí un amigo parisino con mi ayuda. Pero ella
avanza muy lentamente. Es posible leer entre líneas en tu carta que Alfred aún
se mantiene firme al viejo estilo. Me gustaría tenerle aquí; él es uno de los
pocos que yo me podría imaginar bajo estas difíciles pero fructíferas
circunstancias de la isla. Pero mejor no le digas nada y salúdale de todo
corazón, como también a Fritz.</i></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;">
</span><div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;">Por lo que respecta a nosotros, las cartas son quizá la mejor oportunidad para
estar juntos. Por eso recibe esta afectuosa carta, rogándote la próxima tuya.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-xViphs-hlwI/TyXZsVNWF8I/AAAAAAAADHw/MsEGMskzkDU/s1600/6a00d8341c86cc53ef0148c79ea0dc970c-200pi.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="221" src="https://1.bp.blogspot.com/-xViphs-hlwI/TyXZsVNWF8I/AAAAAAAADHw/MsEGMskzkDU/s320/6a00d8341c86cc53ef0148c79ea0dc970c-200pi.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-QHyGjpo8pVU/TyXZ35JRCoI/AAAAAAAADH4/yXlr11B6KEw/s1600/PuntaDesMoli.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://2.bp.blogspot.com/-QHyGjpo8pVU/TyXZ35JRCoI/AAAAAAAADH4/yXlr11B6KEw/s1600/PuntaDesMoli.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-OnMrIIFRcbY/TyXXjzwjt0I/AAAAAAAADHQ/45f2IQtZEhQ/s1600/Benjamin_Ibiza.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="213" src="https://1.bp.blogspot.com/-OnMrIIFRcbY/TyXXjzwjt0I/AAAAAAAADHQ/45f2IQtZEhQ/s320/Benjamin_Ibiza.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-n9F49x_TdAU/TyXaszHDPXI/AAAAAAAADIQ/PN_wxr-NqvY/s1600/brecht-benjamin_320.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><b><span style="font-size: xx-small;"><img border="0" height="171" src="https://3.bp.blogspot.com/-n9F49x_TdAU/TyXaszHDPXI/AAAAAAAADIQ/PN_wxr-NqvY/s320/brecht-benjamin_320.jpg" width="320" /></span></b></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>Cenas da vida privada - a casa de Puntas des Moli</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>Abaixo: Benjamin jogando xadrês com B. Brecht</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><o:p></o:p></span></span></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>A Gretel Karplus</b></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i>San Antonio, 19 de septiembre de 1933</i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i>Querida Felizitas:</i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i><br /></i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i>Recibí tu carta del día 13, y ello me ha llevado a pensar que me habría gustado
haber tenido al menos otra tuya. En realidad, ya no es mi salud la causante del
aplazamiento de mi viaje, sino la situación misma —y desconocida además para
mí— de ese lugar parisino en el que esperaba encontrar alojamiento. De hecho
han transcurrido ya más de ocho días desde que se me envió un telegrama en el
que se me pedía que no viajara sin recibir antes una confirmación del asunto.
Como hasta la fecha no he recibido aún esta carta, no sé con qué me encontraré
cuando finalmente llegue.</i></span></span></span></span><br />
</div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><i style="font-family: "arial",sans-serif;">He tenido que abandonar mi cuarto de almacén si no quería contraer un nuevo
compromiso a largo plazo y oponerme a la prescripción del médico, quien no
esperaba una curación rápida en San Antonio. En realidad experimenté una
evidente mejoría ya dos o tres días después de mi traslado. Ahora puedo, aunque
con precaución, regresar.</i></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i><br /></i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i>Te doy mil gracias por la foto en Rügen: es cariñosa e incita a reflexionar;
pienso, por ejemplo, que ni siquiera en Berlín no te faltan del todo este tipo
de momentos. En todo caso, he entendido como mensaje uno de ellos, lo que me
escribiste con tanto cariño sobre La luna. Me he sentido muy contento con él.
Por mis dolores he perdido para el trabajo dos semanas, tal vez más. Ahora me
estoy atreviendo a escribir un fragmento de ‘Infancia en Berlín’ que recree la
atmósfera de la escuela. Este trabajo y, más que cualquier otra cosa, el asunto
del traslado están absorbiendo todo mi tiempo, por lo que tengo que hacerte la
confesión de que aún no he leído la ópera de Wiesengrund. Pero será algo que
haga enseguida. ¿Dónde? Probablemente pienso que en París; creo que incluso en
el caso de que no reciba pronto ninguna información de allí, viajaré
aproximadamente dentro de ocho días para examinar a fondo cuáles son las
posibilidades reales que existen. Sumando una serie de papeles oficiales que he
logrado reunir, he intentado dejar la puerta abierta en todo caso a la
posibilidad de una retirada a mi asilo de aquí, una puerta, dicho sea de paso,
que cada vez es más difícil que se abra a los alemanes.</i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i><br /></i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<br />
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i>Desde la carta que tú me confirmaste has tenido que recibir, al menos, una
nueva. A mí, entretanto, me ha llegado a las manos tu último envío. No puedo
sino darte las gracias por todo. Piensa, por favor, en París con perspectivas
más convincentes. Incluso en el peor de los casos no pienso salir de allí sin
haberte visto antes. ¿Después de Musil has planeado leer algo mejor?</i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
</span></span></span></span>
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><i><br /></i></span></span></span></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;">
<div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><i>Leo actualmente a la ‘Princesa de Cléyes’, de Madame de Lafayette. Además,
mientras esté en Ibiza seguiré alentando la traducción de ‘Infancia en Berlín’.
Una traducción muy correcta de Logias está ya casi preparada. Ernst,
naturalmente, no ha escrito. Moras, naturalmente, tampoco ha enviado ningún
número de la ‘Europäische Revue’. Ça ne fait rien.</i></span></div>
<span style="background-color: #cccccc;">
</span><div style="text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><i>Hazme saber cómo te va. Escríbeme pronto; yo por mi parte cuidaré de
contestarte. Todo mi cariño.</i></span><br />
<i><br /></i></div>
<o:p></o:p></span></span></span></span><br />
<div style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-bottom: 9.6pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 4.8pt; text-align: left;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span lang="ES" style="font-family: "arial" , sans-serif;"><b>(’Cartas de la
época de Ibiza’, Ed. </b></span></span></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="background-color: #cccccc;"><span style="font-size: small;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><b>Pre-textos,
2008)</b></span></span></span><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-43263733605635572822017-09-23T23:50:00.001-03:002017-09-24T00:36:01.868-03:00Frederico Füllgraf - Ela tinha um astro no lábio<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<i><span style="font-size: x-small;"></span></i><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-list: l0 level1 lfo1; mso-pagination: none;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-8zRrdskBe6g/Wccn8tQqpsI/AAAAAAAAIsk/_MjECdKSFNo0K0btbAZMozwxThZScAKFACLcBGAs/s1600/reclining-nude.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="580" data-original-width="900" height="257" src="https://1.bp.blogspot.com/-8zRrdskBe6g/Wccn8tQqpsI/AAAAAAAAIsk/_MjECdKSFNo0K0btbAZMozwxThZScAKFACLcBGAs/s400/reclining-nude.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">"<span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;">Nu deitado", </span></span><span style="font-family: Arial,Helvetica,sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">1917 - Amedeo Modigliani </span></span></b></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><b>Conto</b></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "arial" , sans-serif;"></span><b><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"></span></b><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="font-size: x-large;"><b>Q</b></span>uando, esparramada de costas, recolhia suas pernas fortes contra os peitos bem-conformados, ainda rijos, com mamilos eriçados, suas ancas simetricamente esculpidas, de fêmea quarentona, alcançavam a plenitude da forma (provavelmente a intenção do Criador): duas grandes peras de alabastro abauladas na base com volúpia, e que limite não tinham, pois (outra intenção do Criador) suas curvaturas eram a abóbada de uma capela, o número 8, a sinuosidade da Via Láctea, uma alegoria do firmamento.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: black;"> Assim retesada, empinada para as alturas - posição que poderia insinuar a ascensão da alma, e que na verdade era alçapão do desejo, ou ambas as coisas -</span> sua brotação ostentava um vale em alto relevo: nas cumeeiras, na direção do umbigo, vicejava relva ligeiramente desbastada, espécie de orla para dobras e refolhamentos carnudos, em cuja extremidade superior pulsava uma greta úmida, bordejada por lábios rosados e encimada por um broto, cuja fragrância era de maresia. Na extremidade inferior escondia-se, sombreada, uma espécie de roseta da cor do cacau, entretecida de pregas, que ao mais leve toque latejava e exsudava um buquê almiscarado. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> E assim obsequiosa ela o <span style="color: black;">espreitava, tentando adivinhar a latitude por onde sua geografia seria </span>assaltada e penetrada. Algumas vezes, em espaços como a cozinha, provocava-o, arregaçando a camiseta, como única peça que cobria sua nudez, abrindo suas coxas roliças até o completo desvelo de um pássaro emplumado – que segundo o ângulo da contemplação também poderia ser um às de copas, um ninho de garças, ou ainda o cálice de uma flor, cujos lábios apartados e dobrados para fora, insinuavam uma borboleta em repouso. </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">As asas já transbordadas de néctar, ela o montava e cavalgava, arquejando - a fronte crispada, cabelos esvoaçados, os olhos embotados de fúria e prazer. Possuída e posseira, esporava sua montaria, galgando morros imaginários e galopando encosta abaixo, abandonada à vertigem; esvaída até o alagamento. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Certa noite, quando ele dedilhou suavemente aquela roseta, como fosse a corda de um violino, ela sussurrou-lhe palavras cujo intimismo aqui não pode ser sem mais nem menos franqueado. Disse que ser assim... “tomada”, “embrenhada”, era o que mais desejara desde a leitura daquela luxuriante crônica dele, sobre a apimentada vizinhança da culinária com o erotismo. Então ele a beijou nos lábios e nos seios, retirou-se de sua fenda inchada e viscosa, e pressionou seu bordão contra o broto chocolatado, pulsante. Cochichou meiguices no ouvido dela, e sentiu uma leve dilatação sobre a cabeça de seu membro. À primeira estocada, deteve-se para não machucá-la, mas sentiu um aperto, um insistente abraço por um anel imaginário, carnudo e latejante. Deslizou suas mãos sob as ancas da mulher, e, uma em cada mão, embutiu-se em seu centro; visitando-a, explorando-a, invadindo-a, e a cada cutilada, deflorando-a. Conquistando territórios dela nunca dantes tocados, enrabando-a, arrombando sua intimidade, alagando-a, sentindo o apossamento de cada milímetro de seu báculo ereto e duro, pela flor carnívora dela. E ela aspirando faminta, confrangendo, supliciando, gozando-o. Não pensou até o final a pergunta, se a mulher gozaria, ali possuída, porque ela sacudiu-se num sem número de raptos, espasmos e fonemas arfantes; o tronco enraizado até o âmago de sua fêmea. E foi então que ele sentiu e, incrédulo, tocou e viu o encharcadiço, o enxurro melado e adocicado transbordando por seus anéis cintilantes, que repousavam feitos coroa sobre seu abismo apaixonado e esbraseado – um prodígio da natureza, o vaso proibido transbordado de desconhecido mel, derramado para o seu pássaro. Mel dela!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Ela era sua geografia e ele seu cartógrafo. Com a bússola do instinto explorava-a. Com o teodolito do olhar media-a, mapeava-lhe os relevos e concavidades. Dois vagabundos da noite em busca da ilha do tesouro. E ela tinha um <i>astro no lábio</i>...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Quando ela resfolegava de bruços sobre os lençóis, parecia derramar o território da poesia. E então as formas se invertiam. No sul nasciam e alongavam-se duas colunas simetricamente torneadas, fortemente dilatadas e alombadas ao norte – as tais peras de alabastro, em repouso. Confluindo em sentido oposto, sobre a crista lombar, corria a linha, ao mesmo tempo tributária do vale e das duas colinas contíguas. Agora a relva jazia na extremidade inferior da gruta, suspensa sobre o nada. Acima dela desenhava-se um fruto do mar na vertical; concha entreaberta pelos trancos da maré, entreluzindo folhamentos viscosos, que friccionavam delicadamente um contra o outro, quando ela corrigia a posição das pernas. E coroando o abrigo, o segredo à imagem da teia: um embuço de gruta estreita e sinuosa, apenas separada da concha por uma delicada película, acariciada ora num, ora noutro lado de seu arremate. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> E ali jazia ela, ofertando coxas, concavidades e grutas, a meseta de suas costas estendida até seus ombros, que debruçados sobre seu peito, expulsavam para os lados algumas curvas de suas mamas. Lá no umbral da espécie, a mulher descobrira-se <i>femina erecta</i>, e soerguendo-se, recolhera suas retro-eminências, compensando-as na altura do peito com dois frutos - e conta-se que seriam uma réplica fiel, esculpida pelas mãos da natureza, das curvas de um tralalá, ou popô<i>.</i> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> E como explicar, então, este fascínio do macho pelo traseiro de sua amada? Com a catequese velho-testamentária da cópula, o <i>sex between mountains</i>, praticado na sábia e requintada Babel, recebeu o agravo indevido de "sodomização”. Para os abramitas, certamente uma geográfica heresia, porque noves fora o Ararat, na Turquia, naqueles desertos, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mountains</i> não havia. E a transição ao Cristianismo deu-se com a mesma pregação, de tabu horripilante, designação de carnalidade demoníaca. Mas isto porque aqueles hebreus fundamentalistas afirmaram ter flagrado alguns homens na indecorosa posição... Todavia, de Babel, pela reprodução do ato nas ânforas helênicas e nos afrescos de Pompéia, a pergunta, há muito respondida, não queria calar: a mera <i>paisagem</i> não enfeitiça o macho, e a incursão ambilátera não faz a fêmea sentir-se poderosa? </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-indent: 35.4pt;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: black;">Suspenso o ritual milenar de acasalamento pela esfregação das cavidades odoríferas, dela, no nariz do macho, logo enquadrado e punido o livre coito, estabeleceu-se a teoria dos vasos, condenando-se à crispação no fogo eterno a jubilosa (e pela fêmea, ansiada) penetração de seu vaso condenado, mas pedinte. Signo da cruzada hipócrita, indexou-se toda sua melodiosa nomenclatura (<i>coitus more ferarum, coitus a posteriori, coitus from behind</i>)<i>, </i>instituindo-se, finalmente, a ditadura e a melancolia do vaso único – Desde então <i>Post coitum triste omni est...</i></span><span style="color: black;"></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Mas a desforra da natureza não demorou, pois a libido represada voltou a impor-se através da pintura e de mal-dotadas damas parisinas. É a estória do “traseiro barroco”, por exemplo, sabendo-se que barroco foi sempre um eufemismo generoso para excessos transbordantes, como as bundas das "Três Graças“, do pintor Peter Paul Rubens; bundas, que de tanta fartura jogavam faldas e sulcos, já se confundindo com as dunas do Magreb... Já os <i>faux culs, </i>do final do séc.19, aquela diatribe (sempre francesa!) das falsas bundas, foi um artifício para apreender o olhar masculino pelas <i>tournures; </i>um acolchoado de nádegas, prótese de ancas (em falta), armação de arame afivelada debaixo das anáguas, que conferia à sua usuária aquele porte de cisne, com notável rabo empinado. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Pois, como dizia, ali jazia ela: bela como a imperfeição dionisíaca... Mas então, como resistir, não desejar penetrar e <i>de-vastar</i> essa paisagem venusina? </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"> Numa carta escrita<b> </b>em 1909, à sua amada, suspirava o garanhão, James Joyce: ”Minha doce, pequena <i>puta </i>Nora (...) Estou encantado em saber que você gosta de ser comida por trás. Senti tuas grandiosas nádegas banhadas em suor roçando minha barriga, e deparei com teu rosto ardendo febrilmente, e o desvario nos teus olhos”. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-indent: 35.4pt;">
<span style="color: black; font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;">Consta que uma mulher que não tem acesso à fantasia da puta, não teria acesso ao gozo. Condição desse acesso seria entregar seu corpo, digamos, “com segundas intenções” – libertinagem reprimida, assaz curiosa... A propósito, James: a palavra “puta” não produz efeitos que vão da excitação à ofensa? Mais que grande mal-entendido, o mito masculino (e feminino) não reside na crença de que a realização de fantasias é prerrogativa da cortesã, fadista ou dadeira? E o pior: estabelecida sobre o primado do dinheiro, que compra pedaços de corpo (quanto mais recônditos e “proibidos”, mais caros), a putaria expulsou do encontro dos corpos a confluência dos sentimentos. E como divisórias entre as almas, espreitam bilhetes usados, numerados pelo Banco Central.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: black;"> E ele pergunta-se, sem preconceito algum: o que faria uma "puta", que essa mulher fagueira não fez por entrega, nele aninhada? </span></span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: black;">Talvez da geografia brote o amor, como é mais provável ainda que do amor rebente a desavergonhada exploração da geografia.</span> </span><br />
<span style="font-family: "arial" , "helvetica" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span></span></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-AVaAlVUOATg/Tyx4A8OmGxI/AAAAAAAADK4/VsX0HQFJibw/s1600/bunda+maravilhosa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-AVaAlVUOATg/Tyx4A8OmGxI/AAAAAAAADK4/VsX0HQFJibw/s400/bunda+maravilhosa.jpg" width="250" /></a></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-42901414749952602742017-02-12T14:15:00.001-02:002017-02-12T14:15:33.680-02:00Frederico Füllgraf - Ventanas<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<span id="goog_1925058749"></span><span id="goog_1925058750"></span><span id="goog_1925058751"></span><span id="goog_1925058752"></span><span id="goog_1925058753"></span><span id="goog_1925058754"></span><span id="goog_1925058755"></span><span id="goog_1925058756"></span><span id="goog_1925058757"></span><span id="goog_1925058758"></span><span id="goog_1925058759"></span><span id="goog_1925058760"></span><span id="goog_1925058741"></span><span id="goog_1925058742"></span><span id="goog_1925058743"></span><span id="goog_1925058744"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ3Tx6iWSI/AAAAAAAAA9M/TFRBB5tEK1o/s1600/Em+busca+2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" hw="true" src="https://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ3Tx6iWSI/AAAAAAAAA9M/TFRBB5tEK1o/s320/Em+busca+2.JPG" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><b>Fotos: F. Füllgraf</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: verdana, sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: verdana, sans-serif; font-size: large;">Mini-contos montevideanos</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>Q</b></span>uando vi pela primeira vez aquele terraço emoldurado, imaginei que o quarto dela estivesse escondido atrás da veneziana da direita, com suas asas ligeiramente encostadas; apenas o suficiente para iluminar sempre os traços do rosto dele no escuro das cobertas.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Às vezes ouve-se algumas notas tocadas ao piano, provavelmente oculto atrás da veneziana do meio. Quando as notas resvalam pelo gradeado do terraço e caem na calçada, elas se transformam em outra nota - um si, um fá, um ré menor, por exemplo. </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quando as pessoas as ajuntam do chão, elas voltam a vibrar como as notas tocadas pelas mãos dela. Então as mulheres e os homens as levam para casa. Para tocá-las para suas namoradas, ou seus maridos.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<br />
<span style="font-family: "verdana";"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ5b5GBiUI/AAAAAAAAA90/7LbyDIqHRWc/s1600/Ventana+poetica.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" hw="true" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ5b5GBiUI/AAAAAAAAA90/7LbyDIqHRWc/s400/Ventana+poetica.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Já este gradeado contava outra estória. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Enquanto faziam amor, deixaram aberta a porta. Ela queria enxergar o céu enquanto desfrutava o êxtase. </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">As frestas da veneziana filtraram uma nesga de sol que cindiu a coxa direita dela em zonas de claro-escuro no momento da pequena morte. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A trepadeira no vaso, que testemunhara tudo, estrebuchou.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E ela foi regá-la. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i>Ciudad Vieja. </i></span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ7C4FI1HI/AAAAAAAAA-E/MLl3xwWrayE/s1600/Ventana+misteriosa.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" hw="true" src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ7C4FI1HI/AAAAAAAAA-E/MLl3xwWrayE/s400/Ventana+misteriosa.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Aqui a estória é sussurrada pelas cortinas.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quando ele e ela se casaram, sempre que fazia lua-cheia sobre o rio, eles se beijavam na sacada, repleta de begônias e amores-perfeitos. </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hoje, a sacada é um depósito de entulho como seu amor. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No canto direito, jaz o cabo de uma antena do rádio, silenciado, que às sextas lhes enchia a sala de tangos, que eles bailavam, ida e volta, sempre até a varanda.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Agora, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">junto à porta escancarada para o nada, </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">tudo são paredes descoradas, cortinas encardidas de pó e sonhos murchos.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">"Vai se vivendo". </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ7uoYiFvI/AAAAAAAAA-U/PMSCZarA-AM/s1600/Ventana+sobre+la+ciudad.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" hw="true" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ7uoYiFvI/AAAAAAAAA-U/PMSCZarA-AM/s400/Ventana+sobre+la+ciudad.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Aquela janela ali poderia ser de "Ulisses". </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Desde que a mulher partiu, ele não sai da cama, colocada no centro geográfico da mansarda, cujas janelas não abrem, e cujas cortinas continuam atadas em tranças. Do jeito que ela deixou. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Em certos dias, o frio e a luz macilenta que se infiltram pelas frestas, lhe fazem lembrar Dublin. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No inverno, as noites do Prata são compridas. Mas quem sabe Molly se arrependa...</span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ8glYLGBI/AAAAAAAAA-c/4rhcZOYbFHE/s1600/Vida+vivida+1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" hw="true" src="https://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ8glYLGBI/AAAAAAAAA-c/4rhcZOYbFHE/s400/Vida+vivida+1.JPG" width="400" /></a></div>
<div align="left" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Esta sacada poderia ser Madrid. Quem sabe, Barcelona.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Também podia ser Gênova. </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Buenos Aires? Podia ser.</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Palermo é que não poderia ser: quando o último capo tomou o navio para a América, todas as mulheres foram para a capela, rezar.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Aqui, no dia da chegada, essas lembranças, todas, se misturaram ao Prata.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Uma vez por dia, há vinte e três anos, a mulher espreita da varanda, por cima dos telhados contíguos. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quem sabe hoje conseguiria denotar no rio a silhueta do barco desaparecido, aproximando-se do porto! Do qual baixaria então seu homem, que foi ao mar e nunca mais lhe escreveu. </span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ela tem esperanças. Ainda não se deixa chamar viúva, mas a pensão intocada se avoluma na conta do banco. </span><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ-fVsGJPI/AAAAAAAAA-0/MMyJK6ZL_yk/s1600/La+Rammmmbla....JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" hw="true" src="https://4.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEZ-fVsGJPI/AAAAAAAAA-0/MMyJK6ZL_yk/s400/La+Rammmmbla....JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Nesta, daqui debaixo, me senti em casa. Poderia ter sido assim: Ela me convidou para avizinhar nossos sentimentos debaixo de um só teto - minha escrivaninha encaixada na nave desta sala, iluminada pelos três lados, para que em nenhuma hora do dia o escuro caia sobre as palavras.</span><br />
<br />
<span style="font-family: "verdana";"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEipGulR0NI/AAAAAAAAA-8/yMFzWzdRGI0/s1600/De+ventana+en+ventana.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" hw="true" src="https://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/TEipGulR0NI/AAAAAAAAA-8/yMFzWzdRGI0/s400/De+ventana+en+ventana.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-35275399274551280482016-12-25T16:24:00.000-02:002016-12-25T16:41:49.033-02:00Frederico Füllgraf - O teatro e a tragédia no fim do mundo <div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-Is5v1_INX5c/WGANm_AxqAI/AAAAAAAAIeY/Fuf4uXanvkAllLV2SD0xG8KVOqX7KQpCACEw/s1600/Pintura%2Bcorporal%2Breligiosa%2BSelknam%252C%2Bfoto%2BMartin%2BGusinde..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://3.bp.blogspot.com/-Is5v1_INX5c/WGANm_AxqAI/AAAAAAAAIeY/Fuf4uXanvkAllLV2SD0xG8KVOqX7KQpCACEw/s640/Pintura%2Bcorporal%2Breligiosa%2BSelknam%252C%2Bfoto%2BMartin%2BGusinde..jpg" width="436" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-HxKNjw0qVZg/WGAP0pbKkXI/AAAAAAAAIeg/7aNLTKajcV8eKriNSR6cAMrh8QFDxznrgCLcB/s1600/TEP%252C%2BPunta%2BArenas%2B-%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B09.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="293" src="https://4.bp.blogspot.com/-HxKNjw0qVZg/WGAP0pbKkXI/AAAAAAAAIeg/7aNLTKajcV8eKriNSR6cAMrh8QFDxznrgCLcB/s400/TEP%252C%2BPunta%2BArenas%2B-%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B09.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-j_8WcajJ2lA/WGANWfDiVUI/AAAAAAAAId0/p9z9KBZ8yp4HH_nVu8lOtFy0BgJLPX9aQCLcB/s1600/TEP%252C%2BPunta%2BArenas%2B-%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B01.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://2.bp.blogspot.com/-j_8WcajJ2lA/WGANWfDiVUI/AAAAAAAAId0/p9z9KBZ8yp4HH_nVu8lOtFy0BgJLPX9aQCLcB/s400/TEP%252C%2BPunta%2BArenas%2B-%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B01.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><b>Reportagem
sobre o Festival Cielos del Infinito, </b></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><b>que no Estreito de Magalhães
desafia o centralismo cultural de Santiago do Chile.</b></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><b>E</b></span>mbora
Concepción, a segunda maior cidade do Chile, seja equipada com um
moderno e movimentado aeroporto, fui obrigado a viajar 450 quilômetos
ao norte, até Santiago, para embarcar em um voo ao extremo sul do
país. Enquanto pedia desculpas a Concepción desde as alturas,
durante o sobrevoo fiz as contas: tivesse embarcado ali, a passagem
teria custado um terço a menos e me poupado umas desesseis horas,
que o trajeto para Santiago, ida e volta, me cobraria a bordo de um
ônibus. Não fazia sentido algum, mas foram as condições impostas
pela empresa aérea ao Serviço Nacional de Turismo, o patrocinador
da minha viagem.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">A
fonte deste desconcerto é o confuso centralismo geográfico,
político e administrativo do Chile. O governo Ricardo Lagos
(2000-2006) prometeu acabar com o anacronismo, mas não o fez. Sua
sucessora e atual presidenta em seu segundo mandato, Michelle
Bachelet, acolheu a proposta, mas a descentralização parece uma
utopia à mercê da inalcançável linha do horizonte.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: medium;"><b style="background-color: #cccccc;">A
cobra “aleijada”</b></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Meu
destino era Punta Arenas, derradeira urbe em território chileno,
lcoalizada no Estreito de Magalhães, ligeiramente a noroeste de
Ushuaia, na Argentina, a cidade mais austral das Américas. Com a
duração de três - na volta foram quatro – horas, o trecho
Santiago-Estreito teve um quê de voo internacional, pois cobre
virtualmente a mesma distância de 3.000 quilômetros, que separa a
capital do Chile de São Paulo. </span></span>
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">No
Estreito desaparece a Cordilheira dos Andes, acabam a Patagônia e o
continente americano, contribuindo para a percepção do “fim do
mundo”, ilustrada em 1520 com os apontamentos de Antonio Pigafetta,
escrivão de bordo de Fernão de Magalhães, quem cravou palavras tão
exóticas quanto remotas, como “patagones” e “tierra del
fuego”.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Se
mal recordo, foi John Steinbeck quem estranhou a espichada e sinuosa
geografia chilena, comparando: “it´s a country like a snake – é
um país semelhante a uma cobra”.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Porém,
a analogia de Steinbeck tem um aspecto insólito: a cobra é
“aleijada”, sua cauda está isolada do resto do corpo. </span></span>
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Pendurada
no extremo sul dos 4.260 quilômetros de costa, a Terra do Fogo
chilena não tem conexão terrestre com o resto do país. A RN5, que
ao norte desemboca na Panamericana, ao sul termina em Coyhaique, no
coração da Patagônia. Quem viaja de carro, terá que abandonar o
Chile e percorrer aprox. 1.200 quilömetros em território da
Argentina, retornando ao território chileno à altura de Puerto
Natales, e de lá p</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">ercorrer
os 250 quilômetros restantes até Punta Arenas. Este percurso cobra
três dias de viagem, com uma segunda opção “mochileira” - de
ônibus, via Villa O´Higgins y El Chaltén (Argentina) – que leva
pelo menos seis dias.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">O
que os motoristas experimentam em pleno séc. XXI, é uma irônica
repetição da História à cavalo, pois quando o conquistador do
Chile, Pedro de Valdivia, foi morto na Batalha de Tucapel, em 1553,
os colonizadores espanhóis curvaram-se à assinatura de um tratado
com os vitoriosos Mapuches, que em suas expedições rumo à
Patagônia proibiu-lhes a travessia da Araucânia. Durante trezentos
anos os espanhóis respeitaram o acordo, contornando a Araucânia por
via marítima, mas bastou a proclamação da independência, em 1818,
e a oligarquia chilena violou o trato, invadindo e loteando o
território Mapuche para colonos europeus.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Em
seu breve poema, “Patagonia”, Gabriel Mistral, Prêmio Nobel
chilena de Literatura, escreveu: "à Patagônia/ seus filhos
chamam de Mãe Branca/ Dizem que Deus não a quis/ por tão congelada
e tão remota". </span></span>
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc; color: black;">“<span style="font-size: medium;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><b>¡Santiago
no es Chile!”</b></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Santiago
mais é problema do que solução para o Chile, que não é uma
república federativa, mas espécie de obsoleto “Estado unitário”,
com predomínio absoluto da capital. </span></span>
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Durante
a ditadura Pinochet o país foi dividido em 15 Regiões
administrativas, respectivamente subdivididas em províncias.</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">
</span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Legado
sem dúvida da era colonial, os “intendentes” - como são
chamados os governadores regionais – não são eleitos pelo voto
popular, mas nomeados pelo presidente de turno no palácio La Moneda.
Espécie de “capitães hereditários” tardios, executam à risca
os planos do governo central, sem espaço para ideias e projetos,
quem dirá orçamento próprio.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Com
aproximadamente 7,0 milhões de habitantes, a região metropolitana
de Santiago é a menor, mas a que concentra 42% da população do
país, e</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">
que gera 44,0 % do PIB nacional, com taxas de crescimento que têm
superado os 6,0 % anuais. Enquanto o anacrônico cenário não muda,
Santiago também concentra mais de 41,0% dos investimentos públicos
em saúde, 34,2 % para a moradia popular e mais de 30,0 % para
infraestrutura viária. </span></span>
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-YQ0tTQlTyoE/WGANYUMoz5I/AAAAAAAAIek/_Xs4aMB6WLgse3WfmrrR6DEIKuoIj15_gCEw/s1600/Antonio%2BAltamirano%252C%2Bdiretor%2Bdo%2BFestival.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://4.bp.blogspot.com/-YQ0tTQlTyoE/WGANYUMoz5I/AAAAAAAAIek/_Xs4aMB6WLgse3WfmrrR6DEIKuoIj15_gCEw/s400/Antonio%2BAltamirano%252C%2Bdiretor%2Bdo%2BFestival.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-size: x-small;">Antonio Altamirano</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc; color: black;">“<span style="font-size: medium;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><b>Contra
ventos e maré”: o festival “Cielos del Infinito”</b></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Promessa
não cumprida pelos governos da era pós-Pinochet, a descentralização
ganhou as ruas com ruidoso movimento social no Chile profundo, que
cobra investimentos e valorização da identidade regional, com a
palavra de ordem “¡Santiago no es Chile!”, querendo dizer, o
Chile não é apenas Santiago.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Estas
distorções despertaram uma ideia em quatro jovens, liderados pelo
ator Antonio Altamirano e a jornalista e produtora </span></span><span style="color: #333333;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Lorena
Álvarez</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">:
naturais do extremo sul da Patagônia chilena, marcada por enorme
dificuldade de acesso a bens culturais, resolveram desafiar o
centralismo de Santiago com um expressivo evento cultural na Terra do
Fogo.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Em
2008, assim nascia o </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><b>Festival
de Artes Cielos del Infinito, </b></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">um
evento com características internacionais, empenhado em espantar,
durante uma semana ao ano, as intempéries neste fim de mundo –
seus ventos inclementes, temperaturas gélidas e a neve - que de
janeiro a dezembro açoitam o rosto de suas gentes. Ambicioso, o
projeto oferece mostras de teatro, cinema e fotografia e shows
musicais, Mas seu forte são as artes cênicas, em palco e na rua.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Licenciado
em Artes pela Universidade do Chile, com a iniciativa Altamirano
granjeou reconhecimentos e honrarias além-fronteiras, tais como o
título de “uma das 100 mais influentes jovens lideranças do
Chile” (revista El Mercurio, 2010) e um prêmio da International
Youth Foundation, em 2011.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Em
entrevista que me concedeu em um café de Punta Arenas, Altamirano
lamenta que, apesar de sua 9a. edição, todos os anos a produção
do festival volta à estaca zero financeira.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Como
de resto na América Latina, salvo a Argentina, t</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">ambém
no Chile o quesito “cultura” escreve-se com letra minúscula. Sua
parcela no orçamento do Estado é de pífios 0,4 %, </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">dos
quais 37,7 % estão reservados para fundos concursáveis, com a
maior parte das inscrições concentradas em Santiago, sede de
museus, galerias, teatros e salas de espetáculos. Enfrentando esse
centralismo, todos os anos, o Cielos del Infinito deve</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">
submeter-se ao edital </span></span></span></span><em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">do
Conselho Nacional </span></span></span></span></span></em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">da
</span></span></span></span><em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Cultura
e d</span></span></span></span></span></em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">as
</span></span></span></span><em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Artes,
seu principal patrocinador, e solicitar ao </span></span></span></span></span></em><em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Serviço
Nacional do Turismo (Sernatur) o financiamento de </span></span></span></span></span></em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">passagens
e alojamento das companhias de teatro e dos jornalistas convidados.</span></span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-iir6Ir4XFwA/WGAJKbR4mZI/AAAAAAAAIds/PquJJ5onxGMkAKkWFmSgIM5_tO8rhA9_wCEw/s1600/photovisi-download.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="https://2.bp.blogspot.com/-iir6Ir4XFwA/WGAJKbR4mZI/AAAAAAAAIds/PquJJ5onxGMkAKkWFmSgIM5_tO8rhA9_wCEw/s400/photovisi-download.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: medium;"><b><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: #cccccc; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Teatro
sobre um mundo insuportável e de outro, possível, mas utópico</span></b></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Em
2015, o evento contou com um público notável de 15.000 visitantes,
Embora impressionadas com o êxito, as mãos das autoridades locais
estão atadas para o patrocínio. Porém, os problemas se estendem à
infraestrutura. Como exemplo da precariedade, Altamirano cita o caso
do Teatro Municipal de Punta Arenas. Apesar dos 5,3 milhões de
dólares investidos em 2014 pelo erário para sua remodelação,
tornou-se um elefante branco com “mais de 90 pontos cegos”,
eufemismo que designa zonas de alto risco. O jeito foi escapar para
palcos de colégios, tais como o Liceu Público ou a British School
de Punta Arenas, com aproximadamente 400 lugares cada. </span></span>
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Contando
com o apoio simbólico de 42 organismos governamentais e privados,
na prática o evento é colocado em cena pela generosidade de 50
voluntários locais, sobretudo jovens estudantes de Punta Arenas.
Como sofrivel “sede” serviu-lhe em 2016 um restaurante
improvisado, emprestado pelo sindicato local dos pescadores
artesanais, no qual o </span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">chef
</span></i></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">chileno
Rodrigo Urízar, que em Valparaíso dirige o pitoresco restaurante El
Peral, deslumbrou artistas e o staff com seus quitutes e iguarias,
tirados da cartola culinária com passes de mágica.</span></span></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Em
sua 9a. edição, em novembro de 2016, o Cielos del Infinito deu um
passo audaz, expandindo seus eventos para as localidades de Puerto
Natales e Puerto Williams – a 50 minutos de voo de Punta Arenas –
e inaugurando uma parceria com Ushuaia, na vizinha Argentina. </span></span>
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">A
segunda proeza consistiu na atração até o Estreito de Magalhães
de uma dezena de companhias nacionais e estrangeiras. Com
“Tú”(França), “Kamchatka” e “Fugit” (Espanha),
“Capitán” (Argentina), “Los Niños de Winnipeg” e “Nómadas”
(co-produções Chile-Espanha), “Clase” (Chile), “El Rey Mono”
(China) e “A Casa Vaga” (Portugal), o festival escolheu um elenco
de montagens do teatro contemporâneo não-comercial, que dialoga com
o parto, a História e a solidariedade humanas, mas dramatizam
sobretudo o modo de vida imposto pela doutrina neoliberal, os
desajustes e as decepções com a democracia formal, e as tentativas
de escapar à armadilha capitalista; encenações todas muitos
aplaudidas. Apesar do estranhamento de outro idioma no palco, o
público parecia conhecer por experiência própria essas vozes de um
mundo insuportável e de outro, possível, mas ainda utópico. </span></span>
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-j_8WcajJ2lA/WGANWfDiVUI/AAAAAAAAIek/y-hjYGgugf0jxCRIpx7tczcGDFmwOcj3ACEw/s1600/TEP%252C%2BPunta%2BArenas%2B-%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B01.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://2.bp.blogspot.com/-j_8WcajJ2lA/WGANWfDiVUI/AAAAAAAAIek/y-hjYGgugf0jxCRIpx7tczcGDFmwOcj3ACEw/s400/TEP%252C%2BPunta%2BArenas%2B-%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B01.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://4.bp.blogspot.com/-1Pra6QLKfCA/WGARAtBAVtI/AAAAAAAAIeo/DVozwc1eVUINKcc8H3zTxghlRrHwwfVeACLcB/s1600/TEP%252C%2BPunta%2BArenas%2B-%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B05.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://4.bp.blogspot.com/-1Pra6QLKfCA/WGARAtBAVtI/AAAAAAAAIeo/DVozwc1eVUINKcc8H3zTxghlRrHwwfVeACLcB/s400/TEP%252C%2BPunta%2BArenas%2B-%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B05.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-jTChKaz532c/WGANRiTHJ5I/AAAAAAAAIek/6aR0lWsz4UUnw_Gq5sA0WX13mQOYaH3UwCEw/s1600/Gon%25C3%25A7alo%2B%2BAmorim%252C%2B%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B%2B02.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-jTChKaz532c/WGANRiTHJ5I/AAAAAAAAIek/6aR0lWsz4UUnw_Gq5sA0WX13mQOYaH3UwCEw/s400/Gon%25C3%25A7alo%2B%2BAmorim%252C%2B%2BFoto%2BF.%2BF%25C3%25BCllgraf%2B%2B02.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-size: x-small;">O TEP e Gonçalo Amorim em Punta Arenas - Fotos: F.Füllgraf</span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span></div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: medium;"><b style="background-color: #cccccc;">Teatro
português revisita o “Estreito”</b></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Muito
bem recebida foi a peça “A Casa Vaga”, montada pelo Teatro
Experimental do Porto (TEP), a companhia em atividade mais antiga de
Portugal, fundada na década de 1950 por artistas e intelectuais
anti-fascistas, que desafiaram a ditadura Salazar com arrojadas
montagens de Arthur Miller e John Osborne, mas que jamais conseguiram
driblar a censura portuguesa com uma peça do “maldito” Bertolt
Brecht.</span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">Com
ideia e figurino insólitos, “A Casa Vaga” narra a emigração de
três portugueses ao faroeste norte-americano, por volta de 1840, em
busca de melhores condições de vida e de trabalho. Politizados e
entusiasmados com a pregação das primeiras ideias libertárias, os
três vaqueiros lusitanos – entre eles uma personagem feminina –
ensaiam sua utopia, forçando um modo de vida livre do jugo
capitalista e das estreitas fronteiras territoriais. Mas então entra
em cena um pesonagem inusitado, vestindo terno e gravata , fumando
charuto e dizendo: “Isto aqui tem dono, e o dono sou eu!”. O
conflito é inevitável e culmina na morte do que reivindica a
propriedade. Que não por coincidência também é português, o que
pode ser entendido como metáfora nem tão sutil da luta de classes
em Portugal sob a égide do Capital e das instituições da União
Europeia. Porém, ainda que se insinue como acidental, a peça
termina com uma advertência grave: a morte do predador pode sujar de
sangue as mãos dos revolucionários bem intencionados!</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /><br />Precursor
do moderno teatro português, o </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">TEP
sobreviveu o fascismo e a consolidação da democracia. </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Entre
1998 e 2009, foi dirigido por Norberto Barroca, sucedido por Júlio
Gago. Em 2012, a direção artística foi assumida por Gonçalo
Amorim, encenador residente desde 2010, um dos atores e diretor de “A
Casa Vaga”, com quem conversei em Punta Arenas.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Amorim
deverá retornar ao Chile em 2020, com um conjunto de obras em
co-produção com Altamirano, sobre os 500 anos do descobrimento do
Estreito.</span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-BAxPNSklw8U/WGANlTlKuPI/AAAAAAAAIek/hXwQETf68zQiYaFDmVEIZ1dPaU0W5iy5ACEw/s1600/Julio%2BPopper%2Be%2BOna%2Bassassinado%2B-%2BFoto%2Bautor%2Bdesconhecido.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="214" src="https://2.bp.blogspot.com/-BAxPNSklw8U/WGANlTlKuPI/AAAAAAAAIek/hXwQETf68zQiYaFDmVEIZ1dPaU0W5iy5ACEw/s320/Julio%2BPopper%2Be%2BOna%2Bassassinado%2B-%2BFoto%2Bautor%2Bdesconhecido.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-OkHFAvdbmwQ/WGANlJoddwI/AAAAAAAAIek/5par4xQzEvMEUqC8M8OY3X9v3IoC-E7iQCEw/s1600/Mene%25C3%258C-ndez-cazadores.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="175" src="https://3.bp.blogspot.com/-OkHFAvdbmwQ/WGANlJoddwI/AAAAAAAAIek/5par4xQzEvMEUqC8M8OY3X9v3IoC-E7iQCEw/s320/Mene%25C3%258C-ndez-cazadores.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://3.bp.blogspot.com/-H-jynQU1QQE/WGANltodyLI/AAAAAAAAIek/os00uYP239UCfHNW35Wzj_pFCMe9i_QhACEw/s1600/Lola%2BKiepja%2BLa%2B%25C3%25BAltima%2Bselk%25E2%2580%2599nam%2Btras%2Bel%2Bexterminio%2Bde%2Bind%25C3%25ADgenas%2Ben%2Bla%2BPatagonia.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="199" src="https://3.bp.blogspot.com/-H-jynQU1QQE/WGANltodyLI/AAAAAAAAIek/os00uYP239UCfHNW35Wzj_pFCMe9i_QhACEw/s320/Lola%2BKiepja%2BLa%2B%25C3%25BAltima%2Bselk%25E2%2580%2599nam%2Btras%2Bel%2Bexterminio%2Bde%2Bind%25C3%25ADgenas%2Ben%2Bla%2BPatagonia.png" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://2.bp.blogspot.com/-7BKxuUBHQ8o/WGANm9AXJDI/AAAAAAAAIek/zx6wsPYTA-0kgT7uAdpN0i8Enb_4SN46ACEw/s1600/%25C3%258Dndias%2BElek%252C%2BAngela%2BLoij%2Be%2BImshuta%2Bdurante%2Bdan%25C3%25A7a%2Bkewanix%252C%2B1923.%2BFoto%2BMart%25C3%25ADn%2BGusinde.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="195" src="https://2.bp.blogspot.com/-7BKxuUBHQ8o/WGANm9AXJDI/AAAAAAAAIek/zx6wsPYTA-0kgT7uAdpN0i8Enb_4SN46ACEw/s320/%25C3%258Dndias%2BElek%252C%2BAngela%2BLoij%2Be%2BImshuta%2Bdurante%2Bdan%25C3%25A7a%2Bkewanix%252C%2B1923.%2BFoto%2BMart%25C3%25ADn%2BGusinde.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<b><span style="font-size: x-small;">Julio Popper, os "caçadores" e suas vítimas, Onas</span></b></div>
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: medium;"><b style="background-color: #cccccc;">Os
senhores do fim do mundo</b></span></span></span></div>
<h2 class="western">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Um
mês antes da estreia do festival, </span></span></span></span><strong><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Christine
Barthe, </span></span></span></span></strong><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">conservadora
do Museu Quai Branly de Paris, deu palestras em Punta Arenas e Puerto
Williams sobre a exposição “Los espíritus de la Patagonia
Austral”, que reuniu 150 fotos do sacerdote salesiano e antropólogo
alemão, Martin Gusinde (1886-1969), documentando os últimos dias na
Terra do Fogo dos povos Selknam (Ona), Kawésqar e Yagán, no início
do séc. XX. </span></span></span></span>
</span></h2>
<h2 class="western" style="font-weight: normal;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">As
imagens em preto-e-branco de Gusinde, expostas de outubro a dezembro
de 2016 no Museu de Belas Artes de Santiago, têm o poder de fazer
sorrir e chorar a alma, diante da beleza em estado bruto e os
estertores dos povos do fim do mundo. Autor do clássico “Los
Fueguinos” (1937), Gusinde não foi oportunista, registrando e
“roubando” as imagens aos fotografados, mas tornou-se amigo deles
e engajou-se em uma vã tentativa de salvá-los do extermínio. </span></span></span>
</span></h2>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">O
extermínio tornara-se crônica anunciada desde 1867, quando o
presidente José Joaquín Pérez decide acabar com a colônia penal
de Punta Arenas, declarar a vila como "porto livre" e
atrair imigrantes europeus. A</span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">
chegada ao Estreito do português José Nogueira, do judeu lituano
Elias Braun Fucks, e do espanhol José Menéndez, mudaria para sempre
a paisagem da Terra do Fogo e selaria o destino de seus milenares
povos originários; </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">um
capítulo da História jamais pesquisado e virtualmente desconhecido
em Portugal.</span></span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Com
mais de 4 milhões de hectares de terras concedidas gratuitamente
pelos governos argentino e chileno, o trio Nogueira-Braun-Menéndez
expandiu no sul da Patagônia o maior rebanho de ovelhas do mundo,
foi proprietário de empresas de mineração, navegação e
importação, e excerceu o monopólio da exportação de lã à
Europa. Durante cinquenta anos, até a Segunda Guerra Mundial, com
sua </span></span><em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Sociedad
</span></span></span></span></em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Explotadora
de Tierra del Fuego, </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">foram
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><b>os
senhores do fim do mundo</b></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">.
</span></span>
</span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span></span>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-apToZdyiDpU/WGARlzqUcMI/AAAAAAAAIes/EpRwnm5vu1cHKEik_HguBRbShg_qGIH4wCLcB/s1600/JoseNogueira.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-apToZdyiDpU/WGARlzqUcMI/AAAAAAAAIes/EpRwnm5vu1cHKEik_HguBRbShg_qGIH4wCLcB/s400/JoseNogueira.jpg" width="257" /></a></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://1.bp.blogspot.com/-7NUutQLDZNI/WGARl6XoTwI/AAAAAAAAIew/86dkHFQa28U1ppOTcGPhowe-aPMGmBNpACLcB/s1600/Sara%2BBraun%2BHamburguer..jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://1.bp.blogspot.com/-7NUutQLDZNI/WGARl6XoTwI/AAAAAAAAIew/86dkHFQa28U1ppOTcGPhowe-aPMGmBNpACLcB/s400/Sara%2BBraun%2BHamburguer..jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif; font-size: x-small;"><b>José Nogueira e Sara Braun</b></span></span></span></div>
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: medium;"><b style="background-color: #cccccc;">José
Nogueira e o “Estreito do extermínio”</b></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Deambulando
por Punta Arenas, depara-se com profuso número de símbolos da
opulência do </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>novecento
fueguino </i></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">que
emolduram a Plaza de Armas. Sua edificação mais exuberante é sem
dúvida o Palácio Sara Braun, sede atual do Hotel José Nogueira, o
mais requintado da cidade. </span></span>
</span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Em
1887, um casamento por iinteresse unira S</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">ara
Braun Hamburguer, filha de Elias, com José Nogueira,</span></span><span style="color: #252525;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">
viúvo de sua esposa portuguesa. O interesse girava em torno da
</span></span><em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-style: normal;">Sociedad
</span></span></span></span></em><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Explotadora
de Tierra del Fuego, fundada por Nogueira, e serviu de pano de fundo
para nova união de Sara com José Menéndez, após o falecimento de
Nogueira, em 1893. Herdeira da fortuna de Nogueira, em 1905 Sara
Braun inaugura o palácio construído pelo arquiteto francês Numa
Meyer como símbolo-mor do clã Braun-Menéndez e seu poder sobre as
vastidões da Patagônia.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="background-color: #cccccc;"><br />
</span></div>
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Em
data incerta, estima-se que o marujo José Nogueira, natural de Vila
Nova de Gaia, vizinha do Porto, tenha desembarcado em Punta Arenas em
1866, após aventurar-se pelo Rio de Janeiro, Montevidéu e Callao,
no Peru.</span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Como
Braun y Menéndez, pisou o chão da Patagônia sem capital nem outras
posses. Porém, atento à movimentação de naves baleeiras inglesas,
além de chalupas, das que saltavam legiões de homens armados com
paus e escopetas para trucidar animais sobre o pedral do Estreito,
sua perspicácia farejou um exelente negócio: a caça às focas e
aos lobos marinhos.</span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">É
como </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>lobero
</i></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">que
Nogueira faz sua primeira fortuna, exportando para a Europa peles
finas e azeites animais. </span></span>
</span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Estima-se
que entre meados e final do séc. XIX foram chacinados à pauladas e
tiros, mais de 300.000 lobos marinhos pelos caçadores ingleses, aos
quais Nogueira servira antes de abrir seu próprio negócio. </span></span>
</span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">O
que o português certamente observara, mas dera de ombros, é que os
animais constituíam a principal dieta marinha dos povos Ona e Yagán,
que, desesperados, resistiam com seus arcos e flechas contra as armas
automáticas do </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i>faunicídio.</i></span></span></span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i style="background-color: #cccccc;"><br /></i></span></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Direto
e feroz, o extermínio de Onas, Yagánes e dos Tehuelches, em terra
firme, completou-se com o ciclo ovino. Milhões de ovelhas invadiam
os pastos dos camelídeos nativos, como o Guanaco, subitamente
cercados por arame farpado a perder de vista e reduzindo a pó e
vento os rebanhos de carne dos povos originários. </span></span>
</span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">Sem
outra alternativa à inanição que derrubar as cercas e apoderar-se
de alguma ovelha, agora Onas, Yagánes e Tehuelches tornavam-se
objetos de caça das milícias de sicários contratados por Nogueira,
Braun e Menéndez. Sua crueldade não desprezou requintes como a
violação em massa de mulheres, o envenenamento de iscas de carne
com estricnina e os fuzilamentos.</span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Caçador
de ouro e índios, o imigrante romeno Julio Popper (vide foto)
celebrizou-se como um dos comandantes do genocídio na Terra do Fogo
em dezenas de documentos, mas </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">sobretudo
através da magistral novela “Corazón a contraluz”, do músico,
poeta e escritor chileno, Patricio Manns.</span></span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Entre
</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">1850
e 1916, foram executados a sangue frio 3.000 Yaganes e 3.500</span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">
Onas. Os poucos sobreviventes vegetaram em barracos da Igreja
Salesiana da Ilha Dawson, usados em 1973 pela ditadura Pinochet como
campo de concentração para altos funcionários do governo de
Salvador Allende.</span></span></span><br />
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Conhecida
como “a última Ona”, em 1966 faleceu na Argentina a xamã,
cantora e contadora de estórias, </span></span><span style="color: #252525;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Lola
Kiepja. No entanto, muitos anos depois, durante a pesquisa para seu
premiado documentário </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">“El
botón de nácar”, </span></span><span style="color: #252525;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">o
cineasta Patricio Guzmán descobriu mais uma sobrevivente do
genocídio em um pobre fiorde de pescadores do Chile: Cristina
Calderón, cujo nome original </span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">perdeu-se
no esquecimento.</span></span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="background-color: #cccccc;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">Em
uma cena sublime e enternecedora - </span></span><span style="color: navy;"><span lang="zxx"><u><a href="https://www.youtube.com/watch?v=z6gtyuAC2Bc"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial; background-repeat: initial; background-size: initial;">The
Pearl Button (El botón de nácar) - Language</span></span></span></a></u></span></span><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">
- </span><span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;">a
câmera focaliza a velha senhora produzindo um novelo de lã. Poderia
ser uma metáfora do resgate da memória, que ela volta a desfiar,
traduzindo para seu idioma nativo os nomes das coisas em espanhol.</span></span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;"><br /></span></span>
<span style="color: black;"><span style="background-color: #cccccc; font-family: "arial" , sans-serif;">É
para ver e não parar de chorar.</span></span><br />
<div style="margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
</div>
<span style="background-color: #cccccc;"><br /></span><div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-75309896974520444552016-12-13T16:25:00.000-02:002016-12-13T16:34:51.009-02:00Frederico Füllgraf: Richter Sérgio Moro, die USA und der Angriff auf die brasilianische Demokratie<h3 id="post-36249" style="border: 0px; color: #b31315; font-family: arial, helvetica, verdana, sans-serif; font-size: 16px; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px;">
</h3>
<br />
<div style="border: 0px; color: #333333; float: right; font-family: arial, helvetica, verdana, sans-serif; font-size: 16px; margin: 0px 0px 15px 15px; padding: 0px;">
<img alt="" src="http://www.nachdenkseiten.de/upload/bilder/161213_f2.jpg" scale="0" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" title="" /></div>
<div style="border: 0px; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: #333333;">Brasilianische Wissenschaftler warnen die Universität Heidelberg. “Wir waren überrascht, als wir erfuhren, dass Sie und Ihre renommierte Universität Heidelberg den Bundesrichter Sérgio Fernando Moro, der von Ihnen als „Korruptionsbekämpfer“ bezeichnet wird, für einen Vortrag am 9. Dezember 2016 eingeladen haben. Die von Herrn Bundesrichter Sérgio Moro gefassten Entscheidungen haben nämlich dazu beigetragen, den Sturz einer legitimen Regierung erst zu ermöglichen und auf diese Weise hat er den schlimmsten undemokratischen Interessen gedient, wie wir hier zusammenfassend darstellen: …” So beginnt ein mehrseitiger Protest-Brief von rund 30 brasilianischen Historikern, Politologen und Juristen an Prof. Markus Pohlmann, vom Max-Weber-Institut für Soziologie der Universität Heidelberg. Von </span><strong style="border: 0px; color: #333333; margin: 0px; padding: 0px;">Frederico Füllgraf</strong><span style="color: #333333;">.</span><br style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" /><span style="border-color: initial; border-image: initial; border-style: initial;"><span id="more-36249" style="border: 0px; color: #333333; margin: 0px; padding: 0px;"></span></span><br style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" /><span style="color: #333333;">Auf Anfrage des Nachrichtenportals Amerika21 (</span><a href="https://amerika21.de/2016/12/165138/brasilien-moro-richter-heidelb" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: blue;">Vortrag von Juristen aus Brasilien sorgt für Kritik an der Universität Heidelberg</span></a><span style="color: #333333;">) antwortete Pohlmann, der in Brasilien als suspekt geltende Richter werde im Rahmen einer wissenschaftlichen Konferenz sprechen, auf der es sich um Korruption und Korruptionsbekämpfung drehe und unter anderem der Petrobras-Fall aus einer wissenschaftlichen Perspektive beleuchtet werde. „Da er als Bundesrichter mit dem Fall betraut war, wollen wir ihn als Experten dazu anhören“, so Pohlmann, obwohl ihm bekannt sei, “dass die politische Seite des Vorganges sehr umstritten ist”.</span></span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><img alt="" src="http://www.nachdenkseiten.de/upload/bilder/161213_f1.jpg" scale="0" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" title="" /></span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Die Einladung löste Proteste auf beiden Seiten des Atlantiks aus. Aus Mannheim erinnerte die Gewerkschaft Ver.di Pohlmann daran, dass Richter Moro mit unredlichen juristischen Methoden den mit den deutschen Gewerkschaften befreundeten Ex-Präsidenten Luis Inácio Lula da Silva zu kriminalisieren und inhaftieren versuchte.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">In der gefüllten Aula der Universität fanden sich mehr als 400 Menschen zusammen, darunter zahlreiche Brasilianerinnen und Brasilianer, die aus dem südwestdeutschen Raum und selbst aus der Schweiz angereist waren, um gegen Moros Anwesenheit zu protestieren. Auch das von ihnen in Deutsch und Englisch abgefasste Flugblatt hinterfragte Moros Vorgehen: „Ist dieser in Brasilien zum Medienstar aufgebaute Bundesrichter ein glaubwürdiger Bekämpfer der Korruption? Wir sagen nein! Und viele Menschen in Brasilien mit uns”. Doch Anhänger Moros waren ebenfalls vertreten, Spannungen blieben nicht aus. Rechtsextremisten würden ihn gern als nächsten Präsidenten Brasiliens sehen, doch sollte er nicht wollen oder dürfen, dann eine “Militär-Intervention”, wie sie die Forderung nach einem neuen Militärputsch beschönigen.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<strong style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“Transparency International“ und die Putsch-Akteure</span></strong></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Heidelberg war des Richters erster Auftritt in Deutschland. Wenige Tage zuvor hatte jedoch die in Berlin ansässige NGO “Transparency International” die Preisauszeichnung der von ihm geleiteten Einsatzgruppe “Unternehmen Waschanlage” als “weltgrößtes Unternehmen der Korruptionsbekämpfung des Jahres 2016” verkündet.</span></div>
<div style="border: 0px; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: #333333;">Wer die Medienbegierde des Juristen kennt, hat gute Gründe zur Annahme, nach seiner Beweihräucherung durch konservative US-Medien, wie das </span><em style="border: 0px; color: #333333; margin: 0px; padding: 0px;">Time-Magazin</em><span style="color: #333333;">, dürfen der Transparency-Preis und der Heidelberger Vortrag als Beginn einer Propagandaschau Moros nun auch in Deutschland gedeutet werden. Als Auftakt dazu diente bereits die Ausgabe vom 8. November des </span><em style="border: 0px; color: #333333; margin: 0px; padding: 0px;">Manager-Magazins</em><span style="color: #333333;">, mit dem Werbetext </span><a href="http://www.manager-magazin.de/politik/artikel/korruption-in-brasilien-operation-autowaesche-a-1119189.html" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: blue;">Korruption in Brasilien: „Operation Autowäsche“</span></a><span style="color: #333333;"> aus der Feder des Heidelberger Moro-Amphitryons Markus Pohlmann.</span></span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Zu Transparency sei Folgendes angemerkt: 1993 von den ehemaligen, deutschen Direktoren der Weltbank, Peter Eigen und Michael Wiehen, gegründet, wird der umstrittene Korruptions-Watchdog u.a. von der Europäischen Union, vor allem jedoch von den US-Stiftungen Open Society und National Endowment for Democracy hauptfinanziert – die erstgenannte im Besitz George Soros´, die zweitgenannte als dem State Departement und den US-Geheimdiensten nahestehende, international handelnde Organisation. Beide wurden bekannt als Finanzierungsquelle und Ausbildungszentren paramilitärischer, faschistischer Verbände der Ukraine, die das Blutbad auf dem Maidanplatz anrichteten und den Putsch gegen Präsident Yanukovich herbeiführten. In Brasilien wird Transparency vertreten durch die NGO “AMARRIBO – Koalition gegen die Korruption”. Eine jener rechtsextremen, in gelbe Trikots der Fußball-Nationalmannschaft gekleideten Gruppen im Bundesstaat São Paulo, die seit 2014 in die Aufmärsche gegen Präsidentin Dilma Rousseff involviert sind.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><img alt="" src="http://www.nachdenkseiten.de/upload/bilder/161213_f3.jpg" scale="0" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;" title="" /></span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<strong style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Wer ist Sérgio Moro?</span></strong></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Als Nachkömmling eingewanderter, armer Bauern aus dem italienischen Veneto und Sohn eines Gründungsmitglieds der sich “sozialdemokratisch” nennenden konservativen Partei PSDB in der südostbrasilianischen, ehemaligen Kaffeeanbau-Gegend von Maringá, erhielt Sérgio Moro seine juristische Grundausbildung an der Universität Maringá. Mit einem Weiterbildungsprogramm für Rechtsanwälte an der Harvard Law School, knüpfte er frühzeitig institutionelle Verbindungen zu den USA, die zehn Jahre später in seiner Teilnahme als Gast des vom US-State Department gesponserten International Visitor Leadership Program (IVLP) gipfelten.</span></div>
<div style="border: 0px; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: #333333;">Diese Ausbildung für die Aufstellung von sog. </span><em style="border: 0px; color: #333333; margin: 0px; padding: 0px;">Taskforces</em><span style="color: #333333;"> – Einsatzgruppen zur Bekämpfung der internationalen Wirtschaftskriminalität in Kombination mit George Bush Juniors “War on Terrorism” – boten ihm folgenreiche Kontakte zum FBI, der Justiz und US-Geheimdiensten (</span><a href="https://consortiumnews.com/2016/04/03/behind-brazils-regime-change/" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: blue;">Behind Brazil’s ‚Regime Change</span></a><a href="https://consortiumnews.com/2016/04/03/behind-brazils-regime-change/" style="border: 0px; color: #a4a4a4; margin: 0px; padding: 0px;">‘</a><span style="color: #333333;"> – Consortiumnews, 3.4,.2016). Zu Beginn des neuen Milleniums qualifizierte sich Moro mit einer Promotion an der Bundesuniversität Paraná, wo er nebenbei seit 2007 als Professor für Strafrecht doziert.</span></span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">So wie tausende Jura-Absolventen, die kaum eine Aufstiegschance auf dem überlaufenen Markt der Rechtsanwaltbüros gehabt hätten, entschied sich Moro für die Bewerbung zum lukrativen, sicheren und als unanfechtbar geltenden, deshalb seit zwei Jahrhunderten von den Eliten dominierten Richterstand.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<strong style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Politisch befangen, moralisch unsolide</span></strong></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Moros wiederholte Beschwichtigung, er sei “parteilos” und handle als Richter “unparteilich”, ist unredlich. Seine Abneigung gegenüber der Arbeiterpartei (PT), umso mehr seine Nähe zur konservativen PSDB wird vielfältig belegt.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Am Vorabend seines Auftritts in Heidelberg war ein peinliches Bild (siehe Foto) des als Moralprediger auftretenden Richters der Trendsetter in den sozialen Netzwerken Brasiliens.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Der Fotograf überraschte Moro beim heiteren, allzu promisken Umtrunk mit Senator Aécio Neves, dem 2014 gegen Dilma Rousseff unterlegenen Präsidentschaftskandidaten der PSDB und seitdem militanten Anführer des parlamentarischen Putschs gegen die abgesetzte Präsidentin. Schlimmere Gesellschaft könnte Moro sich nicht ausdenken: der Politiker ist bekannt für Kokainsucht, Frauenmisshandlung und in vielfältigen Korruptionsskandalen involvierter, doch vom Justizapparat, inklusive Moros, bisher geschützter Straftäter.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Seine Nähe zur putschenden PSDB ließ sich längst davor nicht leugnen: Moros Ehefrau und Anwältin, Rosângela Wolff de Quadros Moro, war jahrelang tätig als Referentin von Flávio Arns, Vize-Gouverneur im Kabinett Beto Richa (PSDB), ein ebenfalls in Korruption und Geldwäsche involvierter, doch strafloser Gouverneur des Bundesstaates Paraná.</span></div>
<div style="border: 0px; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: #333333;">Wer nun die Privatperson Sérgio Moro mit der Latte seines öffentlichen Anspruchs auf Anstand und Unbestechlichkeit misst, wird enttäuscht davongehen: obwohl das brasilianische Gesetz den gegenwärtigen Richtersold auf maximal doch stattliche 37.000 Reais – umgerechnet ca. 10.000 Euro – festlegt, belegten brasilianische Medien, dass sich der Medienheld der Korruptionsbekämpfung mit Prämien- und fragwürdigen “Unkosten”-Berechnungen seit 2015 mehr als das Doppelte, nämlich umgerechnet 21.000 Euro auszahlen lässt (</span><a href="http://odia.ig.com.br/noticia/brasil/2015-08-22/salario-do-juiz-sergio-moro-em-abril-passou-de-r-77-mil.html" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="color: blue;">Salário do juiz Sérgio Moro em abril passou de R$ 77 mil</span></a><span style="color: #333333;"> – O Dia, 22.08.2015). Dass sich ausgerechnet der selbsternannte Rächer der geplünderten Staatsfinanzen einen Dreck schert um die Fortschreibung der Ausplünderung, ist ein Skandal. Mit 400.000 Beschäftigten verschlingt der obendrein ineffiziente Justizapparat im Vergleich mit Deutschland den vierfachen Anteil am Bruttoinlandsprodukt. Die von Dilma Rousseff abgelehnte, doch vom Obersten Gerichtshof noch während ihres Amtsenthebungsverfahrens vom Parlament abgenötigte, mehr als 35-prozentige Gehaltserhöhung für Richter und Staatsanwälte kostet den gebeutelten Staatshaushalt allein 2016 zusätzliche 7 Milliarden Euro.</span></span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Schließlich stellen sich Millionen Brasilianer die Frage, wie Sérgio Moro seine Umarmung, Vereinnahmung und Vermarktung durch die konservativen Medien – allen voran die Gruppe Globo, im Besitz von Brasiliens reichster Familie Marinho, die die Fernsehmassen zum Putsch gegen Präsidentin Rousseff antrieb – mit seinem Gewissen, insbesondere mit dem Primat der richterlichen Unabhängigkeit und Zurückhaltung vereinbart. Noch scheint die Eitelkeit des “Strebers” keine Grenzen zu kennen, doch könnte sie ihm bald zum Verhängnis werden.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<strong style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Der Fall “Banestado”: Mega-Verfahren über 124 Milliarden US-Dollar eingestellt</span></strong></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Moros erster großer Fall war der Banestado-Skandal.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Entgegen der von den Medien kolportierten Behauptung ist nicht Petrobras, sondern nach fundierter Meinung von Fachexperten die <strong style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;">Causa Banestado der größte Korruptionsfall Brasiliens aller Zeiten</strong>.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Banestado hieß die Landesbank des Bundestaates Paraná, deren Filialen in der Grenzstadt Foz do Iguaçu und in New York zwischen 1996 und 2003 von einer Schar brasilianischer Politiker und Unternehmen für Devisenflucht und Geldwäsche im Wert schwindelerregender 125 Milliarden US-Dollar benutzt wurden.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Es war <em style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;">der Skandal</em> der Regierung Fernando Henrique Cardoso (1994-2002) und seiner Partei PSDB; die gleiche, die den Putsch gegen Präsidentin Dilma Rousseff anführte. Als angehender Provinzmagistrat mit Sitz im südostbrasilianischen Curitiba, war Banestado Richter Sérgio Moros erster bedeutender Fall – doch alles endete im Nichts.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Wieso es dazu kam, schilderten vor wenigen Monaten der Chefermittler, Staatsanwalt Celso Três, und Bundespolizei-Kommissar José Castilho einem brasilianischen Nachrichtenportal.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Castilho gelang es, die tausendfachen, illegalen Geldbewegungen nachzuspüren, die Namen der Geheimkonten-Inhaber zu dokumentieren und den Devisenschmuggler Alberto Youssef – den Richter Moro elf Jahre später als Kronzeugen gegen die Arbeiterpartei (PT) im Fall Petrobras benutzt – zu verhaften. Doch als der Polizist in New York neuen Hinweisen auf der Spur ist, wird er zwischen 2002 und 2003 überraschend nach Brasilien zurückgerufen, von der Mission entbunden, versetzt und seitdem kaltgestelllt.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Das Gleiche passierte Staatsanwalt Três. Er hatte das Bankgeheimnis tausender Kontoinhaber aufgehoben und war Hauptankläger im Fall Banestado. Als er mit Castilho auf die Namen der Mediengruppen Globo, Abril, RBS und Correio Braziliense gestoßen war, “standen wir plötzlich vor einer Wand”, gesteht er.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Auch Três wurde versetzt, rettete aber, wie Castilho, eine komplette Kopie der Prozess- Akten, in die er gern Journalisten einblicken lässt. “Es konnte niemals Recht gesprochen werden, weil hochgestellte Beamte der Cardoso-Regierung involviert waren. Außerdem wurde ein Teil des schmutzigen Geldes für die Wiederwahl Cardosos benutzt und die Ermittlungen von der Zentralbank, der Regierung und der Polizei regelrecht behindert”, fügt der Staatsanwalt mutig hinzu.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Richter Moro ließ das “Fußvolk” wegen des Verbrechens verhaften, doch die Hauptschuldigen blieben bedeckt. Wegen “mangelnden Beweisen” stellte der Richter das Verfahren 2007 ein.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Aus Protest gegen die Straflosigkeit der Elite ging Polizeikommissar Castilho zum Fernsehen und schwang die Akten vor laufender Kamera. Das war das Ende seiner Karriere.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Der Fall Banestado bescherte Moro mehrere Dienstaufsichts-Beschwerden, die erst im Jahr 2013 vom Obersten Gerichtshof verhandelt wurden. OG-Richter Celso Mello rügte Moros Hang zum autoritären Auftritt und der Verwechslung des Richteramts mit dem des Anklägers.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<strong style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Moros Verbindungen zu den USA</span></strong></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Seit März 2004 ist bekannt, dass die brasilianische Bundespolizei vom US-amerikanischen FBI finanziert wurde und sie deshalb unterwandern und steuern durfte. Die konspirativen Machenschaften gegen das Gastland Brasilien bestätigte der aus Portugal stammende und vier Jahre lang an der US-Botschaft in Brasília akkreditierte Ex-FBI-Agent, Carlos Alberto Costa, in einem brisanten Interview mit dem brasilianischen Wochenmagazin <em style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;">Carta Capital</em> (“A hora da autópsia”, 24.03.2004).</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ende der 1990er Jahre, während der Administration F. H. Cardoso, hatten die USA Brasilien zur Unterzeichnung eines polizeilichen Kooperationsabkommens überredet, das das FBI mit weitreichender Überschreitung seiner Kompetenzen für Spionage gegen die brasilianische Regierung, der Ausbildung und finanziellen Kontrolle ihrer Bundespolizei und der Rekrutierung von Journalisten nutzte.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Die wichtigste Mission Costas bestand jedoch im Aufbau brasilianischer <em style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;">Taskforces</em>, Einsatzgruppen nach FBI-Vorbild, wie sie ab 2014 spektakulär im “Unternehmen Waschanlage” von Richter Moro auftreten. “Die brasilianische Bundespolizei gehört uns. Wer die Rechnungen zahlt, befiehlt – Punkt!”, verspottete Costa die Unterwanderung und finanzielle Aushaltung der “Polícia Federal” mit zig Millionen US-Dollar-Überweisungen auf Privatkonten einzelner Polizeikommissare. <strong style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;">Doch nicht nur das FBI, “auch andere Organe des US-counter-intelligence” hätten die brasilianische Bundespolizei “gekauft”, versicherte der Agent</strong>.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">In den folgenden Jahren verstärkten die USA ihren Druck auf die Regierung Lula, nun auch die Staatsanwaltschaft und den Justizapparat dem <em style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;">Taskforce-Modell</em> von FBI und CIA anzupassen und der “War on Terror”-Strategie der Bush-Junior-Administration beizutreten. Als die Offensive auf die tauben Ohren von Lulas Außenminister Celso Amorim stieß, machte sich das State Department daran, Staatsanwaltschaft und Justiz mit der Rekrutierung junger Juristen zu unterwandern.</span></div>
<div style="border: 0px; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: #333333;">Seit März 2016 ist dank Wikileaks bekannt (</span><span style="color: blue;"><a href="https://wikileaks.org/plusd/cables/09BRASILIA1282_a.html" style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><b>Cable: 09BRASILIA1282_a – WikiLeaks</b></a>)</span><span style="color: #333333;">, dass das State Department entsprechende “Ausbildungskurse” in den USA, auch in Brasilien abhielt. Einer ihrer führenden Zuhörer seit 2009 ist Richter Sérgio Moro, der die zweite Etappe der Taskforce-Formatierung der brasilianischen Staatsanwaltschaft und Justiz nach US-Vorbild im “Unternehmen Waschanlage” exemplarisch personifiziert.</span></span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<strong style="border: 0px; margin: 0px; padding: 0px;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Der Angriff auf den Rechtsstaat</span></strong></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">In ihrem Brief an Prof. Pohlmann, Moros Amphitryon an der Uni Heidelberg, warnen die brasilianischen Juristen, darunter der an der Ruhr Universität Bochum promovierte, letzte Justizminister Rousseffs und amtierende Oberbundesanwalt, Dr. Eugênio Aragão: “Wir weisen darauf hin, dass die Ermittlungen und Strafverfahren von “Unternehmen Waschanlage“ nachweislich von vielerlei Missbrauch, zahllosen Rechtswidrigkeiten und einer enormen politischen Befangenheit des Herrn Richters Sérgio Moro gegen die brasilianischen Regierungen der vergangenen 13 Jahre, doch allesamt zugunsten des rechten politischen Lagers gekennzeichnet sind”.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Zu den aus Platzgründen von den Unterzeichnern nicht aufgelisteten Amtsmissbräuchen und Rechtswidrigkeiten Moros gehören jene vom FBI und US-Geheimdiensten übernommenen spektakulären Festnahmen von Angeklagten, deren mediale Ausstellung in Handschellen wegen angeblicher “Fluchtgefahr”, die “Zeugen-Vorbereitung” (FBI-Jargon) – man lese “Weichmachung” – mit monatelanger Vorbeugehaft, die Androhung hoher Haftstrafen und Erpressung von Kronzeugen zum Verrat, die systematische Zuspielung von Prozessvorgängen, vor allem Mutmaßungen, an konservative Medien, mit dem Ziel der politischen Massierung der Öffentlichkeit, und schließlich unvertretbare Haftstrafen, wie die skandalumrankte Verurteilung des Vizeadmirals und Atomprogramm-Chefs Othon Pinheiro zu 40 Jahren Haft in einer eher bescheidenen Schmiergeld-Affäre, die den seit Jahren vom NSA ausspionierten brasilianischen Kernenergie-Konzern Eletronuclear zum Erlahmen brachte.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">“Richter Sérgio Moro verfolgt offenbar nur ein Ziel”, so der Brief an Prof. Pohlmann, “den Ex-Präsidenten Luis Inácio Lula da Silva zu verhaften. Im März 2016 verfügte er seine illegale Zwangsvorführung. Die Sache wird derzeit vom Menschenrechtsausschuss des International Covenant on Civil and Political Rights, ICCPR (internationaler Pakt über bürgerliche und politische Rechte), untersucht”.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Die Unterzeichner erinnern daran, dass Moro abgehörte Telefongespräche zwischen Ex-Präsident Lula und Präsidentin Rousseff wenige Stunden vor Lulas Ernennung, im März 2016, zum Kabinettschef Rousseffs illegal veröffentlichte und damit deutliche politische Zwecke verfolgte. “Die kriminelle, weil rechtlich untersagte Weitergabe der Abhörprotokolle und deren Ausstrahlung durch die Mediengruppe Globo lassen keinen Zweifel an der Parteilichkeit des Bundesrichters”, geben die Brasilianer der Universität Heidelberg zu bedenken.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Und sie warnen: “Sehr geehrter Herr Prof. Dr. Pohlmann, viele andere Einzelheiten würden nicht in diesen Brief passen, aber jeder von uns wäre bereit, Sie mit Dokumenten zu erhellen. Die prominenteste Leistung des Richters Sérgio Moro war sein entscheidender Beitrag zum parlamentarischen Putsch, der im August 2016 im Sturz von Präsidentin Dilma Rousseff gipfelte. Im Bündnis mit einschlägigen Medienzaren Brasiliens, der Justiz und der Bundesstaatsanwaltschaft, hat Sérgio Moro es fertiggebracht, die brasilianische Demokratie zu besiegen. Sie schafften es, in Brasilien ein Klima der politischen Intoleranz und des Faschismus zu installieren. Sie selbst, Prof. Pohlmann, sowie alle von uns, die diesen Brief unterzeichnen, wissen, wie die Justiz für den geeigneten Schein der Legalität und der Verfolgung politischer Gegner umfunktioniert und missbraucht werden kann”.</span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div style="border: 0px; color: #333333; line-height: 19.04px; margin-bottom: 10px; padding: 0px;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Publicação original: </span></div>
<h3 class="r" style="background-color: white; color: #222222; font-family: arial, sans-serif; font-size: 18px; font-weight: normal; margin: 0px; overflow: hidden; padding: 0px; text-overflow: ellipsis; white-space: nowrap;">
<a data-href="http://www.nachdenkseiten.de/?p=36249" href="https://www.google.cl/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&source=web&cd=1&cad=rja&uact=8&ved=0ahUKEwid7qr64_HQAhXCjpAKHWIxCT0QFggbMAA&url=http%3A%2F%2Fwww.nachdenkseiten.de%2F%3Fp%3D36249&usg=AFQjCNEKbF6Ux6eaqq-i-Yh79CQQCeMGIg&sig2=4WA4Pn2J_OtSpZ0BnOt0bQ" style="color: #660099; cursor: pointer;">Richter Sérgio Moro, die USA und der Angriff auf ... - NachDenkSeiten</a></h3>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-5746625480097069382016-12-08T03:05:00.000-02:002016-12-08T03:05:36.883-02:00Frederico Füllgraf - Isabelle Eberhardt, a vagabunda europeia convertida ao Islã (Parte 1)<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S-NwiPVLWQI/AAAAAAAAA1E/E2_7TmKWB9g/s1600/isabelle%2520eberhardt2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S-NwiPVLWQI/AAAAAAAAA1E/E2_7TmKWB9g/s200/isabelle%2520eberhardt2.jpg" tt="true" width="392" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S-NyV-Vo5rI/AAAAAAAAA1k/jetnJMSw0_Y/s1600/kamel.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="264" src="https://1.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S-NyV-Vo5rI/AAAAAAAAA1k/jetnJMSw0_Y/s200/kamel.jpg" tt="true" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S-Nwg0YhmaI/AAAAAAAAA08/cos9dAtd37I/s1600/isabelle%2520eberhardt.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S-Nwg0YhmaI/AAAAAAAAA08/cos9dAtd37I/s200/isabelle%2520eberhardt.jpg" tt="true" width="392" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><b>Ensaio</b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><span style="color: black;">"Aqui,
nestas areias, eu te sepulto, te deixo para trás, menina triste de
Genebra!".</span> </span></span>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Pensa
isso e lágrimas lhe escorrem pelo rosto esturrado por vento
incandescente e golpeado pela areia.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Sou
marcada por um estigma - balbucia: - Jamais estive segura de quem é
meu verdadeiro pai – se Vava, ou se... Oh, Nathalie, minha mãe,
por que nos lançaste na desonra?</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Solilóquios
muito prováveis, sobre a corcova de um camelo, de Isabelle
Eberhardt, a “amazona enigmática do Saara”.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">O
camelo trota na cadência preguiçosa do vento, Isabelle faz sua
viagem de retorno ao passado.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />"Adotei
um sobrenome, não por ser teu, mas de tua mãe, minha <i>Oma</i> alemã,
amada e distante. Fuga da Rússia, anos de desvario na Suíça e
Itália. Deste-me um preceptor que era teu próprio amante. Aprendi
latim, francês e alemão, árabe, física e astronomia, mas também
o medo. E vontade de fugir daquele monge russo, demente, que nunca me
reconheceu como filha sua. E não a sou - não é mesmo, Nathalie?
Sei que jamais me responderás, levaste o segredo contigo para a
tumba, no cemitério em Bône. Sobre tua lápide escrevi
“Fathima-Manubia”, pois eras conversa como eu. Mas encontraste a
tua paz, mãe? A minha, roubaste-me: como não varar noites em
vigília, movendo-me em becos, escadarias, mansões de Genebra e
Gênova, perscrutando alcovas em busca de minha filiação?".</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Entre
desfiladeiros e dunas, estende-se, infinito, o oceano de areia,
incendiado por sol áspero, impiedoso.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />São
indecorosos estes excessos de luz!</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Disfarçada
de berbere, vestindo anchas<i>gandouras </i>e <i>burnus</i>,
brancos, que lhe escondem as inconfundíveis curvas femíneas, e
um <i>umara</i>, que oculta seus cabelos loiros, uma mulher, que
não é nativa, cavalga, solitária, no deserto. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />A
confusão em torno de sua identidade produz desconcerto, levanta
suspeitas na fronteira tunisiano-argelina: - <i>Voilá, le
monsieur é uma mademoiselle!</i> - zombam de seu travestimento.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<strong><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Travestimentos</span></span></span></strong></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Vestida
de <i>beduí</i>, apresenta-se como ”Si Mahmoud Saadi”, que
é portador - "Ou devo dizer:´portadora´?", alfineta o
legionário do posto de fronteira - de um passaporte russo em nome de
“Isabelle von Moerder”. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Mais
difícil que imaginar uma europeia viajando “somente por prazer”,
como disse, por esses ermos mortíferos, é aceitar diante de si um
hermafrodita em carne e osso – a não ser que ... - Espiã? </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Ora, <i>capitain</i>,
o grande segredo deste deserto habita ali! - diz zombeteira, ”Si
Mahmoud Saadi”. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />E
acompanhando seu indicador, que aponta para as alturas, deixam-na
seguir.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Estranhas
sonoridades essas, de uma “legião estrangeira” nas fronteiras do
Levante, que está apreendendo a odiar – e pensar que Nicola e seu
amado Augustin são legionários! </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Observa
os altivos <i>tuaregs</i>, em cujos olhos claros, que espreitam
da fenda de seus umaras, por instantes parece faiscar a mirada
furtiva daqueles Vândalos germânicos, que cruzaram Gibraltar após
a queda de Roma, instalando-se em Cartago. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Repousa
sobre eles um olhar de intensa penetração, ainda distraído por
algum exotismo, que vai se diluindo, dando lugar a uma compaixão da
revolta. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Não
apenas defenderia a causa destes <i>fellahs</i> nativos,
árabes e kabyles, contra os colonizadores: sente desejo de unir-se a
eles em plano espiritual. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Seguir
aos humilhados e oprimidos é o que gostaria de fazer. Se necessário
for, até a morte, na trilha ao encontro de Alá, O Misericordioso. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />E
eles seriam os heróis de sua saga.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Roupas
de homem! </span></span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: 11pt;">A
recordação lhe rouba um sorriso fugidio: por medidas de economia,
na infância vestia as roupas de seus irmãos, de preferência as de
Nicola e Augustin, com as quais amava desfilar e exibir-se nas ruas
de Genebra. </span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Androginia? </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Ora,
por acaso não fora educada como um menino, não se furtando a partir
lenha com o machado, subir em árvores com os garotos? </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Talvez
seja esse o motivo dessa mania de vestir-se com prendas masculinas. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Numa
foto de 1895, dois anos antes de embarcar para a Argélia, ela veste
um traje de marinheiro. Sua expressão de adolescente ainda não
perdera a inocência: mirada severa, de grande beleza, pômulos
ligeiramente pronunciados, lábios carnudos. E sob a gorra, o cabelo
cortado à escovinha, invadindo a fronte ampla - um golpe de vista
rápido, e seu rosto lembraria a beleza ao mesmo tempo deleitosa e
efeminada do "poeta ladrão", comentam alguns do fogo".
O curioso é que, quando se veste de mulher, parece um jovem
disfarçado. Isto a confunde, a faz sofrer. Já com os atavios
beduínos é inteiramente ela mesma.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<b><br />
</b></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<strong><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Jean-Nicholas
Arthur</span></span></span></strong></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">No
tremeluz do horizonte em chamas, aproxima-se uma caravana, depois um
comboio militar. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Os
homens saúdam Si Mahmoud, ela responde, jovial. Depois volta às
contas: segundo sabe, desiludido com a Comuna, em maio de 1875,
Jean-Nicholas chega a Milão, onde uma dama apiedada o teria acolhido
– quem foi? No verão, Jean-Nicholas tenta visitar um amigo nas
ilhas Cícladas, lá sofre uma insolação e é repatriado para a
França pelo cônsul francês de Ligurno. Conta nos dedos: chegando
de Hamburgo, em 1876, Jean-Nicholas esteve às margens do lago Léman,
de onde, via Gênova, partira para Alexandria - <i>Al-Eqsandría</i>,
soletra, brincalhona, em árabe. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Nasci
em ´77, então poderia ter acontecido em ´76. Mas: e Verlaine, eles
não...?</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Deserto
- o céu varrido de nuvens, seus olhos tentam evitar as torrentes de
luz cegante. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />É
muito digno, mas também assustador esse Magreb, voz moura que
significa “lugar onde se põe o sol”, a parte mais ocidental do
Mundo Árabe, onde o Levante se chama <i>Mashreq</i>. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Pensando
em voz alta, surpreende-se, ditando apontamentos para seu
diário: - Aqui, o Saara, adverso e silencioso, com sua melancolia
eternal, seus rompantes e seus encantamentos, conservou com ciúme a
raça sonhadora e fanática, que partiu de longínquos desertos de
sua pátria asiática. E feitos assim, são muito grandes e belos os
nômades assim vestidos, e de atitudes bíblicas, que querem
devotar-se ao Deus único...</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">O
Saara é o destino de uma fuga. E de exílio. Isabelle chegara
em busca do equilíbrio. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br /><b>Parece
paisagem feita na medida de uma religião</b>, ou vice-versa. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Evocando
a revelação, a transfiguração, a terra se apresenta esbraseada
pelo impacto de uma crença religiosa: ”como se os afloramentos
rochosos e o ressequimento da paisagem resultassem não dos rigores
do clima, da erosão, mas de um gigantesco incêndio movido por uma
fé em chamas”, diz Ernest Renan, historiador e filólogo francês
em "Histoire générale des langues sémitiques". </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Esta
imensidão ondulada não poderia ser um oceano de águas, panteão de
muitos deuses e mitos, como na Grécia. “O deserto é monoteísta”,
diz Renan, “sublime em sua imensa uniformidade, ele não se poupa
em revelar ao homem a ideia do infinito...”. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br /><i>É também por
isso que a bandeira do Islã é verde: o paraíso só pode estar
localizado onde brotam os mananciais e onde farfalham as tamareiras;
de oásis em oásis chega-se ao grande mar.</i></span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Contudo,
em sua vastidão incontida, o deserto é também libertação,
desnudamento, afloração de desejo. E é preciso que se diga: uma
romantização tão insistentemente figurada por ocidentais. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br /><i>Fatas
morganas</i> dançando sobre as dunas, é quando assaltam-na os
fantasmas de Túnis. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Tentando
mimetizar-se com a gente e a paisagem, ela o tem feito de modo
literal. Enquanto à luz do sol, no fervor religioso desvanece sua
condição feminina, à noite traveste-se, transmuta-se, submerge no
labirinto dos cafés e prostíbulos da <i>casbah</i>: amparada
em seu disfarce masculino, e ébria de cânhamo do <i>kif</i>,
de licor ou palavras, primeiro observa os homens, depois os seduz,
até a revelação de sua androginia.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<strong><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Cavalgadas
noturnas</span></span></span></strong></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Fêmea
sempre ardente, ela arrasta-os até o leito, abrindo-se feita concha
aos trancos da maré. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Nesses
momentos um estranho gotejar religioso reverbera nas próprias
torrentes de seu corpo – acaso <i>sir </i>Richard Francis
Burton, o embruxado viajante de Torquay on Devon, não se acasalara
com uma prostituta do templo indiano, nas ruelas cloacinas e
repugnantes de Baroda, até a embriaguez dos sentidos?</span></span></span><br />
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br /></span></span></span>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-xEWonoXwBU4/VL_sy5hidAI/AAAAAAAAHdI/QbHjUwcc7Io/s1600/isabelle%2Bnua.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="297" src="https://3.bp.blogspot.com/-xEWonoXwBU4/VL_sy5hidAI/AAAAAAAAHdI/QbHjUwcc7Io/s1600/isabelle%2Bnua.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Arrepiada
pela posse de suas ancas de alabastro, sente-se duna partida em duas
pelo açoite do vento... E sobe e desce, enraizando-se na corcova de
um camelo imaginário. Montaria dócil, mas fogosa, re-aninha-se,
submete-se ao macho de duras falas, turcas ou árabes, cavalga e
deixa trepar-se, noite adentro, até a derradeira, extática
sacudidura de seu músculo famélico, que rejeita a mera brisa, que
necessita de tempestades e rebentação, até alcançar a praia na
pequena morte, inundada de maresia e estrelas. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />-
Ah, Flaubert, Burton, e seus Orientes como território imaginário da
erotização ilimitada!</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Mas
então estremece com a lembrança. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Na
sela do cavalo escreve: ”O que mais dano me causa, é a prodigiosa
mobilidade da minha natureza e a instabilidade realmente desoladora
de meus estados de ânimo, que se sucedem uns aos outros com rapidez
jamais vista. Isso me faz sofrer e não conheço remédio melhor que
a muda contemplação da natureza, longe dos homens, cara a cara com
o grande Inconcebível, único refúgio das almas desamparadas […]”</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Quer
muito, mas não consegue esquecer Genebra, onde nasceu sob o signo
nefando da ilegitimidade, da falta de chão. É filha de mãe
aristocrática, alemã e luterana, há séculos arraigada no Báltico,
que se casara com um general viúvo, com importantes cargos imperiais
na Rússia czarista, a quem, antes dela, dera dois filhos e uma
filha.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<strong><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">O
monge anarquista</span></span></span></strong></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">E
o infortúnio instalara-se em suas vidas naquele dia infausto em que
Pavel Karlovitch, o marido de sua mãe, introduzira em seu palácio
Alexander Vava Trofimowsky como preceptor da esposa e dos filhos. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Ex-monge
ortodoxo armênio, convertido ao islamismo, mal-temperado com algum
anarquismo, Vava não demorou em "socializar" a esposa do
patrão.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Dissimulando
doença, Nathalie precipita-se para Genebra, onde recém-chegada, dá
à luz a Augustin; o quarto filho a criar além dos três trazidos de
São Petersburgo com seu tutor. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Pavel
Karlovitch morre quatro meses depois, fulminado por um ataque
cardíaco; mas não sem antes receber a generosa anuência de Vava,
adepto do amor livre, para um “coito misericordioso” com sua
esposa infiel. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Sentindo-se
desonrada, a traidora nunca mais retorna à Rússia. Quatro anos mais
tarde, dá novamente à luz: Isabelle-Wilhelmine-Marie, registrada
como filha "ilegítima". Mas por que? Por acaso para
proteger a identidade do pai anônimo – o anarco-muçulmano?</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<strong><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Os
Rimbaud na Argélia</span></span></span></strong></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Era
o que Nathalie, sua mãe, insinuava, torturada pela dúvida:
coabitando com Vava, jamais poderia admitir sua aventura com aquele
jovem belo e selvagem de apenas vinte e dois anos, que lhe fora
apresentado em julho de ´76 – “outro errante, de corpo e alma
ambiláteros”, tentava justificar-se. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Seu
pai, um capitão de infantaria francês, participara entusiasmado da
conquista da Argélia, sendo recompensado como oficial de
administração em Sebdu, região de Orã. Espírito erudito, legara
várias obras (que se perderam), entre elas uma tradução do
Alcorão. Profissional da guerra, também abandonara a família. Fora
tanta a dor, que Vitalie, sua esposa, o proibira de ver os filhos;
frutos, todos, de fugazes obrigações durante as licenças do
capitão. Vitalie, a primogênita, fenecera precocemente aos
dezessete anos. Em 1854, viria ao mundo Jean-Nicholas, seis anos mais
tarde, sua irmã Isabelle, sua grande confidente, que o assistirá em
seus derradeiros dias. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Trofimovsky,
o cura ortodoxo, dublê de alcoranista e anarquista, costumava
demorar-se em viagens à Rússia, e quando fora tratar da herança
deixada pelo general Karlovitch, Nathalie dera à luz a Isabelle. O
que ela não lembra, é se Vava já se ausentara quando ela se
entregara a Jean-Nicholas... Outra coincidência perturbadora:
Jean-Nicholas e sua irmã Isabelle, também eram furiosamente
apaixonados um pelo outro.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">Durante
a cavalgada penosa e solitária a caminho de El Oued, surpreende-a
uma pequena caravana tunisiana, em missão de sindicâncias e
arrecadação do <i>medjaba</i>, o imposto cobrado aos homens.
Seu chefe é Si Elarhby, jovem califa de Monastir, acompanhado de
dois velhos tabeliães árabes e um destacamento de soldados <i>espahís</i>,
nativos. Espontaneamente, como é de sua têmpera, Isabelle une-se a
eles como "escrivã": “ele o faz por dever, eu [viajo]
por curiosidade”, anota em sua crônica, encomendada por um jornal.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;">O
claustro de valores islâmicos que contracena com sua desordem
afetiva, sentimental e estética, ameaçam explodi-la. O mundo
exterior a atrai feito fruto selvagem. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Como
maneira de exorcizar seus demônios, começara a escrever, traduzindo
para o francês os versos do poeta russo, Nadson, encorajada por
intelectuais árabes, como Abou Nadara, que dirige uma revista em
Paris. </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Numa
carta enviada de Annada a um amigo, anos depois, Isabelle desvela sua
motivação para a escrita, ingênua como suas crenças: "Escrevo
porque gosto do processo de criação literária. Escrevo do jeito
que amo, provavelmente porque esse seja meu destino. E é meu
verdadeiro consolo". </span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: 11pt;"><br />Um
grande projeto literário vai assomando em seu horizonte, na verdade
uma novela autobiográfica, provisoriamente intitulada ”Trimardeur”
– vagabundo. Antes dele, porém, quer publicar “Escritos no
Deserto”, mas faltam-lhe mais impressões de viagem.</span></span></span></div>
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<br />
<div style="margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S-NzhviznZI/AAAAAAAAA10/B4IuUeVHFkI/s1600/koran_page.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://3.bp.blogspot.com/_v8FVFYDCPUw/S-NzhviznZI/AAAAAAAAA10/B4IuUeVHFkI/s200/koran_page.jpg" tt="true" width="195" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"><b>Ilustrações: Divulgação</b></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
Leia mais: <span style="font-family: "rock salt"; font-size: small;">Parte 2: </span><span style="color: #0000ee; font-family: "rock salt"; font-size: small;"><u>http://fuellgrafianas.blogspot.com/2015/01/frederico-fullgraf-isabelle-eberhardt.html</u></span></div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-74712174520528223762016-11-08T21:42:00.000-02:002016-11-08T22:05:30.410-02:00Frederico Füllgraf - Carne trêmula<div dir="ltr" style="text-align: left;" trbidi="on">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-N7i2iFNkMys/UxOG_P6zYnI/AAAAAAAAGjE/IgmvVit1A3A/s1600/carne+tremula+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="250" src="https://1.bp.blogspot.com/-N7i2iFNkMys/UxOG_P6zYnI/AAAAAAAAGjE/IgmvVit1A3A/s1600/carne+tremula+2.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;">Ilustração: divulgação</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><b>Conto</b></span>
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Um dia teria que confessar. Contar tudo a ela. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Desconcertada, ela tenta acalmá-lo. Abraça-o, beija-o, aninha-o. Não sabe que na raíz do </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">estremecimento dele está certa </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif;">síndrome de placas tectônicas</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">. Tenebroso tremor dos umbrais, capaz de empalidecer a carne, amarelar os heróis de Almodóvar; credor desta leviana licença poética. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Placas, o quê? </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Comovida, ela tenta se aproximar, pergunta que “visões” são aquelas. Não entende o extremismo dele, o salto para fora da cama. Depois brinca: vai ver, é encosto de vidas passadas… </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
E sempre acontece em pleno êxtase. Mas só em apartamentos. Quanto mais alto o prédio, mais pavorosa a vertigem. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Será rejeição? </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Sentindo-se culpada, ela testa seu próprio hálito com a palma da mão aberta em concha, à frente da boca – hálito que continua perfumado como todo seu corpo; quente, aconchegante. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Ele a consola: nada a ver contigo, querida!</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
E ela o recompensa. Diz que ele foi “maravilhoso” (mal sabe ela daquele vai-e-vem!). </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Mas então, o que é? </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Vendo-o agora, pálido, estático, debaixo do caixilho da porta do quarto, lhe recomenda, já aflita, um telefonema para o terapeuta – e ele ali com a expressão dos possessos, carranca de Kaspar Hauser, os pés milimetricamente retraídos à soleira, a cabeça cuidadosamente protegida pelo vão; olhos esbugalhados fixando a janela!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mergulhado em silêncio indecifrável, ele recolhe os fragmentos, encaixa os estilhaços, acomoda as sensações de sua carne estremecida, para tornar plausível aquele episódio inenarrável. Que na verdade dispensa terapeuta. Este, apenas irá divertir-se às suas custas, cobrar-lhe honorários por seus risinhos pudicos – que definhe em sua angústia Lacaniana, pois!<em></em></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<em><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span></em></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Então refaz a viagem. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Desembaraçado do controle de passaportes, arrastando a mala e buquê de flores em punho, anos atrás viajara até os Andes, onde vivia sua promessa de amor. Mas </span><span style="font-family: verdana, sans-serif;">alcançara o portão de chegada com muita apreensão. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Naquele átimo que o separava do desejado abraço com ela, a “ex” (expressão que, verdade seja dita, soa sórdida, lembra veredicto de execução sumária), </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">em seqüência descontrolada,</span><em style="font-family: verdana, sans-serif;"> </em><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">na tela da memória espocara </span><em style="font-family: verdana, sans-serif;">aquele filme - </em><span style="font-family: verdana, sans-serif;">uma estória dentro da estória dessa estória.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Fazia vinte e três anos, quando, pela primeira vez, levantara voo de Santiago, coração latejando na boca, pulmão esbraseado. Enquanto a aeromoça servira um drinque, sobre as nuvens pressentia que, em terra, em poucas horas estariam em seu encalço, atrás das trinta latas de filme não revelado em sua bagagem. Imagens proibidas, sobre a resistência contra o tirano, filmadas à sorrelfa, driblando a mais feroz das ditaduras. Aquela espera pelo embarque, vinte e três anos atrás, fora das mais excruciantes em sua vida! Por isso, dias atrás, quando ousara repisar o chão desse país,</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> o que mais esperava era o abraço e as boas vindas dela, e desse modo enterrar seus fantasmas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mas, que droga e decepção! Desembarcara e ela não viera </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">recebê-lo!</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O coração outra vez disparado, agora, machucado. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Um dia inteiro em viagem, de escala em escala, de país em país – e dela nem sombra.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De repente lembrou-se: ela era reincidente. Já o tinha feito esperar hora e meia num bar, no Brasil. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Então s</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">entiu </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">um pequeno terremoto </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">nas estranhas. Não pensou duas vezes e jogou as flores de ponta-cabeça numa lata de lixo. Ato contínuo, informou-se sobre os voos de regresso ao Brasil. Para aquela mesma noite? Nenhum!, balbuciou a morena do balcão da empresa aérea, entregando-lhe uma lista de hotéis. Ligou ao primeiro, reservou um quarto e sentou-se para fumar um cigarro, já fazendo planos.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Então o segundo ato. Surgindo do nada, vestida de preto e aflita, ela irrompeu no grande saguão. </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Já tinha perdido o bronzeado da Ilha do Mel, mas estava esbelta. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mantendo-se encoberto pela multidão, ele acompanhou os olhares desesperados dela à procura do seu. Vingou-se, deixou-a sofrer. Só quando, já resignada, se preparava para fazer um telefonema, ele a chamou. E ali mesmo tiveram sua primeira briga. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Tinha tomado o caminho errado para o aeroporto, ela mentiu, invertendo os papéis. Mas, diabos!, quem ali era o estrangeiro desnorteado? Não me fales assim, sou pessoa pública, ela aprumou-se – e ele vaticinou que tinha desembarcado no aeroporto errado. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Subiram ao carro dela. Ela tentou desconversar. Na verdade se atrasara na casa de uma amiga (informação da mãe dela, no primeiro telefone dele). </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ele fumou mais dois cigarros com raiva e disparou: quem ama, chega adiantado ao aeroporto! Riu-se às escondidas, era frase com sonoridade desses aforismos de auto-ajuda.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No meio da estrada, pediu a ela que o deixasse descer. Ela resistiu, chorou. Mas ele engoliu duas lágrimas secas para não vacilar, e seguiu de táxi. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E naquela primeira noite no hotel, ela lhe ligou dezessete vezes.</span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">No dia seguinte, depois de deixá-la sangrar, e ainda r</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">elutante, aceitara instalar-se no apartamento dela, em Providencia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Domingo, céu de brigadeiro, chamejando com as cores da reconciliação, comeram um <em>asado</em> na casa do futuro sogro. Beberam vinho das boas cepas do Valle Central. Falaram abobrinhas, contaram piadas, buscaram alguma afinidade. Ela o apresentara como <em>compañero, </em>mas evitaram o passado; a prisão, as torturas, o exílio do pai e antigo colaborador do presidente caído em combate no Palácio La Moneda. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Estranhamente, no brilho dos objetos e nas frestas entre as palavras, ele percebeu a acomodação de um deslumbramento; inicialmente algo insondável, e depois mais e mais desvelado. Era o dinheiro. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E enquanto ela cumpria seu protocolo de vereadora da capital do país, ele reencontrava-se com Santiago, </span><em style="font-family: verdana, sans-serif;">a néscia: </em><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">apressada, sufocada por chumbo e fumaça, a Cordilheira sangrando neve com lágrimas de fuligem.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Quando ela finalmente se desvencilhou do cerimonial, escaparam para o norte, via Panamericana, onde os nativos parecem imitar os suíços, em obsessivo aproveitamento de cada nesga dos minúsculos vales férteis. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Embrenharam-se no Valle del Elqui, embebedaram-se de pisco. Instalaram-se em Puerto Velero, recortado por azul veludíneo. Fartaram-se de polvos, lulas e peixes sirênicos das águas profundas. Amaram-se na banheira muito pequena para aquela luxúria sem tamanho, deitando água na sala, inundando a casa. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Depois, a foto perfeita: ela riu de braços abertos, quando ele urrou, mergulhando nas águas geladas daquele mar do poente. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E sentados na praia, na última noite tentaram socorrer-se de seus abalos sísmicos, contando as estrelas do poeta de Isla Negra, ancoradas sob o céu do Pacífico.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Então sobreveio aquele dia mal-nascido. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Até a hora do almoço o país assistira atônito à domesticação da hiena, à investidura do ditador sanguinário no cargo de senador da República. Honraria vitalícia em desonra da Nação. O povo saíra às ruas, contra Calígula protegido pela guarda pretoriana. Cerco, ameaças, soldados com os olhos colados na mira das armas. !<em>Vayan-se todos! </em>Indignação e asco, palavras e pedras. Porém, no meio da fúria, as mãos dele e dela perderam o toque. Reencontraram-se no apartamento dela, noite já alta. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Famélicos, deitaram-se e enrolaram-se na cortina de tisne que escondia a cidade. E quando seus corpos alagados já se confundiam, a cama começou a mover-se. Um misterioso ritmo, que não era deles, infiltrara-se. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Agarrado ao silêncio, ele estancou seu movimento, e ela se enfureceu. Nela <span style="color: black;">nenhum espasmo, nele apenas respiração contida. </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;">Fechou os olhos, creditando a estranha sensação à reverberação do dia já consumido. </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;">Subitamente sentiu mais que um tranco – era balanço. </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;">Olhou para a mulher a seu lado, com a expressão do prazer interrompido nos lábios: como é que te moves, se eu não te toco? </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;">Mas quando ergueu o olhar, pensou ver a cordilheira atravessando a janela, feito pêndulo...</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;">Não acreditou! </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span>
<span style="color: black;">Tomado de pânico, acotovelou a mulher já adormecida, advertindo-a: o prédio treme! </span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><br /></span>
<span style="color: black;">Espreguiçando-se, ela desdenhou com desprezo mais que indolente: </span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Terremoto? </span><em style="font-family: verdana, sans-serif;">No, </em><span style="color: black; font-family: "verdana" , sans-serif;"><em>es apenas un temblorcito</em>… <em> !temblor</em></span><em style="font-family: verdana, sans-serif;">rrr!</em><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
Insultado pela escala Richter, cujas nuanças lhe pareciam cínicas, ele saltou da cama, bateu de frente com o guarda-roupa, reincorporando-se sem saber para onde correr. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ela instruiu-o desde a cama abandonada: não seja idiota! Mas já que você quer se salvar, o único lugar recomendado pelos sismólogos é o caixilho da porta. </span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br />
E enquanto refletia sobre a piada de hilariante realismo, imaginando-se despencar do décimo quinto andar, emoldurado por uma porta que não o salvaria da desdita, no alto do 15º andar daquele prédio do bairro de Providencia, a cordilheira saudava sua carne trêmula com imperturbável vai-e-vem diante da janela.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0px; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-ib4qqn4T4oM/UxOGmsUpJ-I/AAAAAAAAGi8/JOXSYj68xNE/s1600/quake.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://3.bp.blogspot.com/-ib4qqn4T4oM/UxOGmsUpJ-I/AAAAAAAAGi8/JOXSYj68xNE/s1600/quake.jpg" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<b><u><span style="color: #cc0000; font-size: x-small;">Nota para mis lectores de idioma español:</span></u></b></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-size: x-small;">Les solicito unos pocos días de paciencia, porque aqui disfrutarán</span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-size: x-small;">de la versión del cuento en Español, pero también los invito</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-size: x-small;">para </span><span style="color: #cc0000; font-size: x-small;">publicar sus comentários.</span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-size: x-small;">Saludos a todos y gracias por sus visitas!</span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<span style="color: #cc0000; font-size: x-small;">FF</span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-7219343927364777276.post-4321372457415318112016-10-11T23:55:00.000-03:002016-10-11T23:55:06.310-03:00Frederico Füllgraf: Ventanas de Montevideo<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-3yHzNAidHJg/VPDprlEoUuI/AAAAAAAAHfQ/QaU6MMreguo/s1600/Ventanas%2B01.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-3yHzNAidHJg/VPDprlEoUuI/AAAAAAAAHfQ/QaU6MMreguo/s1600/Ventanas%2B01.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<h4 style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: large;">Cuento</span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "arial" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><br /></span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: left;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><b><span style="font-size: x-large;">C</span></b>uando
por primera vez vi aquella terraza enmarcada, imaginé que el cuarto
de</span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 0.34cm;"> ella pudiese estar escondido detrás de la contraventana, a la
derecha, con sus alas recostadas, pero apenas lo suficiente para
alumbrar los razgos del rostro de su hombre debajo de las cubiertas.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A
veces, en la calle se puede escuchar algunas notas tocadas al piano,
por las dudas oculto atrás de la contraventana del medio. </span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Cuando
las notas se escapan por las grietas de las ventanas y puertas
entreabiertas, resbalan a través de las rejas de la terraza y caen
en el paseo, se transforman en otra nota. </span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">¡Es
una vocería, una Babel! Un </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">fa
</span></i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">quiere
ser un </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">re
menor,</span></i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
un </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">mi</span></i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">
se acuerda de Libertad Lamarque cantando “Cuesta abajo” y quiere
ser un </span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><i><span style="font-weight: normal;">sol</span></i></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">,
pero entonces se cae sentado justo al lado de un perro que no está
para gracias - ¡mejor callarse!</span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Entonces
las personas apresuradas caminan por la vereda y tropiezan en las
notas huérfanas. </span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Hay
los sujetos bien intencionados pero tercos que las meten en el
bolsillo, para regalarselas a sus esposas o amantes. Pero con las
notas es como en el amor: la falta de cariño les quita el aire - ¡y
se mueren! </span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Pero
hay unos tipos más listos que se las meten en el recuerdo, y salen
por la vereda cantando a solas, como suelen hacer los borrachos y los
loquillos.</span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="font-weight: normal; line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">A
una nota muy enamorada se le ocurrió cantar “Vivo por lei” -
¡así de embobada como la Pausini por el Andrea Boccelli!</span></span></span></span></span><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://3.bp.blogspot.com/-hORWy4xJlGc/VPDrC3Ibt0I/AAAAAAAAHfY/i7NAD31BXAc/s1600/ventanas%2B02.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://3.bp.blogspot.com/-hORWy4xJlGc/VPDrC3Ibt0I/AAAAAAAAHfY/i7NAD31BXAc/s1600/ventanas%2B02.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;">¿</span><span style="font-size: x-large;">Y</span><span style="font-weight: normal;">
esta puerta abierta?, te preguntarás.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black; font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Yo
me detuve unos minutos en el paseo, el tiempo de un cigarrillo,
mirándola. Y de repente escuché una voz estridente, pero apenas
cuchicheada. </span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Miré
los alderedores, pero no había ni un alma viva. </span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">De
repente me di cuenta de unos movimientos raros de la planta en el
florero de la terraza. </span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">Era
como si me estubiera llamando con una de sus ramas. Espera, me dije:
¿una planta “llamando”? </span></span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><br /></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Eran
las tres de la tarde, no me había tomado ni fumado nada a la hora
del almuerzo, por las dudas me encontraba sobrio. </span></span>
</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Sí,
la planta me hacía señas para que me aproximara.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Le
obedeci y me preguntó en cual idioma prefería que me hablara, lo
que obviamente era indício de una planta soberba o que me había
reconocido como extranjero.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Una
planta que habla, y encima poliglota - que escena ridícula, pensé,
¡y nadie me la va a creer!</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Pero
bueno, la locura ya estaba por la mitad, asi que me aproximé y le
dije a la planta “¡soy todo oídos!”.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;">En
un castellano con inconfundible acento platense – ¿sabes cuando
hablan de caballos y te dicen <i>cabasho, </i>o
de las brumas del mes de <i>masho</i>?
- entonces
la planta dijo: </span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">Mientras
hacían el amor, dejaron abierta a la puerta. </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">Esha </i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">quería
ver el cielo mientras era sacudida por el éxtasis. Las grietas de
la contraventana filtraban </span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">rashitos</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;"> de sol que partían su
cadera derecha en zonas de claro-oscuro – justo en el momento de
la pequenã muerte, como los franceses le dicen al goce. ¡</span><i style="font-family: Verdana, sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">Sho</i><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;">
lo vi todo!Y me abané – ¡uff! Entonces vino la señora y me dio
un riego con agua fresco... - jiji.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">Eso
me contó la planta entre risitas.</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;">La
miré, me encendí otro cigarro y salí caminando. ¡Ahora sí que me
iba a tomar un trago!</span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal;"><br /></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i style="font-weight: normal;">Ciudad
Vieja.</i></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i style="font-weight: normal;"><br /></i></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><i style="font-weight: normal;"><br /></i></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-O9qCmQ8BuXc/VPDr_lMv7bI/AAAAAAAAHfg/zf1sKOAvQKA/s1600/ventanas%2B03.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://1.bp.blogspot.com/-O9qCmQ8BuXc/VPDr_lMv7bI/AAAAAAAAHfg/zf1sKOAvQKA/s1600/ventanas%2B03.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-large;">E</span><span style="font-weight: normal;">n
esta terraza la historia es narrada por las cortinas. </span><br /><span style="font-weight: normal;"><br />Cuando
ella y el se casaron, siempre cuando la luna-llena emergía del rio,
los dos se besaban en la terraza, repleta de begonias y pensamientos.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Hoy,
la terraza es un depósito de chatarra, como su amor. </span></span></span></span>
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;">En
el canto derecho yace un cable de antena de rádio, silenciado, que
en los viernes les llenaba el lívin de tangos, que ellos bailaban,
ida y vuelta, ida y vuelta, siempre hasta el borde de la
terraza.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br />Ahora,
al lado de la puerta el vacío, todo es paredes descascaradas,
cortinas mugrientas y sueños murchitados.</span><br /><span style="font-weight: normal;"><br />Uno
se las va arreglando...</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-rYXbV5qHGm0/VPDsWtet-YI/AAAAAAAAHfo/HJUiVEsAv9Y/s1600/ventanas%2B04.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://4.bp.blogspot.com/-rYXbV5qHGm0/VPDsWtet-YI/AAAAAAAAHfo/HJUiVEsAv9Y/s1600/ventanas%2B04.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-size: x-large;">P</span><span style="font-weight: normal;">ues
esta ventana, aquí, podría ser de "Ulises".</span></span><span style="color: black;"><br /></span><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;"><br />Desde
que la mujer se fue, el no se levanta más de la cama, colocada en el
centro geográfico de la mansarda, cuya unica ventana no abre, y
cuyas cortinas continúan atadas en trenzas. Intocadas desde que ella
las juntó antes de irse.</span></span><br /><span style="font-weight: normal;"><br /></span><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;">En
algunos días, el frío y la luz macilenta que se infiltran por las
grietas de la pared, le hacen recordar Dublin.</span></span><span style="color: black;"><br /></span><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;"><br />En
el invierno, las noches del Prata son largas.</span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: blue;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="color: black;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
</div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Pero
quien sabe Molly se arrepiente...</span></span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://4.bp.blogspot.com/-heyV1a0yRv8/VPDs8QamPzI/AAAAAAAAHf4/BII7T80AmTc/s1600/ventanas%2B05.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://4.bp.blogspot.com/-heyV1a0yRv8/VPDs8QamPzI/AAAAAAAAHf4/BII7T80AmTc/s1600/ventanas%2B05.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-large;">H</span><span style="font-weight: normal;">e aqui una</span><span style="font-weight: normal;"> terraza que podria estar en Madrid. Quien sabe, en Barcelona.</span><br /><span style="font-weight: normal;">También
podria ser en Genova.</span><br />¿<span style="font-weight: normal;">Buenos
Aires? Podria ser.</span><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span><span style="font-weight: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 12.8503932952881px;">¿Que tal si fuera </span><span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Palermo,
en Sicilia?</span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;">Cuando el último </span><i><span style="font-weight: normal;">capo</span></i><span style="font-weight: normal;">
tomó su barco para América – algunos para el Sur -, todas las
mujeres fueron a la capilla, rezar.</span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Aquí, en el día del desembarco, todos eses recuerdos se mezclaron con el
Plata.</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br />Una
vez por día, hace veinte y tres años, esta mujer acecha a la
terraza, por en cima de los tejados de la ciudad.</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Quien
sabe hoy podrá distinguir en el rio la silueta del barco
desaparecido, aproximandose del puerto! Del que entonces saltará su
hombre – aquel que hace muchos años se fue al mar sin jamás
escribirle.</span></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><br /></span></span><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Ella
tiene esperanzas.</span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;">Todavía no le permite a nadie que la llamen de
viúda. Por eso deja intocada la pensión que le mandan al banco. </span></span></span></span></span>
</div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://1.bp.blogspot.com/-gCEwDASMbPY/VPDs3t_K8bI/AAAAAAAAHf0/4e14nUhiXMc/s1600/ventanas%2B06.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://1.bp.blogspot.com/-gCEwDASMbPY/VPDs3t_K8bI/AAAAAAAAHf0/4e14nUhiXMc/s1600/ventanas%2B06.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; line-height: 0.34cm;"><span style="font-size: x-large;">L</span><span style="font-weight: normal;">a
ultima foto cuenta una historia simple, pero duradera, que pudo haber
sido así:</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-weight: normal; line-height: 0.34cm;"><br /></span>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Ella
lo invitó para que abrigaran sus sentimientos debajo de un solo
techo.</span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;">Y
le sugerió que encajara su escritorio en la nave del lívin,
alumbrada por tres lados, para que en ningún instante del día el
oscuro cayera sobre las palabras.</span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://2.bp.blogspot.com/-QEVMi-qn3S8/VPDvE9VynSI/AAAAAAAAHgM/R-UOks_I9jU/s1600/ventanas%2B07.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://2.bp.blogspot.com/-QEVMi-qn3S8/VPDvE9VynSI/AAAAAAAAHgM/R-UOks_I9jU/s1600/ventanas%2B07.JPG" width="300" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Fotos: F. Füllgraf</span></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both;">
</div>
<div align="LEFT" style="line-height: 0.34cm;">
<br />
<br /></div>
<div lang="es-ES" style="line-height: 0.34cm; text-align: center;">
<span style="color: black;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></div>
<div style="line-height: 0.34cm; margin-bottom: 0cm; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: small;"><span style="color: black;"><span lang="es-ES"><span style="font-weight: normal;"><br /></span></span></span></span></span></div>
</h4>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="height: 0px;">
<br /></div>
<div class="blogger-post-footer">Copyright F.Füllgraf</div>Frederico Füllgrafhttp://www.blogger.com/profile/17312006725909899763noreply@blogger.com0